初積跬步，以至千里

支菲娜

中國電影產業改革凡13載，碩果累累。躬逢中國電影產業發展的“鉆石時代”，全球化為中國的電影強國建設配置了全球資源，提供了前所未有的歷史機遇，使中國引領全球電影產業發展成為一個不可阻擋的時代進程。置身于這一環境之中的研究者們，亦皆感知到重要歷史階段的到來——隨著電影產業的隆興，除既有的電影本體研究外，電影國別研究、電影產業研究和電影政策研究等分野日漸蓬勃。真可謂電影強國建設，朋輩心之熱盼、敬而求之，重任在肩、責無旁貸。

值此中國電影文化自信與市場自信建立和增強，并開始有引領世界電影發展趨勢的可能之際，由中央民族大學出版社于2016年2月出版的《電影與全思化》，無疑正是這樣一本匯聚當代電影學者們智慧的論文集。它作為《貴州大學學報》（藝術版）2010—2014年間電影學研究相關文章的集錦，為中國電影文化發展與電影理論建設貢獻了有益的探索。

一、特色

無論從作者構成還是從論文水平而言，《電影與全思化》都是一本較有特色的論文集。以作者構成的角度，本書以較為強大的作者群保障了較強的學術性和專業性。在電影研究能力方面，作者中的多位學界領軍人物，為本書定下了嚴謹的學術基調。如著名電影理論家王志敏、丁亞平，著名電影產業研究專家饒曙光，著名電影史學家鐘大豐，著名電影編劇黃丹，著名電影教育家彭吉象，著名紀錄電影研究者王小魯等。作者中亦不乏學術新秀，他們經過十多年的耕耘，在各自的領域中已經取得了一定的成績。如青年電影理論家趙斌，青年編劇劉芳，青年電影史學家檀秋文等。在作者學術出身方面，本書的絕大多數作者任職于影視專業院校或者全國各大高校的影視專業，這些教學與科研中的結晶，使得本書在電影學研究上，無論對當前所負之參考價值還是對今后之學術探索，都具有教學相長、承上啟下的作用。在作者年齡方面，作者中既有1978年恢復高考后進入各大高校學習、與“第五代”同齡的前輩學人，亦不乏思維活躍、學貫中西的“80后”年輕學者。這樣錯落有致的年齡構成，使他們的關注點各不相同，即使同一個文本，其關注角度也迥然而異，從而讓文本解讀變得多樣多元而多彩。

在電影研究分野，本書通過對多個方面進行的研究，在一定程度上展現了近年來中國電影學研究的熱點、難點及學界的研究能力。在史論研究方面，既有電影美學、電影敘事學的探索，如對電影與時間、電影與城市之間文本關系等的研究；也有電影史方面的爬梳，如對左翼電影、十七年電影、新時期動畫電影和電影中的悲劇元素的探尋。在電影教育方面，既有對電影教育經驗的總結，如彭吉象先生對幾十年電影教學一線經驗的感悟，也有對電影教育歷史的尋蹤，如劉小磊對中國電影教育萌芽期相關史實的梳理。在電影本體研究方面，既有對經典作品如《西北偏北》《蝴蝶效應》的重讀，也有對話題作品如《小時代》《Hello！樹先生》等的批評。在電影種類的研究方面，既有對傳統的故事電影、動畫電影、紀錄電影的分析，也有對主流研究鮮少關注的電影短片的評析，更有對近幾年來蔚然成風的微電影的觀照。這種不拘泥于單一主題、單一風格的編撰形式，使得全書呈現出萬花筒般的效果。

