述說他的“魅”

蔡冶

自2009年認識李嘉儒，他就直致力于從事工筆畫的創(chuàng)作與學習研究，八年的成長與磨練讓他成為一個成熟，內斂極具個性“魅”的年輕畫家。

李嘉儒的作品，與本人的氣質截然不同。一個潮酷喜好的85后才俊，他筆下的美人兒卻如此高冷古典的柔魅，“冷”與“艷”的碰撞，反而使得畫面基調和諧致，筆墨觸感細膩得讓人發(fā)指，唯美得不愿意去觸碰它。

初見李嘉儒的作品，整體都呈現在種粉藍基調里，滲透著濃厚的粉氣，幽藍，灰度，詼諧之味道，畫面人物充斥著曖昧，情色，惆悵，憂郁，傷感。當觀者站在作品前的那刻好似進入到另

個猶如仙境般的世界，穿越到個無爭的人間天堂之中。這也許就是畫家筆下的桃花源似的中國古典傳統(tǒng)文化里的幻境。

最初他繪畫中的情色味道，過于濃重而直白。話說欲望是人類的本能，那么我們就不應該去否定，這是真實的存在。西方人總是把愛與欲分開，而在中國，人則喜歡把肉欲之愛精神化，使其兼具兩種之間?？此缙谙盗械淖髌?，總有種樂而不淫，哀而不傷的詩經意味。訴說著人世間的常態(tài)：情之“魅”。

再看，這些畫面中彌漫的憂郁悲傷，來自于畫家眼中的世界，有對于生命死亡的定義。如此的柔魅溫香，也逃離不了現實的淋漓之痛，美好的破碎。而在這美好的虛幻中，畫家有意識的提醒著也不必執(zhí)著于此。

回看畫家在對待繪畫的筆墨技術上，這么多年的研習，他把中國畫的人物，山水，花鳥三者巧妙地結合在畫面中，又以種現代的切入視角和觀念從臨摹傳統(tǒng)的元素中提取所需，把花鳥，山水取其精髓之處以前衛(wèi)的刺身方式植入美人及畫面的各個部位，讓其兩者嫁接得不露痕跡，讓它在美人身上盡情釋放潮流的“魅”。從這一點看出，他是個關注當下并懂得與時尚元素并融的畫家。

還有一種“魅”，在他畫面中的點睛物品中，在其系列作品中比較突出，是象征死亡，腐朽的“骷髏”上，從傳統(tǒng)美學和中國畫的視覺審美角度看，骷髏極大程度的破壞畫面本身，在美好的場景里籠罩上死亡與恐懼。運用骷髏在整體畫面中，不禁讓我想起宋朝市井畫中大膽使用過這觀念性的象征物，看來中國在觀念藝術上要早于西方很多年！而在李嘉儒的繪畫中或許你們會認為這是畫家的“任性”，或許是畫家在跟觀者玩的“游戲”，那是你不了解，對于“骷髏”的喜好程度，充斥在畫家的生活之中，它不完全僅僅是一種裝飾，一種個性張揚，而是骨子里的情結和釋懷。再看“骷髏”，反而感覺有點幽默，有點可愛的“魅”。

畫家本人并非有意識地運用他新發(fā)現的表現方式來傳達觀念與情感。李嘉儒冷艷的氣質使得他在顏料中尋找表達他內心最強烈的情感，而在李嘉儒的繪畫技巧的逐漸研究和提升中，他發(fā)現了一種能夠傳達我們這個時代的很多年輕畫家不曾感知過的那種內心狂野，脆弱，奇異的看法手段。使得畫家本人在某個特定的場境中，每個對象的面前，他總會先探索他眼睛里如此的奇異的品質，然后經由種平靜，淡定，逐步內斂的方式展現出來，他好似注定要記錄下來。

李嘉儒有著更多的觀念潮流思想理論的傾向。他感到現代觀念在開啟大自然中未經發(fā)現的面向，同時，在很大程度上即繼承傳統(tǒng)的繪畫技藝又忽略形式的規(guī)律，打破常規(guī)。在實現形式與色彩上施加于觀者的想象力方面，加強畫面本身的張力“魅”。他采用種裝飾觀念意味的表現，使其情感作用于想象力的最直接方式，在他那些看似及其簡潔的繪畫手法技巧的作品里，他竭力的在現代工筆畫中追回原始藝術那種姿態(tài)和現代觀念特征。

