中韓偶像劇創作手法比較及其啟示

秦勉　吳妮徽

[摘要]一直以來，中國偶像劇的發展都是從日韓電視劇的發展中借鑒經驗，并通過不斷探索逐漸形成了自己的發展風格。與此相對，由于韓國偶像劇成型時間早于中國內地，所以呈現出的偶像劇創建體式也顯得較為成熟，在情節、人物、包裝、制作等方面都具有較為先進的創作手段。文章將通過內地偶像劇典范《奮斗》與韓國偶像劇代表作《浪漫滿屋》的比較，找出中韓偶像劇創作手法上的差異性，并從中探索出中國偶像劇創作手法的啟示。

[關鍵詞]偶像劇；創作手法；創作啟示

電視曾是千家百戶中國百姓最大眾的娛樂方式，而無論男女老少總能說出幾部耳熟能詳的電視劇。近些年，隨著互聯網時代的到來，電視劇的收視群體正悄然發生著改變，80后、90后甚至00后的觀眾將大量的視線轉移到了互聯網，傳統電視媒體在這樣的形勢下，也在努力地嘗試著調整與突破，通過大量優秀的、緊跟時代的節目新形式來突出重圍；其中，偶像劇的發展也較為突出，雖然韓國、日本的偶像劇屢次在國內掀起收視狂潮，但中國偶像劇也呈現出井噴式的發展勢態，特別是青春偶像題材開始大量涌現，其以華麗的青春氣息迅速吸引力了大批觀眾。對于中韓偶像劇的認知，很多時候僅僅停留在電視畫面，并未進行深入的探討，所以我們想要了解中韓偶像劇創作手法的異同就必須對中韓偶像劇的概況有所認識。

一、中韓偶像劇概述

所謂“青春偶像劇”是指以青年群體為表現對象，反映當下年輕人的生活，表達年輕人對愛情、事業的態度的電視劇。就中國偶像劇來說，在經歷了幾十年的發展后，呈現出了較為高產的局面，諸如《奮斗》《我的青春誰做主》《一起去看流星雨》《杉杉來了》等，雖然在發展的伊始更多的是借鑒了日韓偶像劇的發展經驗，但也逐漸形成了自己的“偶像風格”。具體來說，可從三個方面加以詮釋：一是在內地偶像劇中，很多時候它所探討的話題不再是單純的愛情，更多地融入了“現實”這一重要表現因素。它將青春偶像融入現實生活中，表現當代年輕人的生活狀態，以此來反映當下人們的生活，反映社會文化，這也就是所謂的“本土的時代精神”。二是傳統偶像劇更注重人物外在形象和附加值的包裝，而隨著社會文化發展的需求，內地的偶像劇也不再局限于此，轉而著重于人物形象精神品質的刻畫。這也使得偶像劇能夠與勵志精神相結合，進而傳遞出積極的正能量。三是一直以來，青年群體都是偶像劇的主要收視群，在這個浮躁不安的現實社會中，他們會有著各種各樣的人生困惑。偶像劇在敘事線索的構建過程中，能夠將一些人生的命題融入其中，從而引發這些人對于人生問題的思考。

而對韓國偶像劇而言，由于發展時間較早、國際化程度較高，一直保持著高產且好口碑的態勢，在中國屢屢掀起收視狂潮，韓國偶像劇中的明星也成為國內少男少女追捧的對象。必須承認，在制作方式、角色包裝、劇作機制等方面韓國具有相當成熟的發展經驗，這也形成了較為鮮明的韓國青春偶像劇品牌特征。首先，韓國偶像劇將民族元素充分運用，以展示本國的民族文化、民族精神、風俗文化，例如，在韓劇中我們經常可以看到一些代表性的食物：泡菜、韓國拌飯、海帶湯等，這種巧妙地運用民族符號的表現方式大大提升了劇作的可看性。其次，韓國偶像劇在敘事方式上一般采用童話式表現方式，或以戲劇化的情節表現，或以“灰姑娘的愛情模式”加以呈現，讓人能夠在幻想中找到答案。再者，韓國偶像劇力求唯美，這種唯美既表現在劇作語境中，也表現在畫面制作中，成為打動觀眾的制勝法寶。在人物塑造中，它不僅對演員有一定的要求，還注重對演員的裝扮精心打造；而在環境塑造中，韓國偶像劇的取景一般較為唯美、浪漫，畫面通過后期制作、渲染，力求做到景色的極致之美。最后，韓國偶像劇注重細節描寫，往往在一瞬間或輕描淡寫，或濃墨重彩，以細膩的刻畫方式還原故事最感人的一面。