二、成績

概覽而言，本書至少取得了如下幾個方面的成績：

一是表現了對當前中國電影業發展中所面臨的問題與挑戰的關注和深入思考。電影產業的改革發展是一個不斷探索、試錯與調整的過程。但是，從國內外有關電影產業發展理論研究來看，成果并不豐富。其主要原因，一是西方經濟學未將電影作為一個完整的、獨立的產業形態來進行研究；二是電影產業的相關研究，是隨著中國電影產業近年來的飛速發展而逐漸興起的，起步較晚。國內對電影產業的研究同樣也囿于外國經濟理論研究的局限，在研究方法上并沒有許多新的突破；三是大部分國內研究者，在打通電影、經濟、管理、統計等相關學科的界限方面尚未有明顯突破，導致研究方法創新上有一定局限，或者研究方法僅限于從理論模型到理論論證，大多數研究成果僅限于從紙面到紙面，在數據嚴謹性、理論實用性方面存在一定的問題。因此，結合當前中國電影產業發展實際，研究其發展戰略問題，既是當前電影產業研究的重要理論問題，又是現實行業管理中最具實踐意義而迫切的領域。《電影與全思化》一書中，一些作者對電影產業改革過程中出現的問題進行了深切關注并提出了對策建議。值得指出的是，這些執筆者多是電影研究界的代表人物，他們對電影產業發展戰略的思考，很大程度上代表了當前電影學界對電影產業發展問題的關注點和水平。他們的觀點與結論，對中國電影產業的發展繁榮而言具有重要的參考價值。

二是表現了對提高中國電影工業化水平的探索。隨著中國電影產業的快速發展，對商業片的認知程度也日益提高。在商業電影中，類型電影的發展是檢驗一國電影工業化發展水平的指標。當前，國產電影在創作類型方面對魔幻片、喜劇片、青春片、動作片、公路片、驚悚片、傳記片、現實主義電影、綜藝電影等均有涉獵。但總的說來，國產電影類型化水平不高，類型不夠豐富，具有中國本土特色的電影類型仍未穩定成型等問題仍然較為突出，探索尚顯稚嫩。《電影與全思化》一書通過多篇文章為中國電影工業化發展提供參考。一些作者從當前類型電影發展的癥結出發，研究進一步優化類型電影生產的路徑，如趙斌的《從文本到觀眾：關于青春類型電影的敘事修辭》，龔金平的《“泛政治化”的莊嚴與空洞——對中國災難片的反思與重構》。一些作者試圖通過總結中國傳統類型片的經驗，來尋求孕育具有本土特色的電影類型之方法，如檀秋文的《娛樂性彰顯與類型化重構——新時期諜戰片研究（1877—1989）》；一些作者則借力西方電影業經典類型的發展成果，并以新的視角從中析出有別于先行研究的觀點，如李彬的《經濟衰落陰影與公路驚悚片的家庭威脅——談美國公路驚悚片》，于麗娜的《類型電影的非類型表述——以喬治··克魯佐作品為例看法國懸疑片》，等等。

三是表現了對國際電影研究的關注，尤其是對奧斯卡電影獎評審的關注。近年來，隨著國力強盛和電影產業的大發展大繁榮，中國的電影對外交往日趨頻繁，國際電影節展是世界各國展示電影業發展成就、交流電影業發展經驗、促進電影國際化合作的主要舞臺，在促進國家公共外交和文化、經貿、科技合作發展方面舉足輕重。繼北京國際電影節和上海國際電影節之后，絲綢之路國際電影節也隨著“一帶一路”國家戰略的推行而在國際上聲名漸起。對年輕的北京國際電影節和絲綢之路國際電影節而言，國際電影節展的相關經驗研究緊迫而必要。然而，從目前國內先行研究成果而言，這一領域仍然十分薄弱。在這種情形下，本書中《奧斯卡電影訪談錄》一文提到的奧斯卡電影獎評選機制就顯得非常有意義。奧斯卡獎不是國際性電影節，主要面向美國本土評獎，也沒有相關聯的電影交易市場，但依靠美國電影產業在全球的影響力、較高藝術水準的評審條件、龐大的舉辦規模和專業化的舉辦方式，在全球電影業的影響力比肩甚至超越了三大國際電影節。其中的“最佳外語片”和“最佳動畫片”更是世界各國優秀藝術電影角逐的對象。該文提到，奧斯卡獎由美國電影藝術與科學學院運營，其選片由幾千位電影批評家和學者共同承擔。該文并對奧斯卡獲獎作品進行了獨特的解讀。

