多情到老情更好

施立松

18歲那年，尚在北京大學讀書的俞平伯，奉父母之命娶了親。新娘許寶馴大他4歲，是一個裹小腳的舊式閨秀。“五四運動”后，逃離舊式婚姻，是一種潮流，像俞平伯這樣風流倜儻的年輕人，愛情該是轟轟烈烈，千回百轉，但這樁不被看好的舊式婚姻，經他們一走，卻是一生一世。

俞平伯是幸運的，父母為他鋪下的婚姻路，并沒堵住他的幸福門。許寶馴清秀纖細，溫柔賢淑。她的腳雖然裹小了，但出身名門的她，自幼受到良好的家庭教育，琴棋書畫無一不通，還能填詞譜曲，尤擅長唱昆曲。

北大畢業后，俞平伯拒絕了外面的錦繡前程，回到杭州第一師范學校執教，居住在西湖邊孤山俞樓，與西湖山水和妻朝夕相伴。夫妻倆賞月惜花，唱詩和詞，曲畫互娛。

俞平伯創作，許寶馴為他抄謄，他出版的第一部新詩集《冬夜》，她親手謄寫過兩遍。他研究《紅樓夢》，著《紅樓夢辨》，她是他的“脂硯齋”，紅袖添香，也朱筆點評。只這一書，便奠定了他一代“紅學大師”的地位。

閑暇時，夫妻倆深研曲學。許寶馴自幼跟名師學唱昆曲，她唱起來，行腔優美，纏綿婉轉。對多才多藝的妻子，對這樁婚姻，他是歡喜的、滿意的。

受許寶馴的熏染，俞平伯也迷戀上了昆曲。他們專門請笛師來家中拍曲，俞平伯填詞，許寶馴依照昆腔制譜。她演唱，他打鼓，儼然一對神仙眷侶。

俞平伯申請到英國留學，可剛離開家門，就開始想念妻子。一路上，他不停地寫詩寄給妻子：“身逐曉風去，影從明鏡留。形影總相依，其可慰君愁。顏色信可憐，余愁未易止。昨夜人雙笑，今朝獨對此。”

他習慣了江南的杏花春雨，習慣了風里她淡淡的衣香和發絲里木槿的馨香。餐餐單調的漢堡，讓他難以下咽，她做的梅菜燜肉、西湖莼菜羹，像一首首清新的小令。他想念她烤在紅泥小火爐里栗子的香氣，她手裁的碎花窗簾，還有天井里綠色的盆景、散發著墨香的線裝書……

在英國待了13天，俞平伯再也待不下去，決定立即回國。他的“半月留英”傳為笑談，但他不悔。歸心似箭的俞平伯一路東歸，一路寫詩填詞，遙寄夫人：“花花草草隨人住，形影相依無定處。江南人打渡頭橈，海上客歸云際路。消愁細把愁重數，執手正當三月暮。今朝悄對杏花天，那日雙看楊柳絮。”他掐著指頭數著回到她身邊的日子，夫妻多年，還這般難分難舍，任誰都是看不懂的。

回家后，品她親手泡的龍井茶，著她漿洗的衣衫，與她乘舟西湖中暢游，遂有一種前所未有的輕松感和一份安穩靜好的踏實感。她像一個巨大的磁場牢牢地吸住他，讓他無法離開須臾。后來，他曾一度壯行赴美，春天去，夏季便匆匆歸來。妻子親手釀的青杏酒，等著他回來品嘗。對他來說，天上人間，與她相伴，才是美事。

1977年10月28日，是他們結婚60周年紀念日，西方稱為“鉆石婚”，中國叫做“重圓花燭”。當晚，他們點亮花燭，布置洞房猶如新婚。為紀念難得的花甲姻緣，俞平伯在一年里字斟句酌，數易其稿，寫成七言長詩《重圓花燭歌》：“蒼狗白衣云影遷，悲歡離合幻塵緣。寂寥情味堪娛老，幾見當窗秋月圓……”

60余載相守，俞平伯在生活和精神上都十分依賴妻子。年邁的許寶馴因病住院，與他分開不到一個月，俞平伯竟寫了22封信給她，信中除了詢問關心，更多的是悄悄話。他在信中囑咐妻子：“只可寫給你看看，原信箋請為保存。”上面的款識，似青年時所寫，然已八旬。

終有一天，她走了。那是他生命中最暗淡、最無助的一天，令風燭殘年的俞平伯“驚慌失措，欲哭無淚，形同木立”。在剩下的歲月里，他寫下了20多首悼亡詩。他變得寡言少語，不再唱昆曲，甚至不愿提及昆曲，也不再為人題詩題字。他把她的骨灰安放在臥室內，晨昏相對，朝夕相伴，似曾經的美好回憶，滋潤因她離去而干涸的日子。即使在病重期間，他也不肯離開放著妻子骨灰的臥室。他親筆擬好與她合葬的碑文：德清俞平伯、杭州許寶馴合葬之墓。

“人得多情人不老，多情到老情更好。”這是張允和寫給許寶馴80壽辰的壽聯。誰說愛情就要千回百轉，誰說愛情就需千帆過盡，驀然回眸，俞平伯和許寶馴，這對舊式婚姻中的才子佳人，在悠揚的昆曲聲中，化為一片舊時月色。

（水云間摘自《女士》2017年4期）