談電視藝術導演的時間設計

摘要：電視藝術的假定性決定了導演在進行藝術構思時既可以將現實時間打斷以重新組合，也可以對現實的空間進行取舍，在現實與非現實空間之間自如轉換。

關鍵詞：電視 藝術 導演 時間 設計

電視藝術作品是以屏幕上的畫面和聲音為媒介，在運動的時間和空間里創造形象的一門藝術。它在時間的推移中展示空間，在時間的流逝中呈現時間，是一種建立在時空交叉點上的綜合藝術。它將時間藝術和空間藝術、造型藝術和節奏藝術相結合，是一種綜合藝術形式。

電視藝術作品中的空間同樣是假定的空間形式，對現實的物理空間做各種變形和取舍，創造出生活中不存在的想象或幻覺的空間。電視藝術作品中的空間是由導演組接各個片段創造出的自由支配的空間，即將在不同地點拍攝下來的各個片段加以結合和壓縮。

一、時間的分類

電視藝術作品中，無論是情節的進程還是人物活動，都要經歷時間。有些時間與經歷的時間基本吻合，有些時間線索或時間的規定性并不明確。電視藝術作品打破時間線性的流程，以重新組織的時間來容納所需展現的情節內容。通過壓縮、延長、中斷、分割、逆轉、閃回、超前、復原、停頓等方式來安排、處理時間，也是電視藝術作品自身時間的一種表述方式。通常，電視藝術作品的時間分為規定時間和敘述時間。

（一）規定時間

指電視藝術作品事先規定好的時間長度。作品在播放時，實際播放的時間與觀眾觀看作品時所消耗的時間是相同的。如一集電視劇的時間長度約為45分鐘，觀眾如要觀看，就需要同等的時間。導演必須在這個規定的時限里進行時間的構思設計，人為地加快或放慢物體運動或人物行為動作，使畫面影像因速度的變化產生時間的變化，是導演對特殊時間的一種構思設計。

（二）敘述時間

敘述時間與現實生活中的實際時間不同，它是電視藝術作品依據情節內容發展而來的時間，這個時間包括人物行為動作的時間，以確定人物之間的關系。敘述時間的自由度非常大，不但時間的長短可以自由分配，還可以隨時中斷、分割，具有假定性。敘述時間不受時間跨度的影響，可以根據情節的需要來組織敘述時間。必須依據作品內容的需要和變化來處理敘述時間，以加強和渲染情節內容。導演通過構思設計，加強需要的時間過程，刪減一些不需要的時間過程，重新構建時間，使新的時間既是情節需要，又符合觀眾的觀賞心理。如將更多的時間分配給反映主要情節內容上，減少甚至不花時間展現過于拖沓的過渡性情節。

二、時間的假定性

假定性是指假設、虛構。電視藝術作品的時間形式是導演利用了時間假定性的表現時態，主要有現在進行時、過去時、未來時三種方式。在假定性時間里，時間是變形的，既能簡化敘事過程，也能強化情節內容的內涵。而藝術化地改變時間的方式，如壓縮時間、延長時間、停頓時間、模糊時間等，可以創造出一個新的時間。

三、連續性與非連續性時間

電視藝術作品情節發展的時間進程一般都是由開始走向結尾，但開始和結尾往往是相對而言的。一個情節的開始，一定是前一個情節的結束；一個情節的結束，往往又成為下一個情節的開始。對電視藝術作品整體來說，時間還是從一個起點向終點不斷發展；在連續發展的進程中，因情節內容的需要，導演將時間分割開來，有時是連續進行著，有時會在一些段落中創造非連續的時間，如閃回或閃前等處理方式，以完成倒敘或插敘的段落內容。從總體上來看，時間呈現非連續性，但必須將這個非連續的時間回到原有連續的時間上，使總體時間呈現其連續性。因此，導演構思設計時間時，首先要建立連續的整體時間，否則時間始終呈現各種非連續性時態，將造成邏輯混亂。

四、觀眾的心理時間

當播放時間與屏幕敘事時間綜合后，觀眾心理上產生一種非現實的特殊時間感。如果節奏快，觀眾會產生時間被加快的感覺；節奏慢，觀眾會產生時間長的感覺。這種對時間的感受與觀眾在心理上參與情節的強烈程度有關。刺激、吸引人的情節，可以使觀眾的注意力相對集中，情感參與性強，感覺時間短。情節平淡無奇，吸引力將減弱，觀眾的注意力會分散，感覺時間長。因此，電視藝術作品的敘事時間、播放時間的時長，往往與觀眾的心理時間不一致，不成正比。

五、旁白、字幕、色彩表現的時間

在電視藝術作品中，有時因情節的需要，在表現不同的時間時，通過旁白、字幕等方式來使時間發生變化，如回憶、倒敘、插敘、夢幻等。色彩的改變也可表現不同的時間，如黑白或單色表示回憶、想象，彩色則表示現在時態。

總之，時間設計是導演構思創作的重要過程，它與現實中的物理時間不同，是由導演創造的藝術時間，具有審美價值，能推動情節發展。

參考文獻：

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（作者簡介：韓松，男，本科，哈爾濱廣播電視臺，三級導演（中級職稱），研究方向：導演方向）endprint