影片《可惡的新娘》敘述分層問(wèn)題

摘要：本文從廣義敘述學(xué)的角度解讀《神探夏洛克》圣誕特輯《可惡的新娘》，主要探討這部影片敘述分層的問(wèn)題。粗看該片，只有兩個(gè)敘述層次，實(shí)則不然。通過(guò)跨層現(xiàn)象可以分析出還有第三個(gè)敘述層次的存在。情節(jié)的展開卻伴隨著分層的含混，第四個(gè)敘述層次存在與否，對(duì)影片中兩位主角的關(guān)系走向有重大影響。此外，影片結(jié)尾體現(xiàn)了敘述層次交疊滲透的情形。

關(guān)鍵詞：分層 跨層 交疊

在《可惡的新娘》這部電影中，敘述學(xué)分層方法的使用特別明顯。用敘述學(xué)來(lái)對(duì)影片進(jìn)行解讀，筆者發(fā)現(xiàn)了很多值得探討的問(wèn)題。

在進(jìn)行詳細(xì)的分析之前，有必要對(duì)電影情節(jié)做一個(gè)簡(jiǎn)要的介紹①：1895年，格雷戈·雷斯垂德警探托夏洛克·福爾摩斯和華生解決有關(guān)艾米麗婭·瑞克萊蒂飲彈自盡后又殺死自己丈夫的懸案。此案未能解決，后又出現(xiàn)了多起“恐怖新娘”殺死負(fù)心人的案件。直到卡邁克夫人請(qǐng)求福爾摩斯幫助自己受到死亡威脅的丈夫，他們又重新開始調(diào)查，但并沒(méi)能成功地阻止謀殺。福爾摩斯進(jìn)入自己的“思維宮殿”進(jìn)行分析，并等待莫里亞蒂教授的到來(lái)。兩人碰面后就“恐怖新娘”事件進(jìn)行了討論，甚至莫里亞蒂當(dāng)場(chǎng)開槍自殺，卻眨眼間又站了起來(lái)。此時(shí)，世界崩塌，夏洛克在飛機(jī)上醒來(lái)，此時(shí)是2015年。隨后，夏洛克抱怨打斷了他在“思維宮殿”里對(duì)于案子的思考。因?yàn)樵诂F(xiàn)代的時(shí)間線上，莫里亞蒂教授當(dāng)著夏洛克的面自盡，現(xiàn)在卻又重新回來(lái)了，和“恐怖新娘”的“死而復(fù)生”完全一樣。夏洛克再次進(jìn)入“思維宮殿”中， 這一次他解決了“恐怖新娘”案，卻發(fā)現(xiàn)“新娘”竟是莫里亞蒂教授。他再次清醒過(guò)來(lái)，便著手尋找艾米麗婭·瑞克萊蒂的墳?zāi)梗则?yàn)證自己的想法。挖出的尸骨卻復(fù)活了。下一幕，福爾摩斯倒在萊辛巴赫瀑布旁，與莫里亞蒂教授展開了搏斗。顯然，夏洛克又處在了自己的“思維宮殿”之中。福爾摩斯和華生聯(lián)手解決了莫里亞蒂教授后，夏洛克再次在飛機(jī)上醒來(lái)，去處理莫里亞蒂教授回歸的問(wèn)題。然而影片并未就此完結(jié)，畫面一轉(zhuǎn)，福爾摩斯和華生坐在221B的壁爐前討論“恐怖新娘”案的命名和自己能否適應(yīng)未來(lái)世界，全片結(jié)束。

一、通過(guò)跨層現(xiàn)象分析敘述層次

影片前一小時(shí)都在敘述1895年的故事。突然鏡頭晃動(dòng)，世界崩塌，夏洛克·福爾摩斯在一架飛機(jī)上醒來(lái)，此時(shí)處于2015年，我們才知道這前面是他做的夢(mèng)。隨后的半小時(shí)內(nèi)，又出現(xiàn)了一次進(jìn)入夢(mèng)境和脫離夢(mèng)境的情況。片中夏洛克的“思維宮殿”就可以看作敘述分層的結(jié)果。當(dāng)夏洛克在“思維宮殿”中時(shí)，他是敘述者兼人物，處于一個(gè)主敘述當(dāng)中；當(dāng)他脫離“思維宮殿”時(shí)，他是人物，處于一個(gè)超敘述之中。超敘述層為主敘述層提供敘述者。這樣的分層帶給觀眾一種穿越時(shí)空、兩個(gè)時(shí)代的咨詢偵探對(duì)話的感覺(jué)。然而，“兩位”偵探的對(duì)話不是僅存在于這兩個(gè)敘述層次中。

