舞蹈結(jié)構(gòu)中的“舞蹈語(yǔ)言”功能

蔡娜

【摘要】 舞蹈的“結(jié)構(gòu)”是一個(gè)作品的整體框架，編導(dǎo)在通過對(duì)舞蹈動(dòng)作、舞段以及燈光、服裝、舞臺(tái)效果等集中的安排，體現(xiàn)了舞蹈編導(dǎo)的邏輯性思維。這種邏輯性思維的出現(xiàn)，說明了舞蹈的“結(jié)構(gòu)”是具有“舞蹈語(yǔ)言”功能的。

【關(guān)鍵詞】 舞蹈的結(jié)構(gòu)；舞蹈語(yǔ)言；動(dòng)作

[中圖分類號(hào)]J70 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

舞蹈語(yǔ)言是以經(jīng)過藝術(shù)加工、變化而成的舞蹈動(dòng)作為基礎(chǔ)，結(jié)合舞蹈語(yǔ)句和舞蹈段落兩個(gè)方面組合的語(yǔ)言，它具有塑造人物形象、表現(xiàn)人物情感以及渲染舞蹈氣氛的功能。舞蹈動(dòng)作、舞蹈語(yǔ)句和舞蹈段落三方面不同的形式和內(nèi)容構(gòu)成了舞蹈作品。在舞蹈作品中，舞蹈結(jié)構(gòu)是指舞蹈情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)的起承轉(zhuǎn)合，是編創(chuàng)者在作品編排中精心設(shè)置的開始、展開、推進(jìn)和結(jié)尾的環(huán)節(jié)設(shè)置。舞蹈結(jié)構(gòu)是情節(jié)發(fā)展、時(shí)間長(zhǎng)度、舞蹈風(fēng)格、舞段安排、舞臺(tái)調(diào)度以及燈光、服裝、道具、布景等方面高度濃縮的結(jié)果。其中某一方面不同的變化都有著深刻的含義，而且不管是哪一方面的變化都會(huì)有不同的表達(dá)方式，都會(huì)帶給觀眾不同的感官體驗(yàn)和信息接收。所以，舞蹈結(jié)構(gòu)具有“舞蹈語(yǔ)言”的功能。

《last goodbye》是Kynan根據(jù)自身的生活經(jīng)歷和舞蹈經(jīng)歷創(chuàng)作的作品。作品通過重復(fù)和疊加舞蹈動(dòng)作的手法，大篇幅地采用舒緩的音樂，以及橫向、豎向的空間流動(dòng)，凸顯出編導(dǎo)內(nèi)心想要表達(dá)的某種情緒和內(nèi)容，較好地展現(xiàn)了編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖。

一、《last goodbye》的結(jié)構(gòu)邏輯

一般來說，舞蹈結(jié)構(gòu)確定以后，一個(gè)舞蹈作品的大致形象就依稀可見了。舞蹈結(jié)構(gòu)的邏輯性是其具有舞蹈語(yǔ)言功能的重要原因之一。當(dāng)一個(gè)作品有了巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，舞蹈的發(fā)展就有了邏輯性。這樣，舞蹈作品中的動(dòng)作在舞蹈結(jié)構(gòu)大的邏輯環(huán)境下就有了較為深遠(yuǎn)的語(yǔ)言涵義。

（一）舞段的結(jié)構(gòu)邏輯

舞蹈結(jié)構(gòu)是作品內(nèi)部的組織和排列方式，是作品內(nèi)容尋求形象外化的載體。要想編出一部好的舞蹈作品，首先要把結(jié)構(gòu)勾畫出來。一個(gè)好的舞蹈作品往往要有一個(gè)好的結(jié)構(gòu)，讓人們明白編導(dǎo)所要傳達(dá)的信息。結(jié)構(gòu)是編舞者充滿聯(lián)想的作品的雛形，它決定著舞蹈作品的輪廓和基調(diào)。

