寫(xiě)意重彩人物畫(huà)（講義）

戴少龍

一、簡(jiǎn)述

（一）重彩畫(huà)的起源

早在遠(yuǎn)古時(shí)期，人類(lèi)還居住在巖洞之中，就在幽暗深邃的巖洞里描畫(huà)了那些神秘的人和動(dòng)物。或許，人類(lèi)只是隨意地選取了身邊之物做了顏料，然而他們沒(méi)有想到，這些材料使他們的神秘延續(xù)了幾萬(wàn)年。他們用血和紅土調(diào)成紅色，用動(dòng)物皮熬成膠和黑炭調(diào)成黑色，這就是原始重彩畫(huà)。

在敦煌、新疆、西藏等地宗教壁畫(huà)是最燦爛的文化傳統(tǒng)，博大精深。龜茲爾洞窟，北魏西魏，唐代。那些以重彩厚涂的壁畫(huà)，在天頂、在四壁，超越了上千年的風(fēng)雨滄桑，依然光彩照人，抽象而自由。還有民間年畫(huà)、青花瓷器上的繪畫(huà)、楚漆畫(huà)都是我們的優(yōu)良傳統(tǒng)文化。

（二）重彩畫(huà)的興起

傳統(tǒng)繪畫(huà)十分豐富，唐宋已完成由寫(xiě)意重彩畫(huà)轉(zhuǎn)型成為工筆重彩畫(huà)。當(dāng)然這是由于宮廷的需要。很遺憾，寫(xiě)意重彩畫(huà)沒(méi)有繼續(xù)發(fā)展，工筆重彩畫(huà)唐宋以降。水墨畫(huà)的“興起”和“文人畫(huà)家”的偏見(jiàn)，認(rèn)為色彩是工匠的東西，“五色亂目”大力提倡“水墨為尚”，適合表現(xiàn)“文人”“淡泊”和“隱逸”的心境，極大地抑制了寫(xiě)意重彩畫(huà)的發(fā)展。倒是民間留下了很多重彩畫(huà)的寶貴遺產(chǎn)，但始終沒(méi)有形成“主流”。時(shí)代的變革，水墨畫(huà)不斷翻新，九十年代又迎來(lái)了重彩畫(huà)的興起。

（三）現(xiàn)代寫(xiě)意重彩畫(huà)的特點(diǎn)與意義

“寫(xiě)意重彩畫(huà)”表示以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，與水墨寫(xiě)意為對(duì)應(yīng)的關(guān)系，與工筆重彩畫(huà)也不一樣，它保持了中國(guó)繪畫(huà)的延續(xù)性和獨(dú)特性。有些“作品”雖有“現(xiàn)代感”，但“洋氣”和“日本化”失去了中國(guó)畫(huà)的獨(dú)特性。我很重視這個(gè)問(wèn)題，風(fēng)箏飛得再高也不能斷線(xiàn)。我們不但要有個(gè)人風(fēng)格，還要有民族特征。我們要深入研究傳統(tǒng)重彩畫(huà)材料、探索新技法，推出適合表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)時(shí)代精神的全新的重彩畫(huà)，我稱(chēng)為“寫(xiě)意重彩畫(huà)”。以完成當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的轉(zhuǎn)型。

（四）現(xiàn)代“寫(xiě)意重彩畫(huà)”的產(chǎn)生

現(xiàn)代“寫(xiě)意重彩畫(huà)”是以打破過(guò)去的禁錮，回歸到現(xiàn)代來(lái)的藝術(shù)形式。今天，我們需要色彩，中國(guó)畫(huà)需要色彩，人們的思想、情感、觀念發(fā)生了極大的變化。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)真實(shí)的社會(huì)，如果沒(méi)有色彩是不夠的，這個(gè)時(shí)代需要強(qiáng)烈的色彩。寫(xiě)意重彩畫(huà)的產(chǎn)生是必然的。許多有識(shí)之士和許多同學(xué)都能意識(shí)到“中國(guó)畫(huà)的出路和寫(xiě)意重彩畫(huà)的前途”。

早在二十世紀(jì)初有林風(fēng)眠先生進(jìn)行寫(xiě)意重彩畫(huà)創(chuàng)作，受法國(guó)后期印象派啟發(fā)，開(kāi)辟了重彩畫(huà)新天地。新中國(guó)成立以來(lái)，特別是改革開(kāi)放以來(lái)，重彩畫(huà)得到了很大的發(fā)展。如：以帶歐美裝飾風(fēng)格的丁紹光先生為代表的云南重彩畫(huà)派，還有石虎抽象重彩畫(huà)，中央美術(shù)學(xué)院胡明哲教授吸收日本巖彩畫(huà)的作品。湖北也有一個(gè)重彩畫(huà)群體，起源于八十年代末。

