寫心中逸氣 求氣韻生動(dòng)
——諶北新作品評說

◎文/楊力舟

寫心中逸氣 求氣韻生動(dòng)
——諶北新作品評說

◎文/楊力舟

村口

諶北新先生最早打動(dòng)我的油畫風(fēng)景作品，是畫西安美院校園旁邊的少陵塬和楊萬坡村景，那些畫面效果我至今記憶猶新。他20世紀(jì)50年代在油訓(xùn)班的畢業(yè)作品《公園的早晨》《礦區(qū)》，色調(diào)鮮明、簡潔概括，空氣感很強(qiáng)。然而我更加喜歡他畫的關(guān)中農(nóng)村，表現(xiàn)性得色彩美和樸實(shí)無華的生活氣息讓我們感到非常親切。他遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，從現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)景象捕捉司空見慣的瞬間，面對平庸的對象，如落后貧窮、雜亂而境無夷險(xiǎn)、路無大道、雜樹交錯(cuò)、頂著瓦片的土墻茅草棚，但是諶先生用縱寫橫抹筆法、空曠清澈的色調(diào)、微妙多變的冷熱對比，一泄噴涌的激情，把楊萬坡農(nóng)村的溫暖陽光、明麗諧和的景致、黃土的氣息、小溝細(xì)流的緩緩生息、雞鳴狗吠的人間煙火，表現(xiàn)得天趣妙韻躍然畫布之上，一派田園詩意輕音樂的優(yōu)美旋律令人神往。油畫的色彩美感染人的那種魅力，感悟到油畫的生命。再看到諶先生上手大筆肆意揮寫，點(diǎn)線面在勾勒點(diǎn)劃中輕松呈現(xiàn)出那種磅礴睥睨的氣勢、瀟灑風(fēng)致之神韻，使我悟出他在蘇式油畫的基礎(chǔ)上，刻意追求意在筆先的傳統(tǒng)國畫思維理念和傳神寫照、似于不似的美學(xué)原則。同時(shí)對法國印象派的繪畫之長也沒有放過。所以，他寫生的時(shí)候面對大自然不是抄客觀，而是捕捉自然風(fēng)光的瞬間有價(jià)值的美感。他首先確定畫面結(jié)構(gòu)，然后確定色調(diào)與相互對比關(guān)系的整體把握，整體經(jīng)營與把控是畫面能否有魅力的基礎(chǔ)，做到胸有成竹。他為了整體，敢于、也舍得刪去很多瑣碎的局部細(xì)節(jié)，讓風(fēng)景的人文意蘊(yùn)直抵心靈表達(dá)自己。這是他首要的高明之處。其二他的色彩有著獨(dú)立價(jià)值。透明、清晰，色向和冷熱傾向分明，有亮度、厚度、濃度，淺色不粉，暗色不悶，很少有黑色和灰霾，把油畫本體的色彩語言性能和光感運(yùn)用得老練而富有詩意。判定色彩關(guān)系，其功底又顯才情。諶先生作畫有時(shí)多次厚加，有時(shí)一次畫成，神具心胸，生自指腕，用筆重而果斷，厚而有強(qiáng)力，小畫畫出大空間，一點(diǎn)一抹，意趣為宗，省百里于方寸，美在意外，所以風(fēng)格獨(dú)特。如國畫大寫意一樣，痛快淋漓，寫胸中逸氣、求氣韻生動(dòng)，所以有畫面的神采飛揚(yáng)，豪邁向上。我以為諶先生的油畫是在中國文人畫的思維理念下，努力攀登著油畫風(fēng)景中國風(fēng)格之路上步步推進(jìn)的結(jié)果，已然在學(xué)術(shù)上受到廣泛關(guān)注。

避風(fēng)塢

浦江

海風(fēng)

北國雪屋

春霧

暖冬

小鎮(zhèn)