試論動畫劇本的結構

崔玲玲

[摘要]研究動畫劇本的結構可以彌補我們在動畫劇本創作中的劇情空洞或情節索然無味的不足，使今后的動畫劇本創作可以更為巧妙，收到意想不到的藝術效果。只有理解了動畫劇本的結構設置方式，才能刻畫出更加生動的人物形象，才能創作出更加精彩的故事情節。探究動畫劇本的結構類型，能夠為創作動畫劇本給予更多的幫助，明確結構對于動畫劇本創作具有十分重要的作用，促進動畫劇本在結構方面更上一層樓，有長足的全面發展，為使動畫劇本創作更加色彩紛呈、更加朝氣蓬勃貢獻一份力量。

[關鍵詞]動畫劇本；結構設置；結構類型

清代的劇作家李漁認為“結構第一”，足見結構的重要性。動畫劇本結構基本上可分為兩大類型：線性敘事結構與非線性敘事結構。結構是對劇本情節的組織和安排。什么是劇本的結構？劇本結構作為劇作的組織方式和內、外部構成，劇作者根據創作的動畫劇本內容的選擇、形象塑造和表達主題內涵的需要，對一系列人物和事件運用電影思維方式，將提煉過的生活素材，對劇作結構進行輕重主次上的合理布局和安排，使其在符合一般生活規律的基礎上，達到藝術構思的完整性和獨創性。動畫劇本基本會遵循普通影視劇本的結構規律。

動畫劇本的結構方式可以采用不一般化的結構方式，這一改變符合動畫電影劇本創作的現狀。結構是動畫電影的框架，就像人體的骨架一樣重要，對動畫電影表現主題、刻畫人物起著關鍵作用。動畫劇本寫作中對結構設計的要求很高，目前，動畫劇本的結構令人眼花繚亂、異彩紛呈。所以我們有必要研究動畫劇本的結構設置技巧。

一、非線性敘事結構

說起結構，一般都會先提到傳統式的結構，即線性敘事結構、因果關系式結構、戲劇式結構。然而，動畫電影是一門想入非非的藝術，它具有高度的假定性，在時空上具有極大的自由性，同一個故事或不同故事可以在不同時間點并置，動畫電影的這些特點使得非線性敘事結構廣泛地應用在動畫劇本的設置中。

某些動畫片采用的傳統戲劇式結構方式在很多時候會讓觀眾產生一種剛看開頭就猜到了結尾的感覺，但更多的時候會覺得過程無聊而漫長。而動畫劇本嘗試著一改傳統動畫片的結構方式，使觀眾對影片有了新的期待，從中獲得快樂、新鮮感和刺激。目前許多動畫劇本或多或少地采用了多樣的結構。

動畫劇本的非因果結構，即敘事中沒有統一的中心，由零散的鏡頭片段組成，敘事時空不斷轉換，主要有開放式結局、組合段敘事、非情節敘事等。如動畫片《山水情》《父與女》《牧笛》《夢幻街少女》《龍貓》等都是采用的非線性敘事結構方式。此種結構能讓觀眾感覺新鮮，生動之外，也可以讓觀眾有所思考。非線性結構方式在動畫劇本（尤其是學院派動畫片）中運用得較多，因此本文先重點分析一下非線性敘事結構方式。

（一）非完整化的敘事結構

把非完整化的敘事結構運用到動畫劇本中，成為動畫劇本中的結構方式，是一種大膽的嘗試。它的獨特方式，不僅能夠營造出緊張的氣氛，吸引觀眾主動參與，而且能夠舍棄掉傳統電影敘事方式的順暢與連貫，使動畫片呈現出程度的斷裂。如在國內外多次獲得大獎的定格動畫片《禮物》（本文作者創作的動畫片），創作者大膽地采取了非完整化敘事結構，把人物心理活動與現實動作結合起來，讓現實生活中的老年人物與過去生活的片斷有機地整合在片中，跳躍性地剪輯在片中，把七夕節中一對老夫妻的感情真實生動地展現在觀眾眼前。在法國動畫短片《完全沒有》中也運用了非完整化敘事結構，影片對人類為了自身生存而涂炭其他生靈的做法進行了嚴厲的批判。我們從哪里來？生命將怎樣相處？一位和善睿智的慈父在縹緲的天外注視著他一手創造的生命的快樂，美好的片段與生靈涂炭的片段有機地整合在一起，影片結尾被箭擊中而倒下的慈父，代表了作者的悲鳴和憤怒。

（二）不同時空交叉式結構

交叉式結構不依據故事發生的時間與空間來展現故事，而是把人物的心理活動，作為編織故事的主線索，把生活中人物的過去時、現在時甚或未來時等都懸掛在這條線索上。日本動畫片《攻殼機動隊》就是不同時空交叉式結構的典型例子，影片將回憶、幻覺等心理活動與現實組接在一起，真實與虛擬技術的合體，科幻與哲學相互融合，將古老與未來的時空交叉組合，形成獨特的敘述格式，獲得了真假難辨、虛實難分的藝術效果。

總之，動畫劇本在時間長度的要求下，必須在盡可能短暫的時間內進行藝術處理和加工。在這期間，創作者要注意不同時空交叉式結構的調整，使人物在不同的時空與情節中能夠收放自如，推動敘事合理發展，促成峰谷交替的節奏旋律。

（三）散文式結構方式

散文式結構方式的最大特征是形散而神聚。例如，楊春執導的動畫片《美麗的森林》是散文式結構的動畫片，屬于“意識流”。《美麗的森林》讓中國傳統工筆畫在動畫中大放異彩，有詩一樣的氣質、古樸精致的畫面創造了人間仙境，讓人完全陶醉在工筆花鳥畫創造的森林之間。在《美麗的森林》結尾，鳥的驚叫聲和畫面被槍擊中后的痕跡，讓觀眾體會到影片深刻的內涵。由保加利亞導演尼亞，杜納夫創作的動畫片《重歸蘇蓮托》也是散文式結構的動畫作品。一位吉他手已經沒有更多的小夜曲可以演奏，一曲意大利民歌《重歸蘇蓮托》能否將他帶到他想去的地方？影片引用了兩個古老的有關浪漫的符號，一個是意大利的民歌，另一個是戲劇中羅密歐與朱麗葉用過的梯子，由此推出的卻是一個冷酷的現實結局。創作者在責問我們是否珍惜過在生活中失去的許多美好的東西。

（四）心理結構式

心理結構式的動畫片在學院派實驗短片中應用得比較多，由曾毅剛導演的水墨優秀動畫短片《小雞想飛》，按照心理結構方式，把一只想飛的小雞的心理過程表現得淋漓盡致。

除了上述常用的非線性敘事結構方式外，動畫劇本還有其他一些非線性結構的類型，如循環往復式結構、小說式結構、套層結構等，就不一一闡述了。

但近年來的影院動畫作品仍是以傳統劇作結構為主，即通常按照時間順序來表現和發展情節，此種結構方式很常見，并且運用起來比較簡單，是線性結構，往往表現的是因果關系。