《last goodbye》共有七段長(zhǎng)短不一的舞段，在這些大的舞段里又進(jìn)一步地逐一劃分了內(nèi)部結(jié)構(gòu)，其中不同的舞段分別包含了單、雙、三的舞蹈組合形式。這個(gè)作品彌漫著一種淡淡的悲傷，具有一些灰色基調(diào)部分，但又有經(jīng)歷悲傷后積極面對(duì)的正能量情緒在里面。最為明顯的灰色基調(diào)部分是從第四段開始的，首先以最為直接、緩慢、憂傷的情緒藏在音樂當(dāng)中，淡淡地鋪墊著。三人舞的一系列纏繞和緊密相連的舞蹈動(dòng)作，也像是思緒的憂愁不斷涌動(dòng)，緩慢而悠長(zhǎng)。而從第七段開始，音樂節(jié)奏逐步加快，與之前的情緒完全區(qū)分開來，表現(xiàn)出經(jīng)歷悲傷后積極面對(duì)的感覺。編導(dǎo)在整段作品中大量運(yùn)用了由左腳出前腿開始，加上上身肩膀的動(dòng)作，到右腳出后腿，再換重心到左腿，加上上身的來回交替重心的舞蹈動(dòng)作。編導(dǎo)通過這一段大量動(dòng)作的堆積，大幅度地在舞臺(tái)上橫向穿插，夾雜著少量較短的縱線或斜線的變化，讓我們認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)沉淀的過程，也許是在沉淀情緒，也許是在整理自己。

這段動(dòng)作雖然不只出現(xiàn)在第七段，但是在不同的舞段里，由于用了不同的音樂以及舞者表現(xiàn)出不同的動(dòng)作節(jié)奏和張力，它們所表達(dá)的內(nèi)容都不一樣。在舞臺(tái)上，為配合舞蹈段落所具有的流動(dòng)性，每個(gè)舞者用相同或者不同的舞蹈動(dòng)作，流動(dòng)出的不同路線：讓它在慢板音樂的舞段里質(zhì)感較為輕柔，漂浮不定，像是我們的思緒一直不斷地跟隨著某個(gè)事物而動(dòng)，也許是在回憶，帶有灰色基調(diào)；在快板音樂的舞段中，從動(dòng)作的外形上看，將身體不斷地旋擰以及伸展的動(dòng)作，又讓它像是一種處于糾結(jié)之中同時(shí)又帶有正能量的情緒，仿佛表現(xiàn)我們?cè)诮?jīng)歷困難之后逐步成為更好的自己的過程。編導(dǎo)把這些動(dòng)作放在不同舞段當(dāng)中，創(chuàng)造出不一樣的情緒，又具有其所想要表達(dá)某些內(nèi)容的邏輯。

（二）動(dòng)作的結(jié)構(gòu)邏輯

在舞段的結(jié)構(gòu)之下，舞蹈動(dòng)作也是有結(jié)構(gòu)的。因?yàn)闊o論是編排那些動(dòng)作較單純、情緒較單一的情緒舞，還是構(gòu)思那些動(dòng)作多變、情節(jié)復(fù)雜的情節(jié)舞，編導(dǎo)都會(huì)精心選擇、反復(fù)確定舞蹈作品的主題動(dòng)作。由于結(jié)構(gòu)動(dòng)作的自然流出或精心安排，使得一部作品不僅有一條“線”貫通始終，而且它的每一組動(dòng)作必然都產(chǎn)生某些寓意深遠(yuǎn)的韻味，鮮明地體現(xiàn)出舞蹈作品的主旨立意和中心思想。

