淺談嘴唇地運用在樂器學習中產生的作用

吳俊艷

根據物體振動發生的原理，振動體的大小，（厚薄，長短）和振動體材質的軟硬程度，決定其振動幅度的大小及由此產生的聲音的高低。振動體越大，振動時的振幅就越大，震動頻率就越慢，發出的聲音也就越低。振動體越小，振動時的振幅就越小，振動頻率就越快，發出的聲音也就越高，同樣，物體材質越松軟，振動時的振幅就越大，振動頻率就越慢，發出的聲音也就越低，物體材質越堅硬，振幅就越小，振動頻率就越快，發出的聲音也就越高。因此嘴唇不但是一個非常重要的發聲體，而且，是一個可以調節的能產生高低音的發聲體。因為嘴唇在振動發聲過程中，其本事具有物體振動的因素，同時又有生理機能的因素。所以，在嘴唇振動發聲的過程中，其本事具有物體振動的因素，又有生理機能的因素。 吸氣時首先要使喉頭放松、口腔打開、下巴放松，感覺要如同往瓶內盛水那樣由下而上。也就是說，要先用擴大腹部來吸氣，然后再略微抬肩、胸腹部向外擴張，使胸腹部吸滿氣。在很多有關管樂器吹奏方法的教師都指出“不要抬肩吸氣”，但是沒有說明其理由是什么。我個人認為，在快速吹奏的搶吸氣時，用抬肩吸氣會使氣吸不快，而且吸不多，并且抬肩會分散氣息的強度，所以不能用抬肩來吸氣，而要用腹部向外擴張的方法吸氣。但是，如果是吹奏慢而長的樂句和準備吹奏高音前的吸氣，就必須在腹部和胸部吸氣的同時抬肩，才能使氣息充足。在吹奏前先將雙肩自然下垂，然后將吸滿的氣息再度下沉、濃縮至腹部。當然這只是一種為充分吸氣而做的一系列腹部擴張運動。請留意一下打太極拳時雙手的起勢動作，它就是一個典型的、標準的深呼吸方法：“手勢隨著吸氣由下而上，呼氣時手勢由上而下。其手的動作展示著氣息的走向。吹奏時的呼吸狀態也應如此：吸氣要由下而上直至抬肩，呼氣要由上而下、腹部持續擴張。

關于呼吸方法，歷來有胸式呼吸、腹式呼吸之說，但這兩種呼吸方法都有很大的不足。胸式呼吸只強調胸腔氣息的充足性，而忽略了腹部對其的支配性，“只抬肩吸氣，但不下沉用氣”。腹式呼吸強調了腹部擴張對氣息的支配性，但往往會忽略胸腔的擴張而形成假呼吸現象。有些人只是表面上將腹部擴張，并將腰部的皮帶撐緊，其實肺里沒有吸到多少氣，因此在吹奏高音、長音、強音時仍然會顯得力不從心，這就是“假吸氣”造成的原因。胸腹式聯合呼吸是一種較為完整合理的呼吸方法，當然要真正掌握它，是不容易的。在運用胸腹式聯合呼吸時，不但要學會充分地吸氣，更要學會用氣。

事實上，剛剛吸滿的氣息其本身的張力很強，所以必須通過橫膈膜下沉使氣息得以保持。我們可以這樣體會一下：先使肺部吸滿氣，然后腹銅管樂教學法部用力向外擴張就會使氣息往下沉，并使得腰間的皮帶被腰部始終有力地撐住，這樣就能使氣息保持住而不外泄，俗稱“氣沉丹田”。但是，從生理學來說，氣只能吸到肺里而不可能吸到腹部。因此，“把氣息沉到腹部”這是一句不符合生理學，但是符合聲樂學、吹奏學的意識指導語言。那么，腹部的擴張是如何形成的呢？我個人認為，腹部擴張是為了能讓肺部更充分地吸滿氣而在主觀意識的指導下主動地將腹部往外擴張形成的：而不應該說成是因為充分的氣息使得肺部膨大，從而把胸腔內的各種臟器往下推擠致使橫膈膜下移所致。所以，客觀上形成的充足的吹奏氣息如果失去主觀意識控制來加以保持的話，就會造成：要么憋著不動而成為“一潭死水”，要么一開口就像泄了氣的皮球而無法堅持長久。因此，所謂保持氣息的狀態不是一個僵硬不動的，而是一個通過控制氣息而進行的運用氣息的過程。因為保持氣息指的不僅僅是吸滿氣息后或吹奏前的氣息狀態，而且包括吹奏中的氣息狀態。吹奏出的音，其音色如何，與氣息保持得好壞也有很大關系。如果腹部不能保持好氣息的話，氣息勢必上浮，造成胸部、頸部、喉頭、口腔的緊張而使吹奏出的音音色渾濁、悶暗、緊張、麻木。因此，要想獲得音色輕松透亮的音，那就必須要有良好的氣息支持。

所以，在嘴唇振動發聲過程中，高低音的形成不僅僅依賴于天生的嘴唇厚薄的振動條件，而應該更注重利用嘴唇肌肉的生理機能的調節作用來組成符合產生高低音的不同條件，這才是符合吹奏銅管樂特性的，并能正確掌握產生高低音吹奏技巧的關鍵。我們可以這樣來體驗一下：當上下嘴唇自然閉合將氣呼出時，就會使氣流摩擦嘴唇而振動發聲；而通過嘴唇肌肉的一些變化，嘴唇這一發音體的大小，軟硬度也就隨之產生變化，其振動發出的聲音自然也就高低不同。歸納起來有三種：如果縮小嘴唇的振動面積，就能因其振幅變小，振動頻率加快而產生高音；相反，如果放大嘴唇的振動面積，就能因其振幅增大，振動頻率變慢而產生低音。

以上就是我對嘴唇地運用在樂器學習中的作用的認識，不足之處還望各位同仁多多指出。