影片第一次的跨層現(xiàn)象發(fā)生在主敘述和超敘述兩個(gè)敘述層次，超敘述層次中的人物夏洛克突然聽到了華生說(shuō)：“嗎啡還是可卡因？”但約翰并沒(méi)有說(shuō)話。于是產(chǎn)生了下面的對(duì)話，夏洛克問(wèn)：“你說(shuō)了什么？”約翰回答：“我什么也沒(méi)說(shuō)。”夏洛克說(shuō)：“不，你說(shuō)了。你說(shuō)……‘今天是什么？嗎啡還是可卡因？甚至‘今天是什么？‘嗎啡還是可卡因？”這兩句話用的是華生的聲音。在接下來(lái)的情節(jié)中我們看到，夏洛克再次進(jìn)入“思維宮殿”（主敘述），“思維宮殿”中的華生問(wèn)出了這句話。因此，這是下主敘述入侵超敘述，是一種下侵上的跨層現(xiàn)象。

第二次的跨層出現(xiàn)在夏洛克第二次清醒后著手尋找艾米麗婭·瑞克萊蒂的墳?zāi)惯@一段情節(jié)。在此之前，已有“思維宮殿”，飛機(jī)上清醒，“思維宮殿”的情節(jié)出現(xiàn)。而且，這次他從“思維宮殿”里擺脫出來(lái)有著明顯的標(biāo)記：通過(guò)夏洛克的眼睛，看到約翰、瑪麗和麥克羅夫特，且畫面中呈現(xiàn)出了 用手電檢查患者眼睛時(shí)患者的瞳孔擴(kuò)張、收縮的樣子，甚至還有約翰的聲音：“你到底怎么了？”瑪麗的問(wèn)話：“他是在做夢(mèng)嗎？”這顯然是一種跨層現(xiàn)象。然后畫面顯示夏洛克醒來(lái)，約翰正給他做檢查，并且又出現(xiàn)了瞳孔擴(kuò)張、收縮的樣子，以表現(xiàn)剛清醒過(guò)來(lái)的夏洛克努力看清眼前的狀態(tài)。隨后他們一行人去挖艾米麗婭·瑞克萊蒂的墳?zāi)梗陂g表現(xiàn)了夏洛克和約翰的爭(zhēng)執(zhí)，格雷戈和夏洛克挖墳?zāi)埂㈤_棺等場(chǎng)景。一直到尸骨復(fù)活，觀眾才知道這還是在夏洛克的“思維宮殿”里。

這是導(dǎo)演利用觀眾的慣性心理玩的一個(gè)小把戲，人物的裝束這種符號(hào)在這里起了一個(gè)混淆視聽的作用。當(dāng)前面以“思維宮殿”-飛機(jī)上清醒-“思維宮殿”的順序排列出現(xiàn)，再次出現(xiàn)以現(xiàn)代裝束示人的人物時(shí)，觀眾會(huì)理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J(rèn)為這就是2015年的時(shí)間線，是劇中現(xiàn)實(shí)。當(dāng)按照以為的現(xiàn)實(shí)展開劇情時(shí)，尸骨活動(dòng)會(huì)在觀眾身上產(chǎn)生更加驚人的效果。

這就引發(fā)了另一個(gè)問(wèn)題。上文所述的跨層現(xiàn)象依然存在，但并不是超敘述層向主敘述層的侵入了。因?yàn)檫@里是“夢(mèng)中之夢(mèng)”，而且跨層現(xiàn)象是明確存在的。如果以福爾摩斯，即夏洛克的“思維宮殿”為主敘述層，超敘述層是飛機(jī)上清醒過(guò)來(lái)，這里顯然又多了一個(gè)敘述層次，即在“思維宮殿”之下，又多了一個(gè)敘述層次，這一層的敘述者是福爾摩斯，跨層現(xiàn)象就變成了“下侵上”。之前通過(guò)夏洛克的眼睛看到約翰、瑪麗和麥克羅夫特，畫面中呈現(xiàn)出的用手電檢查患者眼睛時(shí)患者的瞳孔變化的樣子，甚至還有約翰的聲音、瑪麗的問(wèn)話，都是屬于下一個(gè)敘述層次的，我們可以命名為“次敘述層”。所以，現(xiàn)在影片中有了三個(gè)敘述層次：再次清醒尋找墳?zāi)故谴螖⑹鰧樱八季S宮殿”為主敘述層，飛機(jī)上清醒過(guò)來(lái)是超敘述層。

