斯人已去，風(fēng)范長(zhǎng)存

忻穎

今年2月17日，一代越劇宗師范瑞娟逝世。生前她希望低調(diào)辦喪，于是用舞臺(tái)演出來(lái)致敬和緬懷這位越劇大師成為一種最好的紀(jì)念方式。3月31日和4月1日，云集了九代范派藝術(shù)傳人的“風(fēng)·范”越劇宗師范瑞娟紀(jì)念演出在上海大劇院舉行。4月2日上海文藝會(huì)堂隆重舉行越劇宗師范瑞娟追思會(huì)，隨后范派經(jīng)典劇目《李娃傳》《孔雀東南飛》《梁山伯與祝英臺(tái)》也在天蟾逸夫舞臺(tái)進(jìn)行連續(xù)展演。

上海大劇院的紀(jì)念演出在范派著名的《梁祝·十八相送》片段中拉開(kāi)帷幕，整場(chǎng)演出以“夢(mèng)”為題，分八個(gè)版塊呈現(xiàn)，眾多范派弟子一一登臺(tái)表演，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾再現(xiàn)了一曲曲范派劇目的經(jīng)典唱段。范瑞娟曾參演過(guò)一百多部劇目，她在舞臺(tái)上不僅塑造了梁山伯、焦仲卿、鄭元和等溫文爾雅、性格迥異的書(shū)生形象，也演繹出了文天祥、韓世忠、李秀成等鏗鏘剛韌的一代武將，更賦予了賀老六、扎西等近現(xiàn)代男子特有的生活氣息。吳鳳花介紹說(shuō)：“這次專場(chǎng)演出雖然創(chuàng)作排練時(shí)間短，但是盡可能地容納了范派的諸多劇目和人物，是一次比較完整的梳理和呈現(xiàn)。對(duì)于越劇觀眾來(lái)說(shuō)，我相信會(huì)很過(guò)癮。對(duì)我們學(xué)生來(lái)說(shuō)，是一次很好的集體創(chuàng)作。這次排練中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，真像是好好上了一課，有些唱段我還是第一次聽(tīng)到。老師們、師哥師姐們的演唱，又給我補(bǔ)了一課，我收獲很大。”

徐銘這次又唱起了《一縷麻·洞房》“新娘子真好看”這段，在接受采訪時(shí)她感慨地回憶道：“2004年范派演唱會(huì)的時(shí)候，老師剛剛收了我為弟子。當(dāng)時(shí)她特地為我選了《一縷麻》的這段唱，和現(xiàn)在演真是完全不同的心境。當(dāng)時(shí)我覺(jué)得我也可以演小生，為什么讓我演傻傻的呆大？當(dāng)時(shí)我是被動(dòng)接受這個(gè)任務(wù)的。事實(shí)上，老師眼光真的很好。這個(gè)戲本來(lái)已經(jīng)鮮少演出了，正是這次專場(chǎng)，促使了我之后排《一縷麻》整個(gè)戲，還憑這個(gè)戲奪得了梅花獎(jiǎng)。今天這個(gè)專場(chǎng)里，我去演繹這一段時(shí)是能很熟練地駕馭了，不同的是，老師已經(jīng)不在了，我更會(huì)用心去唱，因?yàn)橐饬x不同了。”

演出中最年長(zhǎng)的學(xué)生包括82歲的邵文娟和78歲的史濟(jì)華，很多已經(jīng)定居海外的弟子，也特地從國(guó)外趕來(lái)上海參與演出。九代同堂，通過(guò)演繹范瑞娟的經(jīng)典唱段緬懷恩師，寄托哀思。

范派男弟子史濟(jì)華再次演繹了他最為知名的藝術(shù)形象——賀老六，他說(shuō)：“我的老師是個(gè)女小生，但是她卻培養(yǎng)了許多男小生，推動(dòng)了越劇的男女合演。我今年也七十多歲了，之所以今天在臺(tái)上還翻得動(dòng)，也要感謝老師的教導(dǎo)。范老師對(duì)于藝術(shù)，從來(lái)都是一絲不茍的，哪怕再小的一個(gè)動(dòng)作做得不到位，她都不會(huì)放過(guò)。即便到了八十多歲，她依舊每天壓腿、練嗓。”

