與靈魂共舞的大寫意花鳥畫

馮婕

想成為一名優秀的大寫意花鳥畫家，必須具備情商、智商和靈商。這是一美術教育專家給大家講課時重點強調的。在以往都知道智商、情商的重要性，很少有人提及靈商的重要性。簡單的說，人的成功=智商+情商+靈商。這三者的發展歷程反映了人們對生存 — 生活— 生命的審視和關懷。

靈商——生命的意義，這是英國達納，左哈和伊恩馬爾夫婦合著的《靈商，人的終極智力》一書中首次提出的一個嶄新的概念。靈商，即心靈智力，也就是靈魂智力，是一種能夠治愈我們自己和創造我們自己整體的智力。是一種能創造性地發現新價值的智力。可見靈商是一種高層次的智力，是人的終極智力，也是一個人生命價值的意義所在。

寫意花鳥畫追求的是自然之生韻，彰顯的是人文之精神。在具體繪畫中強調筆簡意賅，情志隨筆而出，具有妙在似與不似之美。大寫意畫創作應講究境界，非境界難入大雅。所謂境界，即畫家通過筆墨營造出來的意境、格調、氣象。當我們在作大寫意花鳥畫時，往往獨憩一室，視白紙為青天，一時風云在懷，忽而放筆直取，胸襟自然流露。思緒緩緩流淌，由有限的畫面空間轉入無限的想象空間。一時紙上云煙，猶如筆底蛟龍。從構圖到意境，從胸次到精神再到靈魂，步步展示畫家的智商、情商和靈商。靈商的高低也決定作品境界的高低。如繪畫作品需要進入至高境界一樣。境界曰，荒寒之境，蕭散之境，淡雅之境，高古之境，虛幻之境等等。故智商、情商、靈商的融合是釀成繪畫精神境界的必然要素。除此，境界即為無源之物。

更深的體會是，大寫意花鳥畫不僅僅是筆墨技術的反映，猶如歌唱，不是一個演員的聲音條件有多好，唱的音調有多高，音量有多大，關鍵在于我們唱的是情不是聲。繪畫與歌唱二者的共性都是情感的載體。我們歌唱是為了表達自己的喜怒哀樂，與更多的觀眾產生共鳴。就拿我們的國粹戲劇來講，《六月雪》竇娥臨刑前，呼天不靈，叫地不應。一個十八歲的女孩子被屈打成招，唯一的親人老父親上京趕考數載杳無音訊。她發自內心的呼喊“殺了人的天哪”泣不成聲，在場觀眾，無不落淚。這就是一個演員的價值體現。繪畫亦如此，八大山人筆下的鳥和魚，都被畫成我們所謂的“翻白眼”是為了發泄他心中對清朝統治的不滿。明朝滅亡，為免迫害，他遁跡空門，潛居山野，內心極度憂郁，悲憤。于是寄情于畫，所繪之作，無一不是其情感之表達。正如我們所說“畫如其人”，觀賞其畫作便知其精神世界，是其靈魂的反映。

在中國大寫意花鳥畫千百年來的發展史上，它一直延襲著大寫意藝術精神的發展規律，與中國五千年的文化和中國書法中“草書”的藝術精神相依相承。成為一種獨具藝術特性的藝術形式，即“與靈魂共舞”之大寫意藝術。它就是中國大寫意花鳥畫之真諦！