（五）我的“寫(xiě)意重彩畫(huà)”作品分析

1.我的作品可分為兩大類(lèi)：

a.有具象回歸意味，能夠切入生活，表現(xiàn)社會(huì)，能進(jìn)行歷史畫(huà)和主題畫(huà)創(chuàng)作。

b.偏重抽象變形，極具個(gè)人化風(fēng)格，能表現(xiàn)精神世界，極具時(shí)代感和想象力，有很高的學(xué)術(shù)性。

2.作品色彩濃烈，以色彩單純見(jiàn)豐富，更具民族審美特征。

3.作品構(gòu)圖密集反復(fù)疊加。或結(jié)構(gòu)虛和，以少勝多。

4.保持寫(xiě)意性和書(shū)寫(xiě)性，力求氣韻生動(dòng)、骨法用筆。

5.作品具有現(xiàn)代感，畫(huà)面充滿(mǎn)張力，充分發(fā)揮肌理效果，保持自然的狀態(tài)。

6.畫(huà)面有厚重感。作品吸取木雕鏤空效果，具有平面上（二度空間）的三度空間，看起來(lái)既現(xiàn)代又有傳統(tǒng)感。

二、學(xué)習(xí)方法

（一）臨摹：可選擇下列作品為范本

一年級(jí)選用：八十七神仙卷（局部）、送子天王圖、維摩詰像、西藏壁畫(huà)。

二年級(jí)選用：簪花仕女圖（局部）、韓熙載夜宴圖（局部）、敦煌壁畫(huà)、永樂(lè)宮壁畫(huà)、民間年畫(huà)、孟蜀宮妓圖。

三年級(jí)選用：列女傳、宮中圖、水滸葉子、新疆克孜爾壁畫(huà)。

1.工筆是基礎(chǔ)

a.寫(xiě)意重彩畫(huà)是建立在傳統(tǒng)工筆畫(huà)基礎(chǔ)之上的，必須對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)進(jìn)行深入學(xué)習(xí)、認(rèn)真研究。我國(guó)工筆人物畫(huà)起源很早，而技巧成熟、格式完整，要推東晉顧愷之的作品《洛神賦》線(xiàn)描“春蠶吐絲”。唐代是工筆人物畫(huà)發(fā)展完善時(shí)期，造型健美神情舒展色彩絢麗又典雅，花紋繁縟而又不失和諧，是盛唐文化廣泛吸收外來(lái)文化的精華，并融合歷代傳統(tǒng)的最好見(jiàn)證。（張萱《搗練圖》《虢國(guó)夫人游春圖》）

宋代的工筆人物畫(huà)，遵循傳統(tǒng)而傾向于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。人物造型真實(shí)生動(dòng)，色彩莊重縝密和諧。（李公麟《維摩詰圖》、蘇漢臣《貴妃曉?shī)y圖》）

明代工筆人物畫(huà)形象娟秀、設(shè)色雅麗。（唐寅《孟蜀宮妓圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》）同時(shí)明代文人畫(huà)大盛，工筆畫(huà)也滲入了寫(xiě)意風(fēng)格。

清代畫(huà)風(fēng)多染上了柔糜纖弱之習(xí)，失去了唐宋時(shí)代的人物畫(huà)健康舒展畫(huà)風(fēng)。也有陳洪綬、改七薌等在表現(xiàn)技巧上吸取了文人畫(huà)中的一些積極因素，用筆用墨超脫透逸、富于韻律。渲染法吸取了西方畫(huà)家郎世寧等潤(rùn)澤明麗之風(fēng)，給工筆人物畫(huà)的創(chuàng)新帶來(lái)了可能性。

幾千年的豐富遺產(chǎn)，展現(xiàn)出繪畫(huà)技法的演變過(guò)程，可供我們學(xué)習(xí)，在教學(xué)上運(yùn)用這些優(yōu)秀遺產(chǎn)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為創(chuàng)造我們時(shí)代的新繪畫(huà)，讓學(xué)生必須掌握藝術(shù)遺產(chǎn)文化。

b.不僅要學(xué)習(xí)工筆還要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的用筆用墨，創(chuàng)造出“寫(xiě)意重彩畫(huà)”的新筆墨關(guān)系

