莫拉萊斯繪畫(huà)色彩研究

摘要：本文從莫拉萊斯熱帶化的色彩與神秘性的色彩談起，通過(guò)具體的作品分析，同時(shí)與其類似的畫(huà)家進(jìn)行比較分析，總結(jié)出莫拉萊斯熱帶化色彩所具有的悶熱、潮濕的特點(diǎn)；莫拉萊斯通過(guò)“黑暗式”的明暗對(duì)比，并且在悶熱潮濕的熱帶化色彩上加強(qiáng)了畫(huà)面中紫色、藍(lán)色、黃色等色彩的運(yùn)用，使畫(huà)面產(chǎn)生一種神秘、原始、夢(mèng)幻的感覺(jué)，本人由此獲得對(duì)莫拉萊斯繪畫(huà)色彩更深刻和本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，他的繪畫(huà)作品為表現(xiàn)熱帶風(fēng)景提供新的形式和視角。

關(guān)鍵詞：莫拉萊斯；熱帶色彩；神秘性；現(xiàn)實(shí)主義

阿曼多·莫拉萊斯（Armando Morales， 1927-2011）是20世紀(jì)國(guó)際知名的尼加拉瓜畫(huà)家，他在表現(xiàn)熱帶色彩上有其獨(dú)特的一面，沉悶的空氣使色調(diào)變得灰暗，在強(qiáng)烈的陽(yáng)光照射下，山林、草木、大地的色彩更加濃郁，仿佛一個(gè)大蒸籠——沉重、悶熱、潮濕并且具有一種神秘感。 這種色彩的運(yùn)用是與南美的社會(huì)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的，是莫拉萊斯主觀色彩對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。

一、熱帶化的色彩

在莫拉萊斯的繪畫(huà)作品中，酷熱沉悶的熱帶化色彩是莫拉萊斯繪畫(huà)的一大特點(diǎn)，他偏愛(ài)紅、黑、黃、綠等色，這些顏色在他的畫(huà)面中呈現(xiàn)出一種悶熱、沉重的色調(diào)，正如莫拉萊斯所說(shuō)：“想必我的意識(shí)、我的秉性和氣質(zhì)，都是熱帶型的。我離開(kāi)尼加拉瓜已經(jīng)三十年了，可是我畫(huà)的畫(huà)，別人都說(shuō)是熱帶性的，是尼加拉瓜的。”例如在人物作品《斗牛》這幅畫(huà)中，整個(gè)畫(huà)面仿佛彌漫著灼熱的蒸汽，火紅色的圍墻、暖黃色的場(chǎng)地以及黃色的人物處理，給人一種熱帶的、沉悶的感覺(jué)，在畫(huà)面的中央，莫拉萊斯有意的將斗牛處理成發(fā)黑的重紫色，這樣處理使畫(huà)面的悶熱感得以緩解。在他的風(fēng)景作品中，同樣讓人感受到熱帶的感覺(jué)，又如油畫(huà)作品《熱帶森林之四》，這幅作品不是畫(huà)家心中田野風(fēng)光的趣味表達(dá)，而是表達(dá)了熱帶雨林地區(qū)特有的色彩和對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)，畫(huà)面中深綠色森林的面積幾乎占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，森林中間的河流仿佛一面鏡子嵌在其中，畫(huà)面中雖然沒(méi)有濃重的紅色和黃色，但是植物濃郁的綠色，卻給人一種悶熱濕潤(rùn)的感覺(jué)，更加襯托了熱帶雨林的蔥蘢、茂密，添加了一種原始的、神秘的色彩。

對(duì)熱帶地區(qū)表現(xiàn)的畫(huà)家有很多，比如后印象派的代表畫(huà)家高更，他的繪畫(huà)也屬于熱帶型的，紅、黑、黃、綠等色也是畫(huà)家比較偏愛(ài)的顏色，高純度艷麗的色彩、平涂的手法、簡(jiǎn)潔的造型，這一切都是為畫(huà)面的裝飾效果做準(zhǔn)備，使畫(huà)面達(dá)到古樸、單純和原始的意味。例如在《棕櫚樹(shù)下的大溪地》這幅作品中，高更用顏色的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)塔希提的陽(yáng)光，前景中并置使用了高純度的土紅和橘紅，這種處理反倒使顏色顯得沒(méi)有那么純，草地是用平涂手法、純度較高的黃綠色，森林的墨綠色和遠(yuǎn)山土黃色的運(yùn)用，表達(dá)了熱帶島嶼陽(yáng)光充足、植被茂盛、色彩艷麗的特點(diǎn)。在《布列塔尼》作品中，綠色的草地，被太陽(yáng)照射的發(fā)紅的遠(yuǎn)山以及泛著黃色的天空，無(wú)不體現(xiàn)著熱帶氣候的風(fēng)光。

高更的熱帶化色彩使用了濃郁的色塊，鮮明的色彩對(duì)比，更具有一種裝飾性；但莫拉萊斯也有自己的特點(diǎn)，他的色彩悶熱、沉重，并不是大紅大綠，整個(gè)沉悶的色彩體系比高更還要灰，更具有南方陽(yáng)光下那種沉重、悶熱、潮濕的感覺(jué)，正如莫拉萊斯所說(shuō)：“色調(diào)比色彩更重要。”