二、分層含混造成人物關(guān)系走向的不同解讀

（一）萊辛巴赫瀑布敘述層次歸屬

在確定了這三個(gè)敘述層次的基礎(chǔ)上，我們才能解決下一個(gè)問(wèn)題，也就是當(dāng)尸骨活動(dòng)的下一幕，福爾摩斯倒在萊辛巴赫瀑布旁，與莫里亞蒂教授展開了搏斗。這里，是和“思維宮殿”一個(gè)層次，還是和尋找墳?zāi)故峭粋€(gè)敘述層次，或者是一個(gè)新的敘述層次？

如果是和“思維宮殿”一個(gè)層次，這一層的敘述者是飛機(jī)上清醒的夏洛克，這沒(méi)有問(wèn)題。但是在這種情況下，再次清醒尋找墳?zāi)棺鳛榇螖⑹鰧樱臄⑹稣呔筒荒艽_定了，因?yàn)樯弦粚拥臄⑹稣卟豢赡苁莾蓚€(gè)。endprint

如果說(shuō)和尋找墳?zāi)故峭粋€(gè)敘述層次，說(shuō)明這一層次的敘述者是“思維宮殿”里的福爾摩斯，也可以說(shuō)通。這一層次作為福爾摩斯敘述自己和莫里亞蒂教授的搏斗完全合情合理。在他剛從瀑布邊爬起來(lái)，說(shuō)：“哦，我知道了，還是沒(méi)醒，是嗎？”更是反映了他處在一個(gè)被敘述層次的情況，只是這一個(gè)敘述層里出現(xiàn)了兩個(gè)不相關(guān)的情景。

如果是一個(gè)新的敘述層次的話，這一層只能是次敘述層的下一層，即為次次敘述層。這種情況是否能夠成立呢？筆者認(rèn)為也是可行的。就福爾摩斯所說(shuō)的話：“哦，我知道了，還是沒(méi)醒，是嗎？”既可以表示他努力清醒，想回溯到上一個(gè)敘述層；也可以理解為他沒(méi)有清醒，反而跌入了下一個(gè)敘述層。華生對(duì)福爾摩斯說(shuō)：“該醒來(lái)了，夏洛克，我是個(gè)講故事的，我分得清楚自己是在故事里。”對(duì)應(yīng)影片第一個(gè)小時(shí)里的場(chǎng)景，也是以華生的口吻向觀眾介紹整個(gè)案情的，但我們現(xiàn)在明確地知道，第一個(gè)小時(shí)是夏洛克的“思維宮殿”，也就是主敘述層次，他才是真正的敘述者，表現(xiàn)出來(lái)的是借華生之口說(shuō)出這一切。在這里也是一樣的，再次清醒尋找墳?zāi)沟南穆蹇嗽V說(shuō)了萊辛巴赫瀑布的故事給我們。

（二）人物關(guān)系走向的不同解讀

于是出現(xiàn)了新問(wèn)題：一個(gè)故事可以同時(shí)作為兩個(gè)敘述層次存在嗎？筆者認(rèn)為，這里出現(xiàn)了一個(gè)分層的含混，影片并沒(méi)有極為清晰明確地交代清楚。但這一點(diǎn)，對(duì)于理解人物關(guān)系的走向有著很重要的關(guān)系。

影片《可惡的新娘》和《盜夢(mèng)空間》很相似，都是從人物的夢(mèng)境中進(jìn)行探尋，最終找到解決辦法。而且夢(mèng)境都是分層的，《盜夢(mèng)空間》的夢(mèng)境分了七層之多，越向下越接近人物的真實(shí)想法，《可惡的新娘》亦如此 。

作為《神探夏洛克》的主角夏洛克·福爾摩斯和約翰·華生，他們倆的關(guān)系一直是這部英劇討論的絕對(duì)熱點(diǎn)。從外部環(huán)境看，《福爾摩斯探案集》問(wèn)世后，一直都有兩位主角關(guān)系討論的風(fēng)潮。該劇的編劇之一馬克·加蒂斯本人就有一名同性愛人，他也明確表示說(shuō)本劇不是關(guān)于偵探故事的故事，而是偵探的故事。英國(guó)于2014年3月29日通過(guò)了同性婚姻法，當(dāng)下LGBT的風(fēng)潮正熱，作為第三季的特輯以及第四季的前奏，《可惡的新娘》里所表現(xiàn)的兩人的關(guān)系走向就有很強(qiáng)的暗示性。

