淺議古舊書畫的揭裱與修復流程

鄭星萍

【摘要】 古舊書畫揭裱是一項非常細致、復雜繁瑣的過程，是我國書畫保護過程中非常重要的一個步驟和環節。揭裱的目的是為了恢復、保持書畫的本來面貌，有益于收藏、觀賞，更有益于延長書畫的壽命。本文以林紓《設色松石圖軸》的修復為例，介紹古舊書畫的揭裱與修復流程。

【關鍵詞】 古舊書畫；揭裱；修復

[中圖分類號]G26 [文獻標識碼]A

“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫。醫善，則隨手而起，醫不善，則隨劑而斃?！盵1]7因此，舊畫的重裝至關重要，揭裱過程應慎之又慎，這樣才能使支離破碎的舊畫起死回生，流傳于世。修復，也就是對文物進行適度的干涉處理，以求恢復文物視覺美學或結構上的不完整，但仍最大程度地保留文物的原始信息。修復的意義，不是讓它變新，而是讓它能夠維持現狀，斷絕目前的病灶，不再繼續老化下去。

本次修復的作品為福建博物院館藏作品——近代林紓的《設色松石圖軸》。林紓（1852—1924年），近代文學家、翻譯家，字琴南，號畏廬，別署冷紅生，晚稱蠡叟、踐卓翁、六橋補柳翁、春覺齋主人，福建閩縣（今福州市）人，室名春覺齋、煙云樓等。他肆力於畫，山水初靈秀似文徵明，繼而濃厚近戴熙，偶涉石濤，故其渾厚之中頗有淋漓之趣。其題畫詩云：“平生不入三王派，家法微微出苦瓜，我意獨饒山水味，何須攻苦學名家？”他的花鳥得其師陳文臺之傳，淡墨薄色，神致生動。晚年居北京，求者多以山水，而花鳥則不復作矣。（1）《設色松石圖軸》為林紓創作，現收藏于福建博物院。在以往的書畫保存過程中，由于保管條件及保存環境的限制，作品受損嚴重，紙張霉斑、斷裂、變脆，紙張的強度、拉力降低，原裱件殘破不堪，無法展覽，急需修復。

一、評估并制定修復方案

在對古舊書畫作品修復之前，首先要對修復作品進行前期的調查、評估和建檔工作。書畫基本信息的調查，是選擇和制定保護修復方法的重要依據。調查的內容應盡可能詳細，要記錄所修復書畫的名稱、年代、級別、類別、尺寸、質地、來源等信息。同時，要拍攝較為清晰可辨的圖片資料，作為日后對比的依據。書畫的價值評估可以從歷史價值、藝術水準、流傳收藏情況及科學等角度來衡量其文物價值。一般而言，書畫年代越久遠，歷史價值越大。就館藏書畫而言，作品本身的藝術水平，也是評估其價值的主要因素。書畫修復方案的制定在修復程序中意義重大。制定出修復方案是修復書畫首要的工作，是專業性修復必不可少的環節。對所修復的殘損書畫作品，需進行修復前的記錄、拍照，然后分析判斷，以便制訂相應的修復計劃，同時尋找更為合適的材料進行修補。

以本幅《設色松石圖軸》為例，這是林紓創作的一幅祝壽題材的畫。此圖描繪了一棵在山石中生長的茂密的蒼松，松針勁挺，松干嶙峋，是1918年9月劉蔥石囑林紓畫，為冕士大兄慶賀五十歲生日。此畫體現了林紓晚期的繪畫風格，松針筆力剛健，石頭的皴法用淡墨作牛毛皴，具有重要的藝術價值。該作品為紙本，縱60厘米、寬40厘米，現文物本體酸化、變色較嚴重。由于受潮嚴重，原有裝裱已殘缺、脫落，對文物本體無法起到保護作用，還造成了較大危害，應予以揭裱重裝。

二、修復流程

（一）消毒與除蟲

書畫屬于有機類文物，容易滋生微生物。為了防止各種微生物發生交叉傳播，一般會對文物進行消毒和除蟲處理。滅菌除蟲必須遵循以下原則：首先，對書畫文物無不良副作用；其次，對工作人員無害并且不污染環境；最后，能高效除蟲并且基本無殘留。

針對本幅作品存在少量微生物損害的情況，我們采用化學殺蟲法中的藥熏法：將作品本體和專用的藥物放入文物箱中，藥物有較強的殺蟲作用，且揮發性快，待微生物完全殺死后便可取出文物。

（二）去污與清洗

作品在清洗前要先進行除塵與去污，先用軟毛刷將畫面上的灰塵輕輕刷去，以減少畫面上粘有的粉塵、微生物等；其次，剔刮去污，主要是針對畫芯上的蠅糞、黑點及破洞黑口，用刀尖小心剔刮干凈，切勿觸傷周邊的畫體而損傷畫面。去污除塵后是清洗畫芯，對于不宜采用中國傳統修復中常用的“水洗法”進行除塵去污的，可選用“面團粘污法”[2]39。對于古舊字畫，特別是文物，要遵循一定的修復原則，保護修復以傳統為主，對損害程度不嚴重的最好不作處理，對病害嚴重的應先作處理，盡量減少對書畫的損害。對古舊書畫表面污染的清洗，在書畫修復中也是一個不可忽視的重要環節。長期實踐證明，清水洗畫是一種較為傳統的做法，適用于中國書畫，對紙張絹帛不會造成損害。水洗書畫，主要針對畫芯上的塵污、水漬、茶漬、霉菌等采用不同溫度的清水進行浸泡、燙洗、沖淋等，然后用毛巾卷成卷，把畫芯里面的污水全部從邊擠出，吸去水分，洗去畫面吸附的有色污染物。

