淺談朝鮮族民間音樂的“長短”性

諶愿平

（延邊大學藝術學院，吉林 延吉 133000）

淺談朝鮮族民間音樂的“長短”性

諶愿平

（延邊大學藝術學院，吉林 延吉 133000）

朝鮮族是一個能歌善舞的民族，他們的音樂豐富而又具個性。本文主要將朝鮮音樂中一個共性“長短”在民間音樂的體現進行研究，并舉例進行論證，進一步剖析并發揚朝鮮族音樂特色。

朝鮮族；民間音樂；長短

一、“長短”的定義

朝鮮族音樂旋律婉轉悠揚，節奏生動活潑，具有濃厚的民俗風情。其中，朝鮮族的節奏又被稱為是“長短”，但是它有別于我們現在所說的節奏?！啊L短’在朝鮮族傳統音樂中的概念，是長鼓、圓鼓、鑼等打擊樂器在伴奏中的各種特定節拍、節奏體系的總稱”，音樂的長短是以語言的長短為基礎，結合不同的元素加以發展。長短”的本質特性就是與節奏、拍子、速度、情緒抑揚等固有音樂屬性緊密結合，在這種結合之中蘊含著深厚的民族情感與審美情趣，與朝鮮的民族特性不可分割。朝鮮族音樂的拍子，一般拍子即是非重音和重音之間的距離，拍子是指空間上的時間單位，而朝鮮族的拍子普遍是一個被三整除的拍子形式，可分有三、六、九等，也要二、四、五拍子，因此根據拍子的不同可分為“單拍子”和“復拍子”。音樂中的節奏和節拍始終是同時發展的，不同的節奏會產生不同的“長短”，用適宜的強弱來呈現不一樣的“長短”效果。朝鮮族民間音樂的一般屬性和規律，因此會有不同“長短”節奏型。

二、“長短”的種類

“長短”的種類據說有50-60種，但通常使用的只有10來種。所以我們現將這些節奏舉出并說明。首先是為了強調主旋律變化節奏的一般形態。“煞爾普里長短”，短”這種變“長短”把杖面和鼓面的節奏加以種種變化，特別將變化重點放在來段、結尾的節奏上。第二種“扎進莫利長短”基本“長短”，“變長短”是從基本“長短”中派生出來，其拍子、節奏、速度、著力點跟演奏呼吸等在音樂創作及演奏時間中得以規范。第三種“古格里長短”基本“長短”

此外，還出現了一些新創的“長短”及具有獨立名稱的變奏“長短”，如北部朝鮮的“半古格里長短”、“抒情（半煞爾普里）長短”、“安當煞爾普里長短”、“安當唐樂長短”等。

三、“長短”在民間音樂中的體現

（一）抒情謠—阿里郎

阿里郎是一首具有代表性的朝鮮民歌，在日本也是一首著名的歌曲，歌曲用的是“陽山道”長短。阿里郎是一首帶有悲調的歌曲，歌常常與朝鮮人回憶起苦難的歷史聯系起來，然而，阿里郎不是一首被壓迫得一籌莫展的民族的歌曲，這首歌調，反映了一個經受得起并克服得了一切艱難困苦的民族的不屈的精神。

各地除了這首阿里郎之外，還有其他的形式的阿里郎，《密陽阿里郎》也是其中之一，同樣也是一首非常著名的歌曲。

《密陽阿里郎》（Hilyang Arirang）歌詞：

看看我，看看我，看看我，寒冷的冬天，發現可愛的花兒那樣看看我，

阿里阿里郎

阿里，阿里郎

阿里郎再一次

翻山越嶺的郎君要越過

阿里郎山頂

這是一首慶尚南道密陽地區的民歌，用“陽山道”的“長短”歌唱。另外還有一首民歌《道拉吉》（桔梗謠）“道拉吉”就是桔梗的意思，通常使用三拍子，使用的是“長短”中的“中莫里”。

（二）長短”在歌曲伴奏中的運用

朝鮮族音樂是節奏性很強的音樂，所以在用朝鮮族風格寫成的歌曲配伴奏時，最好是能利用“長短”，從而突出民族風格.但并非所有的朝鮮族歌曲都是用“長短”寫成.所以，首父要準確地把握歌曲的的情緒及速度，看旋律本身有沒有“長短’的因素.如6/8的音樂中也可能是用“古哥里長短”配伴奏，也可能是用“抒情一長短”配伴奏，在同一節拍形式內有多種可能性的時候要看音樂的需要而定。

例如《紅太陽照邊疆》的“長短”伴奏。

在前奏中采用了這種節奏型使音樂一開始就充滿了堅定的信心和鏗鏘有力的情緒。在歌曲的前奏中就采用“長短”的變奏型的例子是不多見的，也可說是一種創新。

我們研究朝鮮族音樂，不能不研究節奏這一音樂要素在歷史長河中所形成的珍寶—“長短”，它是朝鮮音樂中一個普遍的共性，朝鮮音樂的各個元素中都能找到它的痕跡，它那豐富的養料和形式，將象甘美的乳汁喂養著音樂研究者，對“長短”的進一步挖掘整理和學習研究，必須有益于民族音樂的繼承和發展，豐富我們的音樂創作。

我們研究朝鮮族音樂，研究節奏這一音樂要素在歷史長河中所形成的珍寶—“長短”，它是朝鮮音樂中一個普遍的共性，朝鮮音樂的各個元素中都能找到它的痕跡，它那豐富的養料和形式，將象甘美的乳汁喂養著音樂研究者，對“長短”的進一步挖掘整理和學習研究，必須有益于民族音樂的繼承和發展，豐富我們的音樂創作。

四、綜述

對于長短的作用和意義來說，第一，長短是表達音樂情緒的基本因素，通過不同的歌曲，用不同的長短節奏，表達不同的情趣和韻味。第二，長短是朝鮮族音樂的主要特征之一，對于朝鮮族音樂創作，首先考慮的就是它的長短性，然后通過變化、發展、模擬等手段貫穿于整個歌曲之中。不同的長短運用在聲樂、器樂、舞蹈、散調等音樂形式之中，在數千年的時間長河之中創造出長短的結構形式，對朝鮮族音樂的發展起著不可估量的貢獻。

[1]方勇善.朝鮮族長鼓節奏介紹[J].南京藝術學院(音樂與表演版),1984(02).

J607

A

諶愿平（1992—），女，漢族，湖南省益陽市人，延邊大學藝術學院，15級在讀研究生，碩士，音樂與舞蹈學，研究方向：音樂表演。