淺析中國傳統(tǒng)人物畫的色彩觀

摘要：傳統(tǒng)人物畫的設(shè)色有其自身的特點與審美趣味，它不同于花鳥畫和山水畫，后者所描繪的客觀對象的色彩表現(xiàn)源于自然，而人物畫的色彩表現(xiàn)的對象是人的膚色和服裝的顏色，因此人物畫的設(shè)色更多的源于社會傳統(tǒng)和畫家的主觀人文意識。本文以傳統(tǒng)美學(xué)色彩觀為引導(dǎo)，具體分析古代經(jīng)典人物畫作品的設(shè)色方法，探討中國傳統(tǒng)人物畫的色彩特點，總結(jié)其對當(dāng)下水墨人物畫創(chuàng)作的意義。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng);人物畫;色彩觀

一、傳統(tǒng)美學(xué)中的色彩觀

中國傳統(tǒng)美學(xué)中，儒家和道家對中國色彩文化影響最深。孔子對色彩用“禮”來規(guī)范，《論語》中提及色彩，都以“禮”和“仁”為主要導(dǎo)向，講求色彩的“仁義”倫理內(nèi)涵。色彩有“正色”和“惡色”之分，紅、黃、青、黑、白為“正色”。反之，紫色奪紅色之正屬于不仁，“惡紫之奪朱也，惡鄭聲之亂樂也”（《論語·陽貨》），“君子不以紺取飾，紅紫不以為褻服”（《論語·鄉(xiāng)黨》）[1]。道家的色彩觀偏向虛空、簡明的哲學(xué)思辨意義。《老子》第十二章：“五色令人目盲”，“知其白，守其黑，為天下式……復(fù)歸于無極”[2]，表達(dá)了對簡單、樸素的追求，淡泊的人生態(tài)度。中國傳統(tǒng)文化中，關(guān)于色彩的理解具有哲學(xué)意味，了解古人關(guān)于色彩的哲學(xué)觀，有助于深層次的理解傳統(tǒng)人物畫色彩的精神性內(nèi)涵。

二、古代畫論中的“色”

在古代畫論中，宋代米芾《畫史》中晉畫部分，評價顧愷之的《女史箴圖》《維摩圖》等有“筆彩生動”一說。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》“中古研、質(zhì)相參，世之所重;如顧、陸之跡，人間切要”[4]，“質(zhì)”與“研”指晉畫敷色體與積色體的美學(xué)特質(zhì)。南齊謝赫《古畫品錄》講到的“六法”，“六法”就是以色彩繪畫為對象的評畫準(zhǔn)則，其第四法“隨類賦彩”更強調(diào)了布色和設(shè)色原則。

清代對歷代具有色彩的繪畫進(jìn)行了總結(jié)，是傳統(tǒng)繪畫色彩理論集大成的時代，有不少關(guān)于色彩結(jié)構(gòu)與關(guān)系的理論。如：沈宗騫的《芥舟學(xué)畫編》：“五色原於五行，謂之‘正色;而五行相錯雜以成者謂之‘間色皆天地自然之文章”。“畫上之色，原無定相。于分別處，則在前者宜重而在后者輕以讓之，” [5]提出了作畫設(shè)色時，前面的物體使用濃色，后面的物體使用淡色的設(shè)色方法，這種設(shè)色方法使畫面中的物體產(chǎn)生了空間關(guān)系。

三、傳統(tǒng)人物畫的設(shè)色特點

回顧古代傳統(tǒng)人物畫，最負(fù)盛名的杰出代表作品有東晉顧愷之的《洛神賦圖》《女史箴圖》，唐代閻立本的《歷代帝王圖》，唐代周昉的《簪花仕女圖》，唐代張萱的《虢國夫人游春圖》《搗練圖》，和五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》等。這些繪畫作品的設(shè)色方法比較類似，主要是平涂色彩，通過多次渲染、色彩重疊的方法以達(dá)到形象厚重的效果，并且所使用的色彩具有意象表現(xiàn)性。

唐代人物畫是歷史上最為輝煌的時期，這個時期的繪畫顏料相對之前更加豐富，礦物色、植物色比較完備，繪畫設(shè)色技法也更加成熟。這個時期的仕女畫受到張僧繇創(chuàng)立的“張家樣”的影響，仕女畫中的人物形象多體態(tài)豐腴、白肌闊面、高鬢濃眉[6]。從圖1周昉的《簪花仕女圖》、張萱的《搗練圖》可以看出，這個時期的人物畫作品有雍容華貴之貌，設(shè)色艷麗而不俗氣，明快而又透露出典雅的氣質(zhì)。

明代晚期，人物畫的創(chuàng)作受到西方繪畫的影響，開始吸收西方繪畫技法中的科學(xué)造型方法，比較有代表性的畫家是曾鯨。曾鯨在繪畫技法上的創(chuàng)新之處，主要是對人臉和手的塑造更加深入，這也促進(jìn)了傳統(tǒng)人物畫的發(fā)展，并開創(chuàng)了新的繪畫流派——“波臣派”。

四、結(jié)語

當(dāng)代水墨人物畫的面貌絢爛多姿，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)、圖像的傳播，帶給我們更加多元化的審美意趣。通過對古代單純、典雅與肅穆藝術(shù)的回顧，探尋古代經(jīng)典畫作的樸素設(shè)色方法，能夠為當(dāng)代人物畫創(chuàng)作實踐提供一些思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]（春秋）孔子著.論語[M].北京：中國紡織出版社，2015.

[2]（春秋）老聃著.老子[M].合肥：黃山書社，2011.

[3]（戰(zhàn)國）莊周著.莊子[M].上海：上海古籍出版社，2015.

[4]（唐）張彥遠(yuǎn)撰.歷代名畫記[M].沈陽：遼寧教育出版社，2001.

[5]（清）沈宗騫著.芥舟學(xué)畫編[M].濟南：山東畫報出版社，2013.

[6]時茹婷.周昉《簪花仕女圖》之形象審美分析[J].巢湖學(xué)院

學(xué)報，2019，21（02）：74-79.

作者簡介：楊妮娜，福建工程學(xué)院建筑學(xué)院。