王志信藝術歌曲演唱風格的把握

達瓦央金

摘要：自20世紀80年代以來，我國著名的作曲家王志信創作了大量的民族聲樂作品，不僅具有濃郁的民族風格、地方特色，而且具有鮮明的時代特點。王志信善于借鑒民歌的曲調、傳統曲藝和戲曲的唱腔，同時也不排斥西方音樂藝術創作因素，大膽運用現代作曲技巧，使他的作品既有民族性，又有時代特點。不僅如此，他為自己創作的作品編配鋼琴伴奏，不僅為塑造音樂形象、豐富音樂內容、深化音樂主題起到了重要的作用，而且幫助演唱者更好的演繹作品內容。演唱中不但要注意語氣、音色和情感表達，而且要準確的把握作品的地域性風格特點。

關鍵詞：王志信；孟姜女；演唱風格

一、作曲家王志信的生平介紹

王志信，國家一級作曲家、指揮家、中國音樂家協會會員。1942年9月生于河北月亭。他從小就癡迷于音樂，1958年中央歌舞團面向各地招收會唱民歌的“業余”民歌手，成立能唱各地民歌的合唱隊，年僅十六歲的王志信順利通過了考試，進入中央歌舞團，從此接觸到更加廣闊的音樂天地。王志信從事藝術工作四十多年，創作了一大批形式多樣的音樂作品，獲二十余項全國性作品獎。由于豐富的民族音樂沉淀，王志信精心創作了一批喜聞樂見的民族聲樂作品，如《木蘭從軍》、《孟姜女》、《母親河》、《送給媽媽的茉莉花》等，這些作品都是運用了民族民間音樂、戲曲和曲藝的素材進行創作的。由于在民族聲樂方面獨具特色，因此它的許多作品被高等藝術院校選編入教材，常被用作音樂會、電視大獎賽演唱曲目。同時，由于全心致力于民族聲樂教學，他培養了一批優秀的歌唱演員，遍布全國各地，其中一些學生在全國重大比賽中獲獎，有的成為著名的歌唱家。

二、王志信藝術歌曲創作特色

王志信的藝術歌曲創作基本上是嚴格意義上的藝術歌曲。即借鑒歐洲藝術歌曲的形式規范和藝術特征，結合我國的民族語言、民族氣質和民族情感表達方式的特點創作的中國藝術歌曲。他提出藝術歌曲的體裁特征有四條：“第一，是個人的情感抒發。即使是表現集體意志，也是通過個人體驗的方式來完成的。第二，歌詞是音樂性、文學性較強的詩作，有些歌詞直接選自明家詩作。第三，往往為指定聲部寫作的。第四，鋼琴部分具有重要的地位，它不是一般意義上的伴奏，而是與歌聲部分融合，成為作品整體中不可更改的有機組成部分，因此，作曲家在寫作時往往對這二者是同時構思的?！蓖踔拘艅撟鞯乃囆g歌曲大多屬于嚴格意義上的藝術歌曲創作。他繼承了二十世紀以來我國藝術歌曲先驅們的優良傳統，既尊重歐洲藝術歌曲的體裁規范，又結合我國的民族語言、民族氣質和民族情感的表達方式進行自己的創作。

三、試分析作品《孟姜女》

王志信在上世紀80年代，開始和詞作者劉麟一起合作，將我國一些有特色的原生態民歌進行改編。王志信改編后的《孟姜女》不僅在歌詞結構上將十二月濃縮為四季來表現，在曲調上也做了較大改動，民歌中的十二段曲調一致，但改編后的四段就有四種表現形式。在旋律線條和速度上改編后的《孟姜女》和民歌都差不多，都屬于慢板。改編后的《孟姜女》的節奏從原來的2/4拍改為4/4，3/4，2/4，不僅節奏變化豐富，還加上了休止和延長音。王志信改編后的《孟姜女》在藝術具有鮮明的特征，這些特征既有體現民歌特色的部分，也有戲劇效果的成分。歌曲的第一段完全是將江蘇民歌《孟姜女》移植過來，一樣的曲調，一樣的歌詞：“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈。人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城。”作曲家在此提示要用“稍慢、委婉、哀怨”的情緒來表達，仿佛是一個畫外音在介紹故事中的人物，點出了事情的原委，在喜慶的背景下，用“人家夫妻團圓聚”來反襯孟姜女的凄涼。間奏時的跳音一下將新春的喜慶轉到了夏夜的冷清。第二段的句式相比第一段有了小小的改變：“夏夜里銀河飛流星……”節奏上就變得更舒緩，每一句句尾都加上了倚音，尤其是“能重逢”的“逢”加了兩小節，就具有戲劇拖腔的效果，在演唱時帶著哭腔，表達了孟姜女盼著與丈夫團圓，可這種祈盼又顯得遙遙無期，增加了凄涼的韻味。接下來的間奏由十六分音符緊密排列而成，顯示了時間的流逝，表達了孟姜女在盼望與失望之間的焦慮和無奈。第三段的歌詞在結構上和前兩段有很大區別，由七字句、三字句、四字句組成：“九月里來九重陽，菊花煮酒空相望。落葉飄，秋風涼，窗前月如霜。我給親人做衣裳”這一段的曲調由G調轉為F調，從第二段的委婉幽怨變為凄涼，在情緒上也和天氣變化一樣從夏天的熱轉為秋天的涼，一下進入了低谷。

四、王志信藝術歌曲演唱風格的把握

在王志信民族聲樂教學中，他特別強調：要注意歌曲中語氣的對比和音色之間的對比，雖然語氣不同，起承轉合，但不要抑揚對稱。在唱新作品時，首先要正確理解歌詞，大聲朗讀歌詞，同時要注意語氣的表達，而且要運用到演唱之中。

在《孟姜女》這部作品中，全曲分為四個段落。第三段中“窗前月如霜”，“線是相思，針是情”等都是采用聲斷氣不斷的手法，這種藝術處理方法給歌曲增添了更多情感的內在表達，那種類似于抽泣中的停頓使人更容易的體會到孟姜女的情感，那種凄涼無以言表。

演唱要以“以情帶聲”。“以情帶聲”，顧名思義就是先有情后有聲，著重的體現了感情對聲音的能動作用，強調了情感在歌曲歌曲藝術尤其是民族聲樂藝術中的重要地位。

五、結語

王志信的藝術歌曲中的優秀作品，是中國當代藝術歌曲曲庫中的珍品，尤其是他的《孟姜女》無論在藝術歌曲的體裁規范、美學追求、詞曲結合、藝術風格、鋼琴寫作等方面都是成功的典范。它是一首民族地域風格極濃的作品，這種在對傳統藝術進行深入挖掘并汲取傳統藝術營養的精華的同時，把當代人的思想、情感、觀念、技巧和藝術精神融入其中的創作手法，既繼承了民族傳統文化的寶貴財產，又從中體現出藝術與時俱進的精神，無論從藝術的角度還是文化的角度都是值得肯定的。

演繹王志信的民族聲樂作品，必須具備扎實的基本功，科學的演唱方法，巧妙地運用演唱技巧，同時要善于挖掘音樂作品本體間存在的內在聯系，才能更加完整的完成作品的要求。通過對王志信藝術歌曲演唱風格把握的研究，了解了現代藝術歌曲的動態，對中西音樂的把握起到借鑒作用。

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