畢競，李嘉儒的作品這一類型統(tǒng)性也可以解釋繪畫藝術中的大量畫面情形。當我們贊美作品時，我們的視角會沿著他那柔暢的線條前行，在每個瞬間欣賞其線條和色調中的每次新的碰撞交融于在他之前及其之后繪畫中的完美無缺的關聯(lián)之“魅”。

2017年3月6日

寫于中央美術學院

李嘉儒

1987年生于中國大同。2015年進修于中國藝術研究院工筆畫研究院。李可染畫院青年畫院畫家，中國工筆畫學會會員，山西省工筆畫學會理事，北京工筆重彩畫會展覽部副主任。個人展覽：

2012年，“絢爛花事——李嘉儒工筆畫展”（大干畫廊美術館，北京）。2010年，“墜落凡問——李嘉儒工筆畫展”（臺灣雅林畫廊北京館，北京）。

主要群展：

2017年，“第二屆。恭王府時代肖像藝術展”（時代美術館，北京）；

“大吉祥——水墨名家丁酉畫雞”（三恒美術館，北京）。

2016年，“同時代人——中國水墨藝術邀請展”（山水美術館，北京）；

“無涯惟智——李可染青年畫院首屆作品邀請展”（李可染畫院美術館，北京）；

“塞隆水泥庫當代工筆水墨青年藝術家系列提名展”（塞隆水泥庫藝術空間，北京）；

“山西省第四屆工筆畫大展（特邀）”（太原美術館，太原）；

“深圳文博宮——中國當代工筆畫名家邀請展”（文博宮祥山藝術館，深圳）；

“八零八零——當代中國畫八零后藝術家提名展”（中國政協(xié)文史館，北京）。

2015年，“中國創(chuàng)造力——新生代藝術跨年展”（復興美術館，新加坡）；

“畫語境——2015水墨邀請展”（李可染畫院美術館，北京）；

“設色記——2015中國新工筆畫會首屆提名展”（上上國際美術館，北京）；

“出彩——美國當代藝術邀請展”（Sarasota Venice藝術中心，美國佛羅里達州）；

“藝術南京國際藝術博覽會”（南京新莊國際會展中心，南京）；

“情色——首屆全國藝術家主題展”（上海南岸美術館，上海）：

“藝術北京——當代藝術博覽會”（全國農業(yè)展覽館，北京）；

“后傳統(tǒng)起源”（尤倫斯當代藝術中心，北京）；

“GREAT創(chuàng)意英倫盛典”（龍美術館，上海）；

“藝彥清聲——恭王府青年藝術家提名展”（恭王府，北京）。

2014年，“首屆恭王府時代肖像藝術展”（時代美術館，北京）；

“色境”（作者畫廊&費尼奇藝術中心，北京）；

“中國未來——十竹齋畫院年度青年藝術家提名展”（江寧織造博物館，南京）；

“首屆雅昌保利新勢力提名展全國巡展”（中國國家畫院國展美術中心，北京）；

“水墨新精神——傳統(tǒng)文化的當代裂變”（石家莊美術館，河北）；

“85后新樣本之水墨派”（頤和悅館萊維藝術空問，北京）：

“今日丹青——當代工筆畫研究南北對話邀請展”（今日丹青美術館，南京）。

2013年，“第八屆深圳國際水墨雙年展”（關山月美術館，深圳）：

“橋邸蘊——中國青年藝術家推廣計劃使館展”（奧地利駐華大使官邸，北京）；

“北京國際藝術博覽會”（全國農業(yè)展覽館，北京）。

個人畫集：

2011年，《唯美新勢力——李嘉儒工筆人物畫精品集》，福建美術出版社。

出版著錄：

2016年，《水墨正青春》，福建美術出版社。

2015年，《藝術與財富》，中國人民大學；《水墨正青春》，福建美術出版社；《中國青年藝術家》，江西美術出版社；《85后水墨派工筆卷》，遼寧人民出版社；《東方藝術國畫》，河南省藝術研究院；《享悅藝術》，共青團海南省委；《肖像進行時中國當代城市生活》，團結出版社。

2014年，《中國未來——十竹齋畫院年度青年藝術家提名展》，江蘇鳳凰美術出版社。