二、以《奮斗》《浪漫滿屋》為例比較中韓偶像劇的特征

在韓劇大肆盛行之際，青春偶像劇《奮斗》以黑馬之勢，從眾多日韓偶像劇的包圍中脫穎而出，并在全國各地掀起了收視熱潮。可以說，《奮斗》的出現打破了偶像劇一貫的創作觀念，解構了舊的敘事模式和框架，沒有局限于感情的描繪，也避免一味地追求煽情。它的創作標志著我國青春偶像劇正走向成熟，一定程度上也真實地反映了當下內地偶像劇的整體特點。

在戲劇結構上，《奮斗》以生活事件代替戲劇沖突，它沒有撲朔迷離、跌宕起伏的故事情節，也沒有錯綜復雜的戲劇沖突，甚至人物命運也顯得相對平淡無奇。這樣干凈利落的表達形式，與年輕人的情感混沌、叛逆迷茫、憤世嫉俗形成了鮮明的對比。劇中以人物間的交往、矛盾關系來布局的敘事方式，展現了新時代下年輕人之間的生活理念和人際關系；在人物性格塑造上，《奮斗》的性格設計注重人物形象的立體感和內在的豐富性：夏琳的獨立、自信、有主見，向南的安于天命、知足常樂，陸濤的才華橫溢、富有激情，華子的真性情、講義氣、重感情等，劇中幾乎每個人都有自己的生活信念和生存狀態，如此的個性差異，使得人物性格魅力更加突出。在主題表達上，《奮斗》講述的是一群剛走出校門的80后在面對現實社會時所體現的困惑、激情、責任和努力。這種以現實生活狀態為根本的表達方式，展現了當代青年的生存環境、價值觀念以及思維方式。特別是劇中北京話地方語言的運用，賦予了作品本土化氣息和地方特色。

與此相對，韓國偶像劇自21世紀初開始，便以燎原之勢席卷了整個亞洲，特別是在我國掀起了一股又一股韓流。事實上，韓國偶像劇的成功并不是偶然的，其浪漫的表現手法、時尚的包裝形式、輕松的風格路線都是吸引觀眾的不貳法寶。而《浪漫滿屋》作為韓國偶像劇里程碑式的劇作，它實現了韓國偶像劇從悲劇到喜劇的轉變，因而我們可以從中發掘出韓國偶像劇的諸多特征。

在劇情風格上，韓國偶像劇通常以表現愛情為主，愛情線貫穿了整個劇情中，分量也高于其他，而劇中人物的學習、工作等都是愛情的表達推動因素，這些也可以在《浪漫滿屋》中找到例證，如楊希真因為未婚懷孕和男友聯合謊稱智恩中獎，然后將智恩的fullhousc出售，意外促成了她和李宰英的婚姻；在視聽語言上，韓國偶像劇注重影像美的運用，通過光線的調節、鏡頭特寫等使畫面顯得柔美、華麗、立體，并且音樂也是視聽語言的重要組成部分，例如《浪漫滿屋》中節奏歡快、曲調可愛的《三只小熊》為劇情營造出溫馨、浪漫的氣氛；在劇本創作上，《浪漫滿屋》人物設定符合一般韓國偶像劇特征，男富女貧的人物構造體現出明顯的灰姑娘情節，情節構造方面運用典型的契約婚姻情節設定，將互不聯系的兩個主角聯系在一起，為劇情的發展提供了時間和空間。

三、中韓偶像劇在創作手法上的差異

（一）劇作上的差異

劇作是創作中的核心，“一劇之本”的確立，是對整部作品的藍圖架構，它決定了一部作品的走向與雛形。從主題選擇上說，韓國偶像劇的主題立意更堅守“明確單純”的宗旨，不難發現，在韓國偶像劇中，愛情一直是其主題表現的重點，可以說，對于愛情主題的表達，在韓國偶像劇中，情節設置的豐富已經達到只有觀眾想不到，沒有他們做不到的境界。從一定程度上來看，這種愛情是一種感情，更是一種命運。把主人公設置在不同的規定情境中，產生出只有在當時情景下發生的愛情故事，讓愛情元素變得多元、新穎，同時也符合邏輯，讓主人公之間的愛情充滿宿命與不可抗拒的色彩，無法舍棄更不能逃離。這種劇情表現形式離我們生活很遠，但恰恰像這樣“天邊外”似的情感，給予觀眾想象的空間，情感幻想的寄托，因此吸引了一大批忠實的觀眾，特別是感性的女性觀眾。而在中國偶像劇中，主題立意一般都會架構得比較高，更傾向于現實主義題材，多是以體現青春、成長的價值為內核，對愛情、親情、友情等多方面表述，同時傳達出人生觀、價值觀、世界觀的引領，因而中國偶像劇的主題表現也更為豐富，劇情容量也較大。韓國偶像劇大多20集以內，我國的偶像劇集數遠高于韓國。這種較為寫實的創作手法更貼近我們的生活，也更容易與觀眾產生共鳴，然而這種創作方式更有利于植根本土，向海外發展的影響力較弱。

