淺談紫砂“斛進提梁壺”的造型藝術

趙明敏

摘 要 紫砂壺的造型非常講究點、線、面的設計及其美感，講究整體的設計完美性、新穎性、藝術性和文化內涵。壺體的設計要求氣度出眾，同時也要求壺嘴、壺把、壺鈕的造型和功能搭配能夠協調。紫砂壺的細節部分要服從于整體的設計，做到局部與整體設計的有機結合。

關鍵詞 斛進提梁壺；紫砂；造型

紫砂壺是一種純手工制作的器皿，歷代紫砂藝人的想象力貫穿于壺器的造型設計中，上古時期的瓦當、青銅器、玉器、漆器和樂器；人們記憶中老井、木桶、瓢、碗、鍋、盆；自然界中的松、竹、梅、蘭、菊等花木以及飛禽走獸，共同締造了千姿百態的紫砂壺創作題材。不管壺器的造型如何，壺把、壺嘴的三點一線，壺身均勻得體、比例和諧、線條流暢、韻律協調，圓器口蓋旋轉緊密，幾無空隙，滑順而不凝滯，這些要求都是一致的。一件精、氣、神俱佳的紫砂藝術品，猶如一幅立體的畫、無聲的詩，其神韻源于制壺藝人對壺器造型的設計。紫砂壺的造型源于點、線、面、幾何圖形及空間的合理、巧妙的組合，現以紫砂“斛進提梁壺”（見圖1）為例，談談紫砂壺的造型設計藝術。

1 紫砂“斛進提梁壺”的造型特點及其線面關系

紫砂“斛進提梁壺”的壺身為斗形，上寬下窄。提梁壺把形如官帽椅，寓意“步步高升”，從側面看壺把，其與壺身的一側連接處神似五銖錢錢幣的造型，氣韻生動；俯視此壺，與壺把相呼應的壺蓋圓而平整。壺鈕的造型做成了一個元寶的形狀，寓意“日進斗金”；從整體看，此壺線面轉折明確，耐人尋味。

紫砂壺的線面關系非常重要，在壺器的造型設計中，制作藝人既要考慮到平面方面的問題，又要深思如何使壺器取得立體的幾何審美效果，這點在紫砂“斛進提梁壺”的設計上也得以體現。首先，此壺從壺嘴側面角度看，它屬于軸對稱；從上方往下看，它也屬于軸對稱。但從視覺效果上看，此壺并不刻板，原因是在對稱的基礎上融入了許多曲線，使壺器在四方斗形的基礎上，展示出曲線的流暢與線面圓潤的特點，做到動靜結合，產生了韻律之美。壺器展現曲線的細節之處頗多，例如彎曲的壺流、行如流水的提梁壺把、元寶形狀的壺鈕等等。紫砂“斛進提梁壺”的設計之所以能夠做到方中寓圓、方圓結合，得益于利用弧線的張力和流暢，使作品產生了流動感。

2 紫砂“斛進提梁壺”的虛實結合

紫砂“斛進提梁壺”的虛與實結合，是指壺器造型的本身與形體以外形成了相對的空間。恰當的虛實對比是取得造型整體感的一個重要因素，有利于加強造型的特點和裝飾性。正如此壺的提梁壺把，它在壺體上回轉構成的空間，既可呼應主體的圓形壺蓋，起到加強壺器整體感的作用，又予人以一種美的視覺效果。以簡單的元寶形壺鈕形成了壺頂的透空位，這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。將壺體架空處理則起到了加強壺器造型下部虛空間的重要作用，恰當的虛實對比有利于加強其造型特點和裝飾性，表達出了意猶未盡的效果。

3 結 語

一件紫砂壺的生命力如何，能否成為傳世之作，造型設計很重要。好的紫砂壺作品能夠使人眼前一亮，是因為制作者在構思設計中能掌握變化中求統一的藝術表現手段。造型美就是指形體設計的完美，各部分的比例協調勻稱，給人有一種“入眼”的感覺，小巧的造型有玲瓏之感，穩重的作品有敦厚韻味。大處著眼要有氣勢，小處著眼要一絲不茍，制作工藝要精細到位。就像此款“斛進提梁壺”，從視覺方面講，線條的組合產生了強烈的節奏感，也產生了美感，但是線的運用必須恰當協調，而不是繁瑣的壘疊，它如音樂中的旋律一樣，由強弱高低等音階有機組合產生節奏，譜寫出優美動聽的音樂，也產生了一種令人愛不釋手的感覺。

參 考 文 獻

[1]張偉軍.淺談紫砂“牡丹壺”的藝術設計[J].江蘇陶瓷.2014（B12）：12

[2]梅任智.談紫砂“山水禪韻壺”的創作設計[J].江蘇陶瓷.2015（06）：35