蔡新芬很早便去了美國(guó)，離開(kāi)舞臺(tái)之后，她便一直沒(méi)有再登臺(tái)，2004年范老希望她能回來(lái)演出范派專場(chǎng)，她因?yàn)榍訄?chǎng)而拒絕了老師，如今成為了遺憾。于是為了不再遺憾，這一次她特意從美國(guó)飛回來(lái)，主動(dòng)請(qǐng)纓要求參加演出。“我這次唱的《梅花魂·重臺(tái)別》對(duì)我也有特別的意義。當(dāng)年越劇大獎(jiǎng)賽的時(shí)候，老師為我選了這一段，但是當(dāng)時(shí)我年紀(jì)小，真是沒(méi)有眼光，練習(xí)的時(shí)候不太努力，比賽的時(shí)候也沒(méi)有發(fā)揮好。這次（專場(chǎng)）我說(shuō)隨便哪一段哪一句分配給我都行，我也沒(méi)主動(dòng)提，沒(méi)想到分給我的就是《梅花魂》這段，真是一種因緣。”

紀(jì)念演出中，尚長(zhǎng)榮、岳美緹、何占豪、梁波羅，以及范瑞娟的弟弟范志興等嘉賓則分別回憶了范老絢爛多彩的藝術(shù)生涯，以及生活中動(dòng)人往事。范志興老人的講述尤其感人，他回顧了范老艱難的學(xué)藝生涯，對(duì)家人的體貼關(guān)愛(ài)，以及對(duì)越劇藝術(shù)孜孜不倦的追求。在退休之后的二十年間，范志興一直在為大姐范瑞娟做范派藝術(shù)的資料收集和整理工作。他說(shuō)：“幾十年來(lái)，大姐成功地創(chuàng)造了那么多的角色，也成功地設(shè)計(jì)和創(chuàng)作了那么多精彩的唱段。她是邊學(xué)戲邊認(rèn)字，邊學(xué)文化邊學(xué)做人。她不僅向身邊的良師益友學(xué)，同時(shí)她還向自己演的這些忠義之士學(xué)，她崇拜文天祥、韓世忠、陸游，她就向這些人學(xué)。我本人是從事教育科學(xué)研究工作的，從大姐的身上，我深切地感受到：一個(gè)人想要成功的話，三分靠天分，七分靠勤奮。”

戲曲學(xué)者翁思再認(rèn)為，范派應(yīng)該成為越劇傳承中的基礎(chǔ)性流派。他說(shuō)：“如果我們把袁雪芬作為旦角藝術(shù)的基礎(chǔ)性流派，我認(rèn)為范瑞娟可以是小生的基礎(chǔ)性流派。我認(rèn)為，這個(gè)基礎(chǔ)性的流派將來(lái)可以作為后學(xué)者和戲校的基礎(chǔ)性教材——在基礎(chǔ)的平臺(tái)上發(fā)展，會(huì)有更大的空間。如果在特色的基礎(chǔ)上再發(fā)展特色，這個(gè)空間就相對(duì)小一些。所以我提倡將其作為一個(gè)基礎(chǔ)性的教材。范瑞娟的風(fēng)格、特色，這種基礎(chǔ)性，可以適應(yīng)更廣泛的題材，可以適應(yīng)現(xiàn)代戲也可以適應(yīng)傳統(tǒng)戲，可以當(dāng)主角也可以當(dāng)配角，而且不僅小生，老生也可以借鑒，許多男腔也可以用，這是基礎(chǔ)性流派的一個(gè)特色。我們繼承范瑞娟先生的藝術(shù)，認(rèn)真總結(jié)她的經(jīng)驗(yàn)，并且努力地把這種經(jīng)驗(yàn)提升為理論，是我們當(dāng)前紀(jì)念范瑞娟先生的最好方式。”

章瑞虹說(shuō)：“通過(guò)這次紀(jì)念活動(dòng)，對(duì)我們學(xué)生來(lái)講是一次很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，讓我們更深更全面地了解到老師。當(dāng)然，了解老師的偉大之后，作為學(xué)生，我覺(jué)得肩上的責(zé)任更大了，怎么把老師的藝術(shù)傳承下去，真的不是一件容易的事情。這段時(shí)間我們?cè)谂啪氝^(guò)程當(dāng)中，我們的師哥師姐妹聊的都是藝術(shù)以外的老師的藝術(shù)精神。所以我想，我們不僅要傳承老師的藝術(shù)，更要傳承老師的這種精神。”

（攝影：祖忠人）