（二）風格表現上的差異

韓國偶像劇一直延續著純情、浪漫、唯美的敘事風格，沒有刻意地追求深刻化、哲理化，而是將深層次的人生哲理、教育融入感人至深的情感故事中，企圖通過真實感人的細節自然地表露出來。反觀中國的偶像劇，往往在愛情主線中摻人生活、事業等現實因素，以一種更加直接具體的形式將人生思考、感悟等更深層次的內容加以再現。因而與韓國偶像劇輕松、歡快的風格相比，我國的偶像劇顯得更沉重、殘酷。韓國偶像劇創建了一條符合電視藝術本性的發展道路。它沒有追求情節表現上的復雜性，而是通過生活細節的描繪表現人物內心情感的收放。這種對細節的著重刻畫，不但沒有使得偶像劇顯得過于煩瑣，甚至給人物情感的釋放留下了巨大的空間，展現出韓國偶像劇所散發的慢條斯理的韻味。反觀我國偶像劇在這方面有著明顯的不足，過于緊湊的情節編排、過于復雜的細節關系，使得劇情塑造略顯粗糙。

（三）后期制作上的差異

后期制作在中韓偶像劇創作上的差異尤為明顯，首先，在拍攝上，韓國偶像劇構圖、色彩、取景都更為精致、講究；在色彩上，也是將畫面渲染到精美，再加上養眼的演員，使得整部作品的觀影享受度大大增加。這跟韓國偶像劇制作經費的分配也許有著很大的關系。中國偶像劇，制作費用中大部分都用于演員片酬，制作經費極其有限，在很多作品中甚至會出現越軸、聲畫不對位等制作上的低級錯誤，選景也很草率，往往給觀眾造成一種很“low”、很雷人的效果。

四、韓國偶像劇對中國偶像劇創作的啟發

韓國偶像劇之所以受到人們的推崇，顯然它在劇作上有著別出心裁的設計，而這對我國偶像劇創作應該有不小的啟發，這種啟發可從以下幾個方面進行探究：

韓國偶像劇能吸引眾多的關注，源于韓劇對現代人的心理把握十分透徹，它反映了現代都市人的社會生活，但是并未對社會問題進行深入的探討，它以獨特的視角展現生活的輕松、溫情。透過劇作本身我們可以發現身處現代生活中的人們對于擺脫煩惱、釋放壓力的渴望，這是中國偶像劇創作所必須關注的問題。

韓國偶像劇能夠在中國市場上推廣，可以算得上是跨文化傳播的壯舉。觀眾可以從韓劇中感受到韓國普通家庭的真實生活，感受到傳統韓國文化的魅力，實際上這就是民族文化的力量。只要牢牢把握本國傳統民族文化，充分發揮本民族特征，才能在世界之林中有所建樹，中國偶像劇要想發展也應如此。

制作經費的合理分配，打破所謂以明星號召賺收視的常規，而真正形成以劇為重，以劇造星，以劇贏口碑的良心之作。

時至今日，韓國偶像劇的發展并未有所止步，依舊走在世界的前列，這與它具有極強的包容性有著重要的關聯。在發展中保持開放的發展姿態，能夠與其他文化形式相互融合、相互吸納，才能夠推陳出新。從深遠的角度來看，我國民族文化資源豐富，不同的民族文化間有著千絲萬縷的聯系，故而也造就了包容性較強的民族文化氛圍，而這也為我國偶像劇的創作提供了巨大的空間。

總之，就當前中國偶像劇的創作來看，我國偶像劇的發展仍舊不夠成熟，還存在諸多的問題，而韓國偶像劇也并不是盡善盡美的，我們沒有必要完全遵循它的發展形勢，而應該樹立自己的品牌。這也需要我們不斷地發掘、不斷地創新，以此來促進我國偶像劇創作的健康發展。

[作者簡介]秦勉（1982- ），女，四川成都人，碩士，四川文化產業職業學院講師。主要研究方向：廣播影視編導、藝術學。吳妮徽（1982- ），女，四川成都人，碩士，四川文化產業職業學院講師。主要研究方向：語言文學、藝術學。