從《last goodbye》第七部分的舞段開始，編導(dǎo)運(yùn)用了大量帶有走和跑交叉的一系列幅度較大的動(dòng)作貫穿整個(gè)舞段。這套動(dòng)作是由一開始肩膀的動(dòng)律出發(fā)下沉到膝蓋帶動(dòng)著身體走一個(gè)圓，從立圓到桌圓，每個(gè)不同面的圓組成起來的不斷變換的舞蹈動(dòng)作。很明顯，編導(dǎo)在考慮這套動(dòng)作組成的元素時(shí)運(yùn)用了“圓”的概念，將身體的動(dòng)律及動(dòng)作的形態(tài)上都圍繞著“圓”走。而這些動(dòng)作的創(chuàng)作、手腳的路線以及身體的整體路線，都是編導(dǎo)根據(jù)作品的內(nèi)容和整體情景氛圍所編排的。動(dòng)作與動(dòng)作的連接，也并非是簡(jiǎn)單的拼接而成，而是經(jīng)過了處理，質(zhì)感發(fā)生了變化。從這段舞蹈的主題動(dòng)作來看，由肩膀帶動(dòng)下身然后出現(xiàn)的腳下的步伐移動(dòng)，連接到忽然靜止的狀態(tài)，接著利用忽然剎車的動(dòng)力去轉(zhuǎn)換重心進(jìn)行反向的旋轉(zhuǎn)等一系列動(dòng)作，這當(dāng)中每個(gè)動(dòng)作的質(zhì)感和要求都是不盡相同的。肩膀的動(dòng)作要緩慢，隨著呼吸路線的“圓”需要飽滿，帶上胸腔以上的身體部位做動(dòng)作，甚至影響到頭的變化，手也隨著肩膀的運(yùn)動(dòng)而放松地劃出圓的路線。在這段舞蹈動(dòng)作中，由肢體不同部位組成了不同的動(dòng)作，這段動(dòng)作本身其實(shí)就含有它的結(jié)構(gòu)。同時(shí)，在高空間的動(dòng)作之后則轉(zhuǎn)為低空間的膝蓋彎曲、重心下沉、腳向前大步滑動(dòng)的動(dòng)作，此時(shí)，上身的動(dòng)作不變，配合上腳下的步伐，不僅是空間上的大幅度變化，動(dòng)作上的幅度也被瞬間拉開。

試想一下，編導(dǎo)為何不選擇將這兩個(gè)動(dòng)作規(guī)定為同時(shí)完成？筆者認(rèn)為，相較于全身一起動(dòng)，不如只動(dòng)某個(gè)部位，這樣不僅可以在一定程度上抓住觀眾的眼球，也使得動(dòng)作更加具有明確的指向性。隨著移動(dòng)步伐的加入，舞者位置發(fā)生變化，不再是原地動(dòng)作，有了空間的流動(dòng)性。流動(dòng)之后的“靜止”使得動(dòng)作在這一段舞段里有了切分點(diǎn)，進(jìn)而反向旋轉(zhuǎn)，出現(xiàn)不一樣的動(dòng)作元素。舞蹈動(dòng)作連接的動(dòng)作順序的選擇以及動(dòng)作本身的結(jié)構(gòu)，讓舞段的產(chǎn)生必定有著舞段的結(jié)構(gòu)。一旦編導(dǎo)的舞蹈結(jié)構(gòu)形成，舞蹈結(jié)構(gòu)中的邏輯便存在其中，舞蹈結(jié)構(gòu)也就成為了“舞蹈語(yǔ)言”。

二、空間結(jié)構(gòu)以及舞臺(tái)效果的結(jié)構(gòu)邏輯

（一）“時(shí)、空、力”要素中的邏輯性

舞蹈的構(gòu)成一般包括動(dòng)作（空間）、節(jié)奏（時(shí)間）、表情（情感） 三大要素，三者缺一不可。而舞蹈的空間結(jié)構(gòu)既包括舞蹈的隊(duì)形、構(gòu)圖這樣的物理空間，也包括舞蹈作品情節(jié)上的心理空間。

《last goodbye》第一段的開始和最后一段的結(jié)束，從物理空間上看，它們?cè)谀莻€(gè)時(shí)間段是將整個(gè)舞臺(tái)空間占滿的，而其他的舞段部分多為幾組演員同時(shí)或者在相差不大的時(shí)間段里，在面向不同的方向，進(jìn)行著不同空間的相交叉或重疊的線路移動(dòng)，流動(dòng)的性質(zhì)較強(qiáng)一些。在作品情節(jié)上的心理空間方面，筆者認(rèn)為當(dāng)舞者獨(dú)自一人在solo時(shí)，其動(dòng)作就像是徐徐不斷訴說著的話語(yǔ)，和其他人的靜態(tài)相對(duì)比，突出了環(huán)境的安靜和人物內(nèi)心的孤寂。最后一段的結(jié)束編導(dǎo)選擇了回到最初，但此時(shí)的“最初”已非彼時(shí)的“最初”，在經(jīng)過了中間舞段的表演以后，結(jié)束的solo不再是第一段的演員來做，最后一段的“最初”也顯得沒有那么安靜，分不清誰(shuí)是誰(shuí)的回憶和回憶是誰(shuí)的，但是這個(gè)過程卻都讓我們成為了更好的自己。第一段的開始和最后一段的結(jié)束，兩段之間相互呼應(yīng)。編導(dǎo)通過復(fù)雜多變的物理空間，襯托出了作品情節(jié)上心理空間的變化，讓作品不管是在空間上還是情感上都更加飽滿。

