莫讓子欲養而親不待

海帶被我當作大海的禮物來看待。我之所以熱愛海帶，在于它是我媽媽的拿手菜。小時候，媽媽總是為我一鍋接一鍋地用海帶燉排骨，說是可以補鈣、預防大脖子病等等。我感覺，幸福也一點點地融化在濃香的排骨海帶湯里。有人問臺灣美食家蔡瀾：“您見多識廣，最好吃的是什么？”蔡瀾不假思索就脫口而出：“媽媽做的菜最好吃。”這是什么原因呢？一方面，年少時人的味蕾最靈敏，容易產生深刻印象，口味還未被后來的山珍海味搞得混雜；另一方面，媽媽做的菜最有家常味了，尤其那份細致入微、潤物無聲的愛心，別人根本模仿不出來。還有一點，恐怕也是最重要的，媽媽做的菜，伴隨著我們的成長，而且有時效性，不是永遠都能吃到的。終有一天，它會成為一個美好而悵然的回憶，你出再多的錢也買不到，它是無價的。

我出門在外整整二十年，每次離開家都乘坐夜間的火車，母親早早就上床睡了，希望我在她睡著的時候再離開。不知道她是否真能睡著，至少假裝睡著了，熄燈后的臥室沒有任何動靜。我探頭看了一眼，隱約看見她蓋著棉被仰面躺著的輪廓，于是在內心里喊一聲媽媽，就躡手躡腳地走了。如果她真睡著了，是否夢見準備離開的我？如果她假裝睡著，在黑暗中會想些什么？明天醒來后，她面對的將是少了一個我的家。母親說她越來越畏懼和我的離別，既擔心我一去不復返，又害怕我下次回來已找不到她。希望我在她睡著后再離開，可以把分別當作一個夢來對待，或者根本就不曾察覺兒子已離開。后來才知道，每次我離開的晚上，母親都要靠吃點催眠藥才睡著。這哪里是催眠藥，分明是母親的止痛藥，控制她隱隱作痛的心，因為那一刻，我的心也在痛。

我最怕聽見從故鄉傳來母親病危的消息。可就是在那個晚上，我被故鄉的長途電話驚醒，母親永遠地離開了我。失去母親就等于失去了半個故鄉，就等于失去了半個自己。遠離母親的二十多年流浪歲月都像夢境，一個電話把我拉回現實之中。與母親有關的生活是我全部的現實，其余的一切都是假的。原來母親這個詞匯，是我們人生中的一件易碎品，一定要輕拿輕放啊！這時候，我才意識到自己走得太遠了，才意識到自己是有罪的：曾把唯一的母親拋棄到了時空的另一端。雖然她從沒責怪過我，但我不能原諒自己，竟然如此自私地對待母親。我所追求的那些所謂名啊利啊，全與母親無關。母親需要的僅僅是愛，而我付出的愛很明顯是有限的，與那無限的母愛形成了鮮明的對比。

（節選自洪燭《母親》，題目為編者加）

讀寫對接

母愛乃人間第一情，正因為如此，它橫越中西，縱貫古今，成為文學藝術永恒的主題，與此相關的作品更是數不勝數。

廚房不僅象征著美食，同時也蘊藏家的溫暖，讓每一個游子的心有了著落。在《氤氳在廚房里的愛》一文中，一本滿是鉛筆與鋼筆勾畫的菜譜，是母親每個日子為家人精心準備菜肴的結晶，帶給家人無限的歡愉；它勾勒出家的模型，描繪出愛的篇章。飯桌上的美味佳肴是廚房柴米油鹽的神奇調和，是母親爐火純青的高超技藝的展現，是我們記憶深處最初與最美的味道。但是有些時候，等我們反應過來的時候，卻發現那個最親的人已不在了，但是專屬于她的味道卻依舊在記憶中閃亮。在事情的處理上，作者很好地做到了詳略得當，對母親做的其他菜的描畫并不多，而在她做的烙餅、炸醬面上略施筆墨，字里行間讓我們感受到了母親濃濃的愛。

而在《莫讓子欲養而親不待》一文的第二段中，作者妙用動作描寫和心理描寫，形象地寫出了“我”在夜間離開家與母親告別時，既不忍驚擾母親的動作，又依依不舍的矛盾心理，表達出“我”對母親的依戀之情。第三段則運用了比喻的修辭手法，把母親比成了易碎品，生動形象地寫出了母親隨時可能離開我們的現實，這讓作者意識到一定要珍惜和母親在一起的日子。

同學們在寫母愛類文章時，除了要在人物描寫上下功夫，最需掌握的一點，就是要做到敘事上的詳略結合。這也是新課標對寫作敘事文提出的要求。蘇軾說“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。這里的淡妝濃抹，其實就是指寫作中的詳略得當。掌握詳略得當的寫作技巧，是寫好敘事文的關鍵之一。

具體寫作時，同學們應遵循以下幾個原則：

1.根據題目定詳略。2.根據文章的體裁定詳略。3.根據結構定詳略。4.根據內容定詳略。