論《臨安遺恨》的音樂賞析和演奏技法

郭瑤

【摘 要】《臨安遺恨》樂曲旋律恢弘大氣、內涵深刻，用鋼琴和古箏的協奏手法為我們帶來一曲蕩氣回腸的音樂。為了達到古箏所獨有的音色，樂曲大量使用了搖指、重顫等演奏技法將主人公悲憤的內心情感表現出來。

【關鍵詞】臨安遺恨；音樂賞析；演奏技法

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0053-01

《臨安遺恨》以恢宏壯闊、蕩氣回腸的音樂結構將《滿江紅》的部分旋律和岳飛被奸人所害被關押時的心理活動所創作而成。為演奏出樂曲的氣勢，必須做到“身”與“心”的完美結合。古箏的音色厚實沉靜，能將人物感情的深層次體現出來，使用古箏特有的演奏技巧，將音樂的內心情感渲染得更加強烈。淳厚的曲調更加揭示了內心復雜的情感，將情緒推向高潮。此曲一經問世，便成為雅俗共賞的古箏經典名曲。

一、《臨安遺恨》協奏曲的歷史背景

一曲《滿江紅》將岳飛的英雄形象展現得淋漓盡致。岳飛是中國歷史上著名的抵御外敵的抗金英雄，他窮盡一生的精力都用在了抵御金兵侵略，而最終卻在臨安大理寺的獄中被奸臣秦檜所害。其精忠報國的英雄精神為后世的人們所敬仰。《臨安遺恨》就是以《滿江紅》的曲調基礎，表現了岳飛被囚于臨安的監獄臨刑前、對奸臣當道的憎恨和對家人的思念和對于國家未來前途的擔憂。

二、《臨安遺恨》的演奏技巧

作品分為六段，為引子、慢板、快板、柔板、中板、華彩和再現段。開始引子，樂曲的引子先由鋼琴引出旋律內容，堅定有力的鋼琴旋律引出古箏右手和弦，該和旋演奏時應剛勁堅定后緊接左手刮奏來渲染烘托。接著16小節至19小節有四小節的長搖，對于表現樂曲非常重要。在處理第一個搖指時要由弱到強，為了表現主人公的無奈和悲涼，對于搖指的演奏技巧要求很高，要注重顆粒性。

第二段：慢板：慢板以《滿江紅》傳統樂曲作為樂曲的基調，在其基礎上發展變化。D大調上讓主題音樂更加大氣恢宏。在演奏時在67小節轉到G大調時要注意在單音上的處理，要注意力度上的微弱變化，要體現出作者所表達的復雜的內心情感。此段的演奏時要注意左手要大量的古箏中非常重要的技巧，使古箏的音腔變化更加豐富。用大量古箏傳統的演奏技巧，使樂曲中主人公的內心情感表現出來。

第三段：快板：快板最考驗演奏人的技巧的一段，情緒突轉。這一段，雙食指點是要節奏均勻、點奏清晰地演奏，需要合理安排指序指法來提供技術支持，指尖快速發力，使音的顆粒飽滿。力度層次變化分明，情緒高漲。采用了古箏雙手快速點奏、雙搖、指序、短搖及掃搖技巧，使用上行摸進演奏和鋼琴大量的和弦式附點節奏，這段是對演奏者在演奏快速技巧上的一個嚴峻考驗。在快速點奏樂句中，無論是“弱”還是“強”，都要求演奏者做到速度要均勻，音色要穩定。每個音彈奏時要清晰，要有很強的顆粒感。在指序指法彈奏的過程中一個十六分音符與下一個十六分音符連接時要做到，速度和節奏保持統一，旋律清晰。最后快板段以一串右手大撮加左手掃弦和飽滿而有力的短搖，使這段激情、奔放的旋律將音樂主題推向了高潮。突然音樂停止。鋼琴以極弱的音響引出柔板，形成了強烈的個性色彩對比。

第四段：慢板：幾個鋼琴單音，將樂曲引進了柔版部分。該段講述的是英雄思念自己的家人和母親的畫面。此段少了激憤，多了悲涼，在速度上要比慢板的主題段落稍慢一些。細膩的左手的揉弦和按滑音使此段要更加注重柔和情感的表達。將主人翁內心的悲涼的心境表達出來。在218連續四小節相同的節奏旋律下，強弱對比要更加明顯在這段把氣口把握好，要才能把主人公那種悲憤卻又無奈的心情發揮出來。樂段最后的泛音給人以思緒飄渺之感。使思念的深情無限擴展。

第五段：中板：這段最要注意的是與鋼琴的配合，和兩處八度的雙手配合是最需要演奏者注意的演奏技巧，避免出現搶拍子。而音色上，這是一段描寫主人公回憶家人的旋律，要注意旋律明快。

第六段：華彩：曲子的高潮就是這段華彩部分，作者運用協奏曲特殊的演奏方式更好地表現了主人公內心的情緒。我們可從322小節開始其后四小節采取右手短搖加左手的掃弦的手法，并將此四小節可以再反復一次。樂曲的最后可用大量的搖指和左手的重顫音，以夸張的強弱對比的手法來展現主人翁內心激烈的變化。弱搖和重搖都將人物刻畫得非常生動形象。以高音“2”音上結束，完成整段。

第七段：再現：單音旋律引出再現段，冷清決絕，內心悲苦卻飽含激勵，演奏時要注意把握心境，以不加任何修飾的單音來完成。同時情緒不易顯得過于激動，哀婉平緩。為了給尾聲做鋪墊，這時演奏者在情緒上要稍微有些遞進。最后全曲采用多聲搖指和連續的漸強的手法，以氣勢磅礴的情緒來收尾。

《臨安遺恨》是一部值得人細細思考的優秀作品，它用一種獨特的協奏曲形式帶領聽眾感受歷史，帶人們走進主人公的內心。在結束時留給聽眾深深的思考和懷念，它用一種特殊的方式使主人公強烈的愛國情懷和細膩的思想感情滲透到聽眾的心里。

參考文獻：

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