宗器寶匯

蘇榮譽　童凌驁

中國青銅禮器濫觴于二里頭文化，根據考古學家的研究，經商早期（公元前1600-1400年）和中期（公元前1400-1250年）的勃興，至晚商的殷墟時期（公元前1250-1046年）臻于鼎盛。縱觀藤田美術館藏器，方尊、方壘和瓿均屬青銅器制作巔峰的殷墟時期，具典型殷墟早期風格和工藝特征，且體量較大，鑄造精湛，非同尋常。而羊觥可能鑄于南方，代表了商代長江流域的審美取向，頗為稀見。

這些精美的器物具有高度的象征性，是祭祀祖先、溝通神靈的媒介，也是擁有者權力與財富的象征?？脊疟砻?，商代禮器的紋飾多寡、精粗，器形方、圓，以至扉棱的有無和形狀等，都可能與擁有者的等級或意趣相關。

■商晚期 安陽 青銅饕餮紋方尊

來源：大阪藤田美術館珍藏，入藏于1940年前。

方器在中國青銅時代具有重要的意義，其數量遠較同類圓器稀少。有學者指出，“方鼎的鑄作難度比圓鼎更大，它所代表的社會等級也更高。尤其是體量較大的方鼎，幾乎成為王權的象征”。至晚商時期，高級貴族對方器愈發推崇，出現了包括方尊、方壘在內的一系列方器，作為其有別于一般貴族的權利和身份標志。

本件方尊器形高大，鑄造精湛，線條勁挺，極具張力，充分體現了商晚期青銅鑄造高超的藝術語言和技術水準。腹部和圈足紋飾皆為一重紋帶，腹部和圈足紋飾均上下兩重則異于它們，顯得更為華麗。方尊上最引人矚目的裝飾莫過于肩部四角的圓雕龍首形鳥。該異鳥長尾大喙，鳥頭上再置一圓柱角的龍頭，猶如戴冠。這種龍鳥結合的圖像在商代銅器上間有所現，前述泉屋博古館方尊肩部四角即飾有相似的異鳥，其龍鳥結合更甚，幾乎為龍頭鳥身。這種將幾種動物相結合的手法是商晚期青銅紋樣創作的慣用手法，其背后是否有神話或者宗教的意義已不可知。商人對神/獸和寫實動物紋樣結合的熱衷亦可見本件方尊器身上部的象鼻夔龍紋，以及器身和圈足的饕餮紋。這些饕餮紋的角皆由龍紋構成，器身部分作卷尾狀，圈足上作展尾狀。

■商晚期 安陽 青銅饕餮紋方垂

壘為盛酒器。晷器形可分為圓、方兩大類，其中如藤田方壘這樣滿工飾大獸面紋的方壘洵為方壘器形高大，通體飾寬厚的扉棱，頗具建筑美感。婦好墓出土婦好方壘一對，無圈足無扉棱，腹部飾浮雕獸面蕉葉紋，與藤田方壘出入較大。

本件方壘在鑄造上最突出的地方是使用了先鑄鑄接技術。仔細觀察這件方壘的雙耳及鏨與器身相接處，可以看到這些附件都有被器身銅液疊壓的痕跡，說明是將先鑄的附件組裝在器身鑄形中二次鑄造完成的。先鑄附件工藝在商代銅器中并不普遍，這一技術是鑄工在南方作坊的發明，后來工匠被遷安陽后，先鑄工藝才在殷墟得以應用。殷墟考古表明，愈高等級者所擁有的銅器愈為多樣，其藝術風格和技術來源可能更為多元。

商周青銅禮器中數量最稀少，氣勢最宏大，裝飾最為完善的一類是以本件藤田方壘為代表的，通體飾多層饕餮和夔紋的方壘，其紋飾既滿，又以嚴格的區塊分格彰顯了器物的秩序感和建筑美感，風格最華麗。