2.壁畫(huà)是契機(jī)

3.重彩小品畫(huà)創(chuàng)作的嘗試

（二）寫(xiě)生

1.寫(xiě)意重彩畫(huà)專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)的素描寫(xiě)生

2.速寫(xiě)作為造型的切入點(diǎn)

3.關(guān)鍵在于對(duì)人體結(jié)構(gòu)的研究與表現(xiàn)

4.線(xiàn)描造型是重點(diǎn)

5.水墨人物寫(xiě)生是基礎(chǔ)

三、寫(xiě)意重彩畫(huà)材料的研究

（一）從傳統(tǒng)重彩畫(huà)入手

傳統(tǒng)是根本，是寶貴的遺產(chǎn)。千百年來(lái)傳統(tǒng)重彩畫(huà)鮮麗奪目，永不褪色。可惜已有許多寶貴的制作方法和繪畫(huà)方法失傳或不用。如遠(yuǎn)古時(shí)期，中國(guó)書(shū)畫(huà)使用漆、竹木筒上尚存遺跡。唐代畫(huà)中有一種紅色，歷久不變，鮮如朝日，此為珊瑚屑也。宋代有用瑪瑙、寶石，色正紅無(wú)瑕。寶石中有紅黃綠碧紫數(shù)色。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)上常用石青（扁青、大青、綠青）、石綠、朱砂、銀朱、礬紅、金色、銀色等十分寶貴、不起化學(xué)反應(yīng)永不變色的好材料。明代以后，開(kāi)始用舶來(lái)品，許多好的顏色畫(huà)法逐漸失傳。現(xiàn)今，大部分使用的顏色更是省事，過(guò)幾十年、幾百年，我們這個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)色彩將會(huì)退化消失，真是值得憂(yōu)慮。日本繪畫(huà)顏料制作，就是中國(guó)傳統(tǒng)里的東西，它能推廣、獲利，這也是值得深思的。

從當(dāng)今能找到適合的好材料、顏料進(jìn)行嘗試，如工業(yè)材料、樹(shù)脂、但馬膠、丙烯、坦培拉、噴漆等。繪畫(huà)材料、技法的發(fā)明、運(yùn)用、推廣，往往會(huì)帶來(lái)藝術(shù)上的突破和思想觀念的革命，歐洲凡·代克在畫(huà)中應(yīng)用了白粉，帶來(lái)了古典油畫(huà)的變革。材料的改進(jìn)也會(huì)帶動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展和運(yùn)行，誰(shuí)愿意去買(mǎi)一張壽命短沒(méi)有創(chuàng)意的畫(huà)呢？

我們應(yīng)當(dāng)把眼光放深點(diǎn)、遠(yuǎn)點(diǎn)。深就是把傳統(tǒng)中好的東西挖出來(lái)，遠(yuǎn)就是對(duì)將來(lái)負(fù)責(zé)任。

（二）顏色、膠和礬

1.礦物質(zhì)顏料

赤色：朱砂、朱膘、銀朱、赭石、黃丹

黃色：石黃、雌黃、雄黃、土黃、雄精

青色：空青、扁青、曾青、白青、沙青

綠色：石綠、孔雀石、銅綠、沙綠

白色：蛤粉、白堊、鉛粉、鋅白、鈦白

黑色：黑石脂、煙子

金色：佛赤（呈紫紅色）、田赤（呈綠青色）

銀色：真銀粉

2.植物顏料

紅蘭花、茜草、紫鉚、胭脂、檀木、藤黃、槐花、黃蘗、西洋紅、生子、花青、墨、通草灰。

3.膠和礬

明礬、黃明礬（骨膠）。

四、“寫(xiě)意重彩畫(huà)”的創(chuàng)作課應(yīng)關(guān)注的問(wèn)題

（一）形式與內(nèi)容

（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型

（三）個(gè)人私密性與傳統(tǒng)精神

（四）個(gè)人風(fēng)格與人類(lèi)永恒主題

（五）對(duì)材料的認(rèn)識(shí)與再發(fā)現(xiàn)

（六）小結(jié)

寫(xiě)意重彩畫(huà)有了很大的發(fā)展，我們不但要繼承發(fā)揚(yáng)我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)，還要學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)的長(zhǎng)處，創(chuàng)作出我們時(shí)代的寫(xiě)意重彩畫(huà)，使傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)形態(tài)，使寫(xiě)意重彩畫(huà)煥發(fā)出新的光彩。