此外，編導(dǎo)在處理動(dòng)作的節(jié)奏和整體作品的節(jié)奏上也有自己獨(dú)特的方法和風(fēng)格。特別是在整個(gè)作品的節(jié)奏上，舞段與舞段之間連接得不太緊密，分得很清楚，讓觀眾有休息的時(shí)間，心理上的壓力也不太大。每個(gè)舞段的整體節(jié)奏也不太一樣，動(dòng)作和音樂節(jié)奏快慢的感受最為明顯。第一段由舞者的solo為主要組成部分，過渡到第二段變成了兩對(duì)雙人。在這過程中，盡管音樂節(jié)奏有些相似，但是整體的內(nèi)容和動(dòng)作上卻完全不一樣。第三段的前奏依然是慢板，隨著音樂的速度變化，動(dòng)作的質(zhì)感也逐漸改變，力度加強(qiáng)，速度提升。第四段至第六段音樂變得更加抒情，在考慮到作品整體內(nèi)容的情況下，編導(dǎo)選擇了使用大部分較為柔緩抒情的音樂，襯托了灰色的情緒氛圍。小部分的節(jié)奏較強(qiáng)較快的音樂，體現(xiàn)了編導(dǎo)的內(nèi)心中一部分積極的、渴望的、正能量的情緒。第七段編導(dǎo)在動(dòng)作上運(yùn)用了反復(fù)疊加變換的手段配合音樂的沉淀和爆發(fā)，讓情緒表達(dá)出來。

（二）舞臺(tái)布景、燈光服裝元素的邏輯性

舞蹈的空間結(jié)構(gòu)在舞臺(tái)呈現(xiàn)過程中形成了一定的意象空間，這個(gè)意象空間可以分為兩個(gè)層次： 一個(gè)是表層的、可視的；一個(gè)是深層的、體悟的。一個(gè)好的舞蹈作品應(yīng)在其現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言中為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)無限想象的意象空間。舞臺(tái)空間是有限的，但是作品所要表達(dá)的思想是無限的。這些舞蹈語(yǔ)言的表達(dá)正是借助舞蹈結(jié)構(gòu)這一基本的形態(tài)來體現(xiàn)和表達(dá)的。

道具和布景也是構(gòu)成舞蹈空間結(jié)構(gòu)的重要元素。在舞蹈作品構(gòu)思過程中，燈光、服裝和道具等要素也同樣被編導(dǎo)考慮在整個(gè)作品結(jié)構(gòu)里，它們要根據(jù)作品的主題表達(dá)和情感抒發(fā)不斷地進(jìn)行調(diào)整，使其邏輯性合理的同時(shí)，人物形象和所要表達(dá)的精神主旨更加鮮明突出，從而保證整個(gè)作品舞蹈語(yǔ)言的說服力和藝術(shù)水準(zhǔn)。

舞蹈結(jié)構(gòu)不僅僅是一種組織手段，它要和作品所要表現(xiàn)的主題情感高度融合。如果僅僅為了組織而結(jié)構(gòu)，為了技法而技法，作品往往會(huì)變得沒有支撐力，沒有了情感的支撐，整個(gè)作品是沒有說服力的；如果只是為了表現(xiàn)而結(jié)構(gòu)，作品往往就會(huì)成為啞劇而沒有了舞蹈獨(dú)特的身體語(yǔ)言魅力，也會(huì)變得索然無味。為此，編導(dǎo)不僅要有豐富的生活閱歷和舞臺(tái)經(jīng)歷，還要具備良好的邏輯思維能力。

結(jié) 語(yǔ)

一個(gè)作品如果有一個(gè)好的舞蹈結(jié)構(gòu)，那么編導(dǎo)所想要表達(dá)的某些內(nèi)容或情緒也會(huì)被很好地詮釋出來。舞蹈結(jié)構(gòu)具有“舞蹈語(yǔ)言”的功能，它從一定程度上使作品的表達(dá)更完整，幫助編導(dǎo)將邏輯思想傳達(dá)給觀眾，是編導(dǎo)與觀眾之間溝通的橋梁。