■商晚期 青銅鳳龍文山羊觥

來源：大阪藤田美術館珍藏，入藏于1940年前。

羊是商周禮器中一件為數不多的的動物形器，造型憨態可掬，器表紋飾凸起處，器的內壁（如鳳鳥的眼睛和翅膀）相應下凹。這種工藝多為商代南方青銅器所采用，是確保器壁厚一致的措施。形若野豬，無角有大耳，蓋前半部爬一圓雕龍，后半部爬一片狀龍；器前身飾鳳鳥紋，后身飾夔紋。圓雕動物形器是商周青銅器中最為珍罕的一個品類，歷來被鑒藏家視若拱璧。本件羊觥造型生動，裝飾華麗，為商代青銅器中的名品。

值得指出的是，羊這一題材在商代南方青銅器中占有舉足輕重的地位。商周動物形青銅器數量稀少，究其原因乃當時青銅藝術注重創造如饕餮、龍、鳳等幻想動物而較少表現寫實動物所致。本件羊觥塑造生動，神形兼備，則是這一時期少有的重視寫實的作品。制作者將羊首作素面無紋處理，恰如其分地突出了羊的骨骼結構。羊鼻微微上揚，兩側各以一“逗號”形的陰線簡練的勾畫出鼻孔；面部顴骨突出，一對“臣”字形大眼炯炯有神；雙耳聳立，雙角卷曲向外，角上的紋飾真實再現了實際羊角上的紋路。藤田羊尊高超的寫實表現亦體現在器身線條的起伏變化上，這一處理使羊的體積感躍然器上，形態更加自然、生動。另外值得一提的是藤田羊觥后腿上凸出的踝關節，對這一細節特征的捕捉正體現了制作者非凡的寫實技巧?？v觀商周時期的動物形器，其寫實程度鮮有能與藤田羊觥比肩者。

商代青銅制作者的創造力不僅僅局限于模仿和再現。藤田羊觥額頭上的菱形紋暗示著其與一般動物的區別，這種菱形紋飾是饕餮這一商周時期主要神/獸紋飾額頭上所普遍具有的。而其身上裝飾的多種想象動物紋飾則將其與一般的動物進一步區分開來。羊身體兩側各裝飾著一個夸張的大鳳鳥紋，鳳鳥尾羽華麗，卷曲向上，占據著羊臀部的空間；背部后方飾饕餮紋，并沿其中線站立著夔龍和立鳥。該夔龍身飾直線條紋，這種裝飾多見于南方青銅器。另外值得注意的是羊觥胸前的一對虎紋。虎紋亦是商代南方青銅器上流行的裝飾母題，以虎作為裝飾集中見于江西新淦大洋洲所出青銅鼎的鼎耳附飾。

■商晚期 安陽 青銅糍首饕餮虺龍文瓿

觥瓿流行于商中期至殷墟早期，多飾以平面紋飾且不帶蓋。本件瓿體量碩大、紋飾浮雕、帶蓋，誠為同類器中不可多得的精品。

雖然藤田瓿頸微高、蓋更鼓，但與婦好墓三瓿的風格一致，時代相若，較大的體量暗示藤田瓿有更高的所屬。殷墟時期的青銅鑄造，墊片開始較多使用以支撐懸芯并保證器壁厚度，乃至采用芯撐使器物的某些部分中空以減少厚度變化，降低鑄件的廢品傾向，此瓿一犧首鼻尖磕碰處，可清楚地看到其內部磚紅色的內芯，說明浮雕獸首是中空的，頭頂的小孔則是芯撐設置的痕跡。

■商晚期/西周早期 青銅四足盉

來源：大阪藤田美術館珍藏，入藏于1940年前。

四足圓腹的盉出現于殷墟晚期，為西周早期器，頸部亦飾一對浮雕獸頭，惟器身、流及鏨光素無紋。

大阪藤田美術館珍藏的青銅器觥可能鑄于南方，另外幾件青銅器均具典型安陽風格，年代不晚于婦好墓，而精致有過之，莫非王器。

責編：高雅