從晉劇《于成龍》看戲曲演員“技”的重要性

蘇鳳

【內容提要】繼《傅山進京》之后，著名晉劇女老生謝濤在《于成龍》中，以自己純熟的“技術”和“藝術”能力，又演繹了一個經典的舞臺形象——于成龍。在表演中，謝濤始終遵守藝術自律性，恪守晉劇表演特色，通過程式陌生化制造舞臺幻覺的同時，她又將自己所儲備的技藝同自己所要塑造的人物進行了很好的結合，在“技”的基礎上，融入自己的藝術個性和個體體驗。天賦是一方面，對于基本功的苛刻極致追求是另一個重要方面。正因如此，謝濤的表演極具灑脫、飄逸、優美的高度人格化藝術個性，也因而塑造出一個個經典的舞臺形象。

【關鍵詞】《于成龍》 謝濤 技術 藝術個性

晉劇《于成龍》中，著名表演藝術家女老生謝濤飾演的于成龍，是廉吏，也是布衣，灑脫、智慧、豁達，既有心系天下黎民百姓的人世情懷，也頗具嗜酒飄逸古風道場的出世境界。說到謝濤的表演，幾乎從不夸人的京梆名家裴艷玲曾說：“謝濤的表演不‘留縫，但每個動作都能看到程式。”（引自傅謹：在國家藝術基金《戲曲評論高級研修班》講座（2016年12月19日）在晉劇《于成龍》中，謝濤的表演有一股來自民間的天然質樸感，雖“渾身是戲”，但感覺不到謝濤身上有一絲賣弄技藝的故作深奧或流于膚淺。劇中，于成龍這個人物被謝濤塑造得可謂內外和諧、既豪放又細膩、深沉兼詼諧。謝濤以自己純熟的技術能力超越時間與空間的限制，一切似乎渾然天成、水到渠成。這就是一個戲曲演員的功力，一個建立在“技”基礎上的“藝”的典型。……