層次越下越接近人物的內(nèi)心，倘若只是和再次清醒尋找墳?zāi)雇粋€(gè)層次的話，這一敘述層次只是表現(xiàn)了兩個(gè)并不怎么相關(guān)的情節(jié)，對(duì)于人物關(guān)系的發(fā)展沒(méi)有什么幫助。

那么如果萊辛巴赫瀑布是一個(gè)新敘述層次的話，它是最下面的一層，表現(xiàn)的是人物最真實(shí)的想法。在萊辛巴赫瀑布這里，福爾摩斯和莫里亞蒂教授搏斗的危急關(guān)頭，華生的出現(xiàn)打破了曾經(jīng)原著中兩人一起跌下瀑布的結(jié)局，而是在福爾摩斯和華生互相調(diào)侃、你來(lái)我往之后，華生將莫里亞蒂教授踹下了瀑布。而莫里亞蒂教授的“臨終遺言”是：“你倆直接私奔得了。”這句話就很令人玩味了。這個(gè)層次本身就出現(xiàn)在夏洛克的“思維宮殿”里，倘若是夢(mèng)之夢(mèng)之夢(mèng)的話，挖掘至此，就是夏洛克借莫里亞蒂之口說(shuō)出了自己隱秘內(nèi)心中的真實(shí)想法。雖然在莫里亞蒂教授說(shuō)了這句話后，華生和福爾摩斯分別說(shuō)了“無(wú)禮”“過(guò)分”，作為意念里的情景，夏洛克可以讓華生和自己表現(xiàn)出對(duì)此的反感，這是他想象約翰面對(duì)這句話可能做出反應(yīng)的預(yù)設(shè)。畫面呈現(xiàn)的是莫里亞蒂教授說(shuō)了這句話后，福爾摩斯轉(zhuǎn)頭去看華生的反應(yīng)，華生說(shuō)了“無(wú)禮”之后，他才跟著說(shuō)“過(guò)分”，豈不是欲蓋彌彰嗎？

三、敘述層次交疊滲透

在影片最后的部分，畫面一轉(zhuǎn)，福爾摩斯和華生坐在221B的壁爐前討論“恐怖新娘”案的命名和自己能否適應(yīng)未來(lái)世界。這里也存在著敘述分層的問(wèn)題。這里顯然不是夏洛克的“思維殿堂”。華生問(wèn)道：“飛機(jī)，還有什么電話，這是什么瘋狂的幻想啊？”福爾摩斯回答：“只是我對(duì)未來(lái)世界和你我在其中角色的猜想。”仿佛夏洛克和約翰的故事是福爾摩斯設(shè)想出來(lái)的，和華生講述的一樣。這里的福爾摩斯和夏洛克形成了一種有趣的呼應(yīng)，很有一種“莊周夢(mèng)蝶”之感。“不知周之夢(mèng)為蝴蝶與，蝴蝶之夢(mèng)為周與？”被敘述的層次反過(guò)來(lái)包含了敘述了它的層次，這是一種敘述層次交疊滲透的情形。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)敘述學(xué)中的敘述分層來(lái)分析影片《可惡的新娘》，為影片的研究帶來(lái)了新視角。其中明顯的跨層現(xiàn)象證明影片的敘述層次不止兩個(gè)。萊辛巴赫瀑布情節(jié)的歸屬存疑，筆者傾向于認(rèn)為其屬于第四個(gè)敘述層次，這對(duì)福爾摩斯和華生關(guān)系的走向有著直接的暗示意味。影片結(jié)尾兩位主人公的討論應(yīng)當(dāng)屬于一種層次間滲透交疊的情形。

在這部時(shí)長(zhǎng)僅為一小時(shí)三十分鐘的電影中，就出現(xiàn)如此之多可以分析討論的跨層、分層問(wèn)題，它不僅為觀眾帶來(lái)了觀影的特殊體驗(yàn)，也為敘述學(xué)研究提供了有意義的例證。

注釋：

①夏洛克·福爾摩斯，約翰·華生，格雷戈·雷斯垂德，凡是以姓稱呼，指代穿著維多利亞時(shí)代服飾，以名稱呼指代穿著現(xiàn)代服飾。

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（作者簡(jiǎn)介：陳越，女，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院2015級(jí)碩士研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)）endprint