淺析“嶺南畫派的歷史發展”

Giacomo，黃宇

廣州大學美術與設計學院碩士研究生

淺析“嶺南畫派的歷史發展”

Giacomo，黃宇

廣州大學美術與設計學院碩士研究生

嶺南畫派在中國現代藝術里面展現著非常重要的地位，清代以后中國的藝術面臨著恢復傳統、創新和藝術大師的培養。這個時期，世界藝術的變化影響著中國藝術的發展，嶺南畫派的藝術家們思考著如何和世界的藝術進行的更好地溝通與融合，從而建立強大的中國文化藝術的影響力，這是立足于自己獨立的傳統藝術和世界藝術的接軌。

嶺南畫派；歷史發展；傳統與現代藝術結合

關于嶺南畫派的歷史，我們可以從中國最后的一個清代開始(1644-1911),到了中華明國(1912-1949).這段時期的發展遇到了很多的困難，包括抗日戰爭和內戰，這些年中國沒有建立一個穩定的政治體系，同樣文化也是非常的混亂，實際上1911年以后，中國回到漢人的統治，這個時期去建立一個新的文化體系，藝術家和文學家們都嘗試著去尋找一種合適的方法來融合中西方不同的文化表達。

到了十九世紀中期，中國在半殖民時代，很難有機會去提升自己的文化體系，這個時期中國面臨著大量的政治和領土問題，中國的軍隊難以對抗國外的侵略，實際上他們使用第二次工業革命陳舊的科技，在世界戰爭中人類思維的變化和精神上的痛苦是無法避免的，孫中山提倡的三民主義和工業革命，想用來改變中國的現狀，他希望領導的國民黨可以建立一個好的新政府，首要任務想變成民主國家，想以平等的態度對待其他國家，在文化方面同樣以兩千多年的傳統文化為根基。

這個時期(1868-1912)對于日本的明治維新來說顯然是非常重要的，日本是亞洲第一個把西方的先進理念用來發展自己的國家，日本放棄了自己的傳統文化而熱衷于追求西方的新理念。一位西方的學者認為保護傳統文化是非常重要的：一個東方學者Ernest Fenollosa(1853-1908)，2和其他當地的學者一樣，對自己的傳統文化進行保護而不受外來文化的同化，這樣他們創造了一種新的繪畫形式“日本畫”，這種風格傳承傳統的繪畫技法，這種繪畫風格同樣融合了西洋畫的技法，由于日本的富裕和文化開放，那時候有大量的中國畫家來到日本求學，在中國那時候是難以實現的。

高劍父(1879-1951)、他的弟弟高奇峰(1889-1935)和陳樹人(1883-1949)建立了嶺南畫派，他們都出生在廣東省，廣州屬于一個開放的地方，在1757至1853廣州作為中國唯一的一個對外的通商口岸，這三位藝術家放棄了在日本的學習從而回到國內進行藝術的創作，在他們的藝術創作期間政治、文化、藝術是緊密結合的，他們加入了孫中山領導的革命抗爭運動，直到孫中山去逝。3到了國民黨的領導，展現的是完全不一樣的統治，他們很少關注文化的發展與創新，所以三位藝術家生活在政治的邊緣狀態。

高劍父、高奇峰和陳樹人他們學習西畫的現實主義技法，當他們在日本的時候，他們同樣也學習日本畫，他們有強烈的傳承與創新的理念，他們探索著一種傳承自己的民族文化新的繪畫道路。這種風格叫做新國畫，一種新的傳統繪畫，這種風格是在傳承傳統的基礎上，結合西方繪畫和個人的理念，同樣展現了藝術家的個人情感表現。這種繪畫風格將是20世紀里面中國繪畫里面非常重要的一部分。同樣是對傳統繪畫的一種革新，用一種審視的眼光來看待傳統國畫，創造出一種具有國際理念的新國畫。4當三位藝術家回到廣東省，他們開始去研究新的國畫形式，他們完全革新了傳統的國畫形式，實際上，在清代末期，中國的花鳥畫已經開始變化，在山水畫和風景畫里面也有很大的創新，高劍父是主要領導者，他提倡新的理念來與現代結合，如現代的車、飛機等，在二十世紀成立二十年代期間，他們的藝術觀點引起了全國的藝術家們的強烈反映，嶺南畫派是中國藝術創新的重要部分（傅抱石說）5，當嶺南畫派在國內慢慢失去了重要地位，到了二十世紀三十年代，在日本侵略中國時期嶺南畫派的影響力也慢慢地下降了。之后，嶺南畫派的藝術家進行第二次創新，期間陳樹人更少的參與創作而去參加政治工作，不幸的是，嶺南畫派的創新發展期間遇到世界第二次戰爭，在日本的侵華戰爭里面，人民受盡苦難。到了1949年，共產黨執政的新中國成立了，嶺南畫派的大部分成員都去了澳門、香港、臺灣，他們當中年紀最大的是高奇峰，他于1935年去逝的。所以說，嶺南畫派的變革開拓了一條不同的藝術道路，隨著新中國的成立，嶺南畫派的藝術家們需要為國家的政治服務，畫了很多宣傳畫，但同時也限制了他們的情感表現。

實際上，嶺南畫派的藝術家們明白，藝術與世界的接軌是非常的重要，他們的創新給了新中國注入新鮮的血液。新的文人畫是以傳統為根基的，不管藝術家們如何創新，都不要忘記自己的傳統藝術，隨著時代的發展，藝術家們應該不斷地去充實自己，不斷的了解自己的傳統藝術精華和外面世界的藝術發展，新中國的成立對藝術家們的創新發展起到了一定的改變作用，當代的中國需要藝術家們對外面藝術的更多關注，如嶺南畫派一樣對自己民族藝術發展的思考，顯然是非常重要的。嶺南畫派具有時代的藝術特征：它是中西結合的藝術，是植根于傳統的藝術之下，同時展現著新和舊的藝術，又具有時代的精神。

[1]陳君.關山月.湖北教育出版社.Shijiazhuang,2003

[2]Li Chu-tsing e T.Lawton,新中國風景畫.藝術期刊.v.27,n. 2,1967-1968,pp.142-151.

[3]現代國畫.1860-1980：來自Robert H.Ellsworth畫集，in The Metropolitan Museum of Art,“Metropolitan Museum of Art Bulletin”,New Series,v.58,n.3,2001.

[4]M.Sullivan,The three perfections：國畫、書法、詩歌，Braziller,紐約,1980.

[5]R.C.Kraus,筆墨的力量：中國書法的藝術魅力.加利福尼亞印刷.Berkeley,1988

黃宇（廣州大學美術與設計學院的碩士研究生）。

Giacomo(意大利人，廣州大學的外國留學生，碩士研究生，來自于意大利的university of padua的交換生)；