此幅《設色松石圖軸》破損程度嚴重，畫心完全斷裂、支離破碎，不可展出，嚴重影響到作品的欣賞性和藝術效果，必須去掉舊裱件，重新裝裱。在清洗作品前，先在案上墊一層皮紙，將畫心拼接好并打濕，復原畫面，同時檢查畫心是否有缺損，而后再對畫面進行清洗。這幅作品為紙本作品，我們使用原始的方法清洗，先將純水燒至一定溫度清洗畫心，熱水不能直接倒在畫心上，以免水流過快過急把畫心沖破或使畫心飄浮移位。清洗應由上至下，淋去塵污，讓臟水流出，而后用干凈的毛巾輕輕吸去臟水。如果畫面很臟，可用清水反復淋洗，直至淋洗后的水的顏色逐漸變清為止。這一工序必須認真仔細，因為書畫文物經過長時間保存，紙張變脆，如果過分清洗且沒有把握好力度，紙張很容易被沖破，從而給書畫本體帶來新的傷害。

（三）揭舊

在修復裝裱的過程中，畫芯的清洗與揭裱是極為重要的環節。對于“揭”這道工序，明代周嘉胄在《裝潢志》中說過：“書畫性命，全在于揭?！薄敖颐垺笔墙胰〉闹匾h節，因為“命紙”是直接托附在畫芯后面的托紙，稍有不慎就會把原畫芯揭去半層，使畫意失神，有的會揭傷畫面。更有甚者，由于事先準備不充分，操之過急，直接將畫芯放在臺面上，揭完后起不了臺或勉強起來也是支離破碎，造成無法彌補的損失。有的作品，如絹本的書畫，在不影響文物保護修復質量的前提下，盡量不揭去“命紙”。

針對此幅作品，由于畫芯完全斷裂，所以必須除去其裝飾材料，揭去褙紙及“命紙”，修補殘缺，再按要求裝成合適的樣式。具體操作如下：在洗好的畫芯正面，刷一張略大于畫心的皮紙，使其平貼于畫芯上；然后將畫芯朝下，平放于案臺上并刷平；接著用手指輕輕揉搓，搓出一部分看能否成片；再視畫芯的破損程式及漿糊與紙的粘連程度，綜合采取揭、揉、搓、捻等不同的手法?！敖摇钡乃饺绾?，將會給書畫壽命帶來決定性的影響。“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中，性急而付拙工是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子?！毕襁@樣的忠告屢見不鮮。由于“揭”的不當，對畫心造成的損害是無法挽回的。因此，在揭取時，要膽大心細、循序漸進，如發現快揭到原畫芯，應停止揭取，同時用毛筆蘸漿水，使損傷復原，同時改變方向輕輕揉搓。修復師在對古舊書畫進行修復時，一定要慎之又慎，心細如發，揭取工作要循序漸進；如果一天無法完成，那么須用濕毛巾覆蓋在畫芯上，防止水分蒸發，待第二天繼續進行揭裱工作。揭“命紙”寧慢勿快，寧輕勿重，既要干干凈凈地揭去舊紙，又要完完整整地保護住畫心，使作品“煥發青春”，還原作品的神韻與光彩，只有這樣，才能延長書畫作品的壽命。

（四）補芯、托芯、貼條

大多古舊字畫畫面殘破，“補芯”是一道極其重要的工序，但此幅作品的畫芯較為完整，沒有大面積的殘缺，因此可以直接托芯。舊畫的托芯與新畫相比要更為小心，以筆尖觸及畫芯，同時盡量減少來回重筆的次數，避免細小畫心移位；擦凈畫心四周的余漿，挑凈排筆毛及紙屑等異物，上好軟局條，而后將配好的備紙托上，小心揭去皮紙，晾干。

畫芯托好、晾干后需在其背面斷、折處進行貼條處理，避免畫芯繼續受損。貼條用紙的厚度以與原畫芯厚度相仿為好。針對此幅作品畫芯斷裂嚴重的情況，貼條至關重要，貼條一般要求無論畫心斷、折大小或多少，都要逐個貼到。為防止辨認不清，可將畫心平鋪于拷貝臺上，利用透過的亮光進行粘貼，不可漏貼。

（五）全色

古畫有殘缺處，不妨以筆全之，全色是修復過程中較為精細的一道工序。它是在書畫本體修補后的空白處，按作品原有的色調進行補全復原，使之產生渾然一體的藝術效果。本幅作品較為完整，無需進行全色及接筆工作。

三、結語

以上即為《設色松石圖軸》修復的全過程。經過修復，使原本殘破不堪、無法欣賞與展覽的一幅作品保持了書畫的“原真性”，延長了其壽命，恢復了作品的審美、歷史等多方面的價值，使作品能充分展現其應有的藝術魅力。書畫修復是對書畫進行長期保存的一項基本措施，合理的修復可以很好地保護書畫作品。長期以來，由于地域氣候的差異和傳統習慣的有別，各地對書畫的修復手法不盡相同。為搶救祖國文物，各工藝流派之間應取長補短，堅持傳統工藝與現代科技相結合，讓更多的古舊書畫能夠恢復其青春。

注釋：

（1）來源于360百科，網址：http：//baike.so.com/doc/5688675-5901372.html.

參考文獻：

[1]（明）周嘉胄.裝潢志[M].上海：中華書局，2013.

[2]南京博物院.傳統書畫裝裱與修復[M].南京：譯林出版社，2013.