二、神秘性的色彩

在繪畫(huà)中有很多畫(huà)家運(yùn)用色彩來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的神秘氣氛，例如形而上畫(huà)派的代表畫(huà)家喬治·德·基里科，他的畫(huà)面中對(duì)比強(qiáng)烈的明度、純度較高的色彩是營(yíng)造畫(huà)面神秘氣氛的主要因素之一，暗淡的天空、明亮的地面、長(zhǎng)長(zhǎng)的近乎黑色的影子，這種色彩的明度對(duì)比使人更多的感受到一種神秘與不安。

莫拉萊斯曾受到基理科繪畫(huà)的影響，他曾說(shuō)過(guò)：“……在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館看到布拉克、畢加索、德基理科的真跡。前兩位的形式處理和后一位以繪畫(huà)手段表達(dá)詩(shī)的境界的做法，是我此行最重要的發(fā)現(xiàn)。”莫拉萊斯吸收了基理科 “黑暗式”的畫(huà)面處理，畫(huà)面中亮面與暗面的明度對(duì)比格外突兀，與強(qiáng)烈的光線所帶來(lái)的明度相比，畫(huà)家更注重明度本身這種強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。例如油畫(huà)作品《格拉納達(dá)火車(chē)站》，畫(huà)面中深藍(lán)色的天空給人死氣沉沉的感覺(jué)，地面上明亮的黃色使人心慌，明亮的黃色與廣場(chǎng)上長(zhǎng)長(zhǎng)的褐色條狀陰影相結(jié)合，這種極端的明度對(duì)比，創(chuàng)造出一種安靜、神秘的畫(huà)面。與基理科不同的是，莫拉萊斯用層層疊加的方法，使明度的層次處理更為豐富、圓潤(rùn)。

為了營(yíng)造一種神秘感，莫拉萊斯在悶熱、沉悶的畫(huà)面氛圍中有意識(shí)加強(qiáng)了藍(lán)色、紫色、黃色、黑色等色彩的運(yùn)用。例如油畫(huà)作品《人體模型、騎自行車(chē)的人和騎士》，裸女在莫拉萊斯的畫(huà)面中經(jīng)常出現(xiàn)，大部分來(lái)源于尼加拉瓜的革命題材，為了增加畫(huà)面的神秘氣氛，畫(huà)家摒棄了傳統(tǒng)的用光習(xí)慣，有意識(shí)的夸張了光的處理效果。整個(gè)畫(huà)面是一個(gè)黃紫灰色調(diào)，紫色的堤岸、深藍(lán)色的天空、黑色沉重的大海涌動(dòng)著深藍(lán)色的波浪，這種黃、藍(lán)、紫使畫(huà)面顯得格外的神秘、躁動(dòng)，仿佛預(yù)示著某件大事的來(lái)臨。在高光的處理上，一邊是赤橙黃，一邊是青藍(lán)紫，這種霓虹似的高光處理同時(shí)也加強(qiáng)了畫(huà)面的神秘感，加上人物身上黃色的亮光，把人們帶入了神秘夢(mèng)幻的的場(chǎng)景。

正如嘯聲所說(shuō)：“莫拉萊斯畫(huà)里的世界，似可進(jìn)，似不可進(jìn)，似真實(shí)，又似虛幻。”“夏爾丹曾說(shuō)過(guò)，他作畫(huà)主要靠感情。莫拉萊斯也是如此……”。“黑暗式”的明暗處理，悶熱、沉悶的畫(huà)面中藍(lán)、紫、黃等色的運(yùn)用，使莫拉萊斯更好的表達(dá)了南美洲熱帶氣候的神秘性。

三、結(jié)語(yǔ)

高更曾說(shuō)：“色彩是思想的結(jié)果，而不是觀察的結(jié)果。”在色彩的運(yùn)用中，莫拉萊斯認(rèn)為色調(diào)比色彩更重要，因此在他的畫(huà)面中雖然有一些色彩斑斕的顏色，但是整個(gè)色彩體系都是沉悶的，并且在暗調(diào)的畫(huà)面中籠罩著一種神秘的光，既真實(shí)又虛幻。其色彩之所以能給人強(qiáng)烈的感覺(jué)，其根本原因在于這種熱帶的、神秘的色彩是莫拉萊斯心理和生理的綜合感受。正如嘯聲所說(shuō)：“雖說(shuō)他還不是一代宗匠，且有不足之處，但他畢竟成功，他的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于同道想必應(yīng)有鼓舞的作用”。

【參考文獻(xiàn)】

[1]嘯聲.與莫拉萊斯的一次談話[J].世界美術(shù)，1986（03）：64-66.

[2]嘯聲.尼加拉瓜畫(huà)家阿爾曼多·莫拉萊斯[J].世界美術(shù)，1986（03）：60-63.

[3]嘯聲.20世紀(jì)歐美具象油畫(huà)家莫拉萊斯[M].南昌：江西美術(shù)出版社，1995.

[4][法]高更.高更[M].法國(guó)國(guó)家博物館匯編，1989：82.

作者簡(jiǎn)介：賈龍（1990.06.01-），男，漢族，河南人，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院2014級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。