《奇葩說》是辯論，更是娛樂

本報記者 王子瀟

喜歡看網絡綜藝的觀眾，一定對《奇葩說》不陌生。這檔“奇葩”的辯論節目連播四季，熱度不減。近日“半決賽黑幕”“辯手互懟”等話題，讓本周末的第四季決賽未播先火。而談及《奇葩說》的火爆，離不開一個人——馬東（如圖）。這位前中央電視臺的名嘴先是跳槽到愛奇藝，后又“拉伙”成立米未傳媒，《奇葩說》就是馬東離開央視后的一個杰作。

環球時報：從離開央視，到加盟愛奇藝，再到后來創業成立米未傳媒，這一轉變的想法是如何形成的？

馬東：出來創業，是源于“三種自由”的考量——時間自由、財務自由、角色自由。這里面最重要的一個東西叫做“角色自由”，“角色自由”是這三個自由里面最重要的自我認知，就是你肯不肯把自己的身段放柔軟。這點想通后，任何角色的轉換都是自然而然的結果，并沒有多么刻意或費力。

我覺得自己是一個較純粹的媒體人，媒體人對傳播方式的變化很敏感。我很早就感受到，從電臺到電視臺到互聯網，技術進步導致傳播方式的變化，而且這種變化不是一個量變，是質變。所以我離開臺里，冷靜一段時間，又積極投入到互聯網。

環球時報：很多人了解你投入互聯網后的變化，是通過《奇葩說》。當初為何會想做一檔辯論類的網絡綜藝節目？

馬東：其實之前就有人問我《奇葩說》是不是受到哪些國外節目的啟發。其實國外更多的是脫口秀，不一定非得用辯論去達到那種強化的、極致的戲劇效果，國外的語言對話節目很多就是一種辯論，只不過沒有那么明顯的形式感。做《奇葩說》，是因為覺得周圍有很多能說會道的人，這些人的觀點想法足夠精彩、很有亮點，呈現出來會給觀眾不同的啟發。

《奇葩說》不是一個辯論節目——從本質上看就是一個娛樂節目，只是用了辯論的形式。當然很多人看到馬薇薇、胡漸彪這些曾經的專業辯手，就自然覺得這是一個辯論節目，那就是受限于自己的邏輯了。作為制作者我們知道，它是綜藝節目——有趣就行了，至于這個娛樂節目能夠沉淀下什么其他東西，就像我說的，那是意外驚喜，但并不是我們的追求。

環球時報：《奇葩說》很多辯題非常貼合現實，甚至能反映出當下社會的熱點和痛點。這些辯論話題是怎么設計出來的？

馬東：我們的受眾是以年輕的網絡受眾為主，他們所思所想所關心的到底是什么，正是我們要聊的話題。我們團隊非常年輕，他們自己就是網絡受眾，大量選題還是來自于小朋友們自己切身關心的東西。但要在這些選題當中去尋找共性，關鍵是在共性之后尋找些許弦外之音和能夠沉淀下來的意思——這種意思不是明確的，往往這種東西一發力就變形了，但是如果能有，那就是意外驚喜。

環球時報：內容付費的興起，對節目質量的要求會更高。這方面你有怎樣的心得？

馬東：這確實是個問題。就好像你寫一篇小說，第一章寫得特別好看，看到第二章看不下去了。你拍一電視劇，前三集特別好，從第四集開始又臭又長加注水，演得又爛，沒法看了，留不住人。所以其實它不是一勞永逸的事，它就是一點一點做，就是你對每一期話題，你對每一個提供給你的用戶的產品下多大功夫的問題，中間包括生產機制、管理機制等流程。所以做《奇葩說》也好，做《好好說話》也好，我能保證的就是督導團隊不懈怠，激發大家真正有一種想要干事的熱情，用踏實的笨功夫去一點一點完成積累，再通過科學的管理方式，讓內容的生產保持在一定的水準上。如果說真有什么訣竅，這可能就是訣竅吧。▲