三、期待

立足于當前而言，囿于學養與研究方法的局限，本書的作者中，一些青年研究者的觀點有失偏頗，論述缺乏佐證，語言玄虛晦澀，闡述語義重復。然而，如若把它們看作青年學者們無畏的探索與積累，則一些過失也不過是今后獲得長足進步的必由之路，這使我們與編者和作者的成長具有了共時性，并使我們對他們今后的學術成果懷有更多的寄望。

立足于未來而言，對一本期待可持續發展的學術論文集而言，如果相對統一的主題是必要條件，那么相對鮮明的特色則是它賴以為繼的生命線。《貴州大學學報》（藝術版）在電影學領域的探索中，在現有研究基礎之上，應當能走出一條獨樹一幟的路徑。

長久以來，貴州在電影發展中處于失語狀態。在2003年中國電影產業化改革以前，貴州既薄弱于影院、電影園區等基礎設施建設，也缺乏計劃經濟體制下能夠自給自足的電影生產體系。2003年中國電影產業化改革以來，貴州的原生電影產業亦落人后，遲至2015年，貴州才有了屬于本省的貴州星空電影院線有限公司。而鄰近的廣西、云南、四川三省，在計劃經濟體制下均有自己的電影制片廠，其中廣西成為中國電影“第五代”的搖籃，云南以少數民族題材擅長，峨眉電影制片廠誕生了多部具有時代坐標性質的電影作品；中國電影產業化改革后，四川則作為中國電影發行放映機制改革的第一批省區，率先組建了兩條院線。

但毋庸置疑，近年來，貴州正在成為中國電影業中一個特別的存在。

早自陸川的《尋槍》（2002），貴州作為電影創作中的“化外之地”出現，使貴州題材的電影以方言電影的形式，有別于主流話語敘事而尋得一席之地，并屢屢引起國際電影界廣泛關注。劉冰鑒的《哭泣的女人》（2002）獲戛納國際電影節最佳女演員特別貢獻獎，王小帥的《青紅》（2005）獲戛納國際電影節金棕櫚，蔡尚君的《人山人海》（2012）獲第68屆威尼斯國際電影節最佳導演銀獅獎，畢贛的《路邊野餐》（2015）獲第68屆洛迦諾國際電影節最佳新導演獎。此外，還有高群書的《西風烈》（2010）等。貴州通過這些影像展現給我們一個或民風彪悍或樸素堅韌的形象，貴州的他/她們是如此獨特而親切真實。同時，他/她們也是建國以來幾十年歷史變遷在這個夾縫之地的投影。

與上述影像不同，貴州也常常被截取為異文化的疏離空間。如《千里走單騎》中本是貴州安順屯堡文化的軍儺，被移植為云南的風情；《致我們終將逝去的青春》中的安順顧府古街。或是少數民族文化的獵奇式展示，如丑丑的《云上太陽》《侗族大歌》等。這些也的確是在貴州才有的影像生態。

另一方面，盡管起步較晚，貴州的電影產業亦跟隨全國大盤發展勢頭。貴州星空院線雖然才成立不到一年，至2015年底已躍升全國48條院線的第43位。貴州省的城市電影院線市場在全國31個省（區、市）中排名第25位，縣城影院已經全面鋪開。

更滯后于貴州電影文化與電影產業發展的是，無論是學界還是業界，對貴州題材電影、貴州影人和貴州電影業的關注，尚多不足。這一方面雖與電影學研究的發展較其他藝術學門類的相關研究遲滯有關，另一方面也與貴州的電影學研究缺乏強大的平臺與持續有力的發聲有關。

作為貴州代表性學術雜志，《貴州大學學報》（藝術版）理應擔此重任，為貴州的電影文化探索和電影業發展張本，為貴州獨特的電影學研究塑形。《電影與全思化》只是《貴州大學學報》（藝術版）在電影學研究方面的小積跬步。相信不久的將來，我們還能看到第二步、第三步，《貴州大學學報》（藝術版）也將成為中國電影學研究的重要陣地。光影至處，見微知著。身為一個貴州籍電影學人，筆者對此深信不疑。