石鋒印象

東西

在這個細雨霏霏的春日，我坐在書房里看石鋒的書法，讀他的書論，想象他當年在廣西民族大學這片校園里穿行的模樣。那時，他的身材就像相思湖畔的竹桿吧？細長精瘦，站是一豎，臥是一橫，甩手是撇捺，天生就是個搞書法的，而且是“瘦體”。

石鋒的身份是一個耐人尋味的現象。他和我認識的大多數河池人一樣，娶妻、生子，為稻粱謀。他似乎很入世，因為他是河池日報社的黨組書記、社長、總編輯。但似乎他又很出世，因為在廣西書法界，他的名聲比他當社長、總編輯大得多，書法的成就遠在新聞成就之上，已連任三屆廣西書法家協會副主席。從古至今，當官的都喜歡把自己寫的“同意”當書法，于是這種出世與入世的矛盾早就寄生在書家身上了，而且成為書界的奇觀，甚至還成為書家的快意。不可否認，古代有幾個當官的真成了大書家，更不可否認今天好多當官者只是業余愛好。不過，我可以負責地說石鋒不是玩票，他確實下過功夫。他用40年工夫臨帖創作，還用10多年工夫探究中國書法正統文脈的走向。

可是，我也迷惑，一個學文學出身的人，為什么偏要將書法進行到底？殊不知今天自稱“書法家”者，何止百萬之眾？在這個空前浮躁的時代，要從這百萬書家人潮中探出頭來，需要有多大的韌勁，下多深的功夫，還要有多高的智慧？

18年前，我在河池日報社副刊當編輯。當時石鋒只是一個部門的主任，經常承擔急難重采訪任務，大凡中央或自治區重要領導到河池視察工作，報社都要派他隨訪。那時，我只看到他對新聞工作的敬業，還真不知道他是如何地熱愛書法。倒是為了做好報紙，他經常給版面畫題圖和刊頭，偶然也書寫一些標題。

在同事眼里，石鋒是個完美主義者。《河池日報》創刊初期，是鉛字印刷。鉛印排版很辛苦，由此對編輯畫版要求很高。如文稿字數計算不準，排版師傅的麻煩就大了。編輯們與排版師傅常常為此發生爭吵。當年石鋒畫版的準確率極高，常得領導和師傅們的表揚。他編稿從來不滿足于在原稿上刪刪減減，而是將每篇稿子都重新寫過，從標題制作到導語斟酌，由背景選擇到行文方式，他都力求形式多樣，豐富多彩，表達準確，語言精煉。

他從記者到編輯，從主任到副總編輯，一直干到社長兼總編輯、黨組書記，一干就是30年。他工作上的認真勁是眾所周知的。他當值班編委時，當班編輯們都不敢有半點馬虎。一些編稿不夠用心的編輯，大樣被石鋒用紅筆改得“黑樣變紅樣”，有時對版面的調整也達到返工重來的地步。近幾年，我對《河池日報》的情況了解不多。偶爾聽一些朋友說，石鋒帶領他的團隊，把一張地市級報紙辦成廣西優秀報紙，在區內外享有盛名。

新聞工作是一個很辛苦的職業，既耗費精力也耗費時間。令人想不到的是，石鋒在從業過程中，不但“主業”做得很旺，業余愛好的書法也達到了讓人羨慕的高度。

在同事眼里，石鋒是一個很無趣的人。每天上班工作，下班寫字，不抽煙，不喝酒，不摸麻將，不打牌……我總覺得，玩書法，應該久不時來點激情吧？搞藝術的，不感情用事一點，沒一點激情，能弄得出什么來呢？

但聽石鋒的同鄉說，他其實從小最好玩，也挺會來事。八九歲時，給他一截雜木，一把鐮刀，不一會兒工夫，就能弄出幾個周周正正的陀螺，并且刨得光光溜溜。他做的彈弓非常漂亮，小伙伴都以得到他做的一把彈弓為榮。他甚至會做魚鉤，也不知從哪里弄來幾根鋼絲，燃起炭火，燒紅鋼絲，錘偏一頭，用柴刀輕輕砍出反鉤，然后彎出漂亮弧度，淬火、打磨……簡直跟商店里買來的一模一樣。

看石鋒寫字專注的樣子，我腦子便幻化出他兒時做陀螺、做魚鉤的模樣，這么一副巧手，不玩書法，那真就浪費了。

石鋒出生于世界著名長壽之鄉巴馬。這是一塊上天遺落在人間的凈土，秀美異常，充滿神秘，人多清朗敦厚。石鋒卻性情溫潤，機敏少言。他初習繪畫，悟性頗高，至后學唐楷，秀美清峻有如巴馬的山水，十幾年用功不輟，卻一直藉藉無聞。1991年，首次投稿參加廣西書法展和首屆中國書壇新人展，即斬獲廣西展一等獎，并入展首屆新人展。一出道就在行內聲譽鵲起。

如今的書壇畫壇魚龍混雜，且到處是圈起來的圍墻籬笆，僅瞧瞧他們的名片，足以被其頭銜嚇倒，但若去看看那些展覽，你悲哀的并不是這些“藝術家”，而要浩嘆些這個時代的荒蕪來了。書畫，尤其書法，原本是由實用而演變過來的藝術，古人恐怕是沒有專門的書法家的，現在書寫工具改變，僅僅以能用毛筆寫字就稱之為書法家，他們除了寫字就是寫字，將深厚的一門藝術變成了雜耍。正是基于對現狀的不滿，石鋒埋首書齋，絕少社交。盡管字寫得非常漂亮，又主政報社，卻從來不在自己的報紙上作自我宣傳。20世紀90年代，石鋒書法藝術已經相當的出色，屢屢在全國大展上有所斬獲。當時廣西能入選國家大展的人非常少，每次大多只有三到五人，有時甚至只有一兩人。石鋒絕對是“出鏡率”最高的一個。雖偏居河池，在廣西，他名頭響亮，而河池人卻對他知之甚少。他坦然地面對著永恒和沒有永恒的局面，用心工作，潛心創作。他一家五口居住在一套狹窄的房子，購買的書推滿床頭書桌。夏天里，我去過一次他家，石鋒躲在工作室里寫字，里邊熱得像蒸籠，沒有空調，又不能吹電扇。這個工作室原是個小儲藏室，大約只有三平米，他只穿了一件褲頭在揮汗寫字，地上扔滿了寫廢的宣紙。我見此情景，感慨良久，想中外書畫史上，有多少奇才在出道時十分艱難，卻總有些富豪有意購買包裝，將其推入市場。但是，當時能看出石鋒潛力的人不多。他的字還賣不了錢，筆墨紙硯，所費不菲，只能從微薄的工資中開支，石鋒憑著一股激情，竟能幾十年堅持下來。

成功的書家，必從傳統經典中走來。石鋒翻遍所能搜集到的古今名作，背得出一兩百種經典名帖……所臨二王、米芾、褚遂良等，幾可亂真。當今書壇，能認識到背臨經典的重要，并且兢兢業業地做起來的人不多。石鋒不但做了，而且往系統化去做，這是他的財富。他揮灑自如，舉重若輕，駕馭真行草篆隸于股掌之中，神定氣閑，順手拈來，掌中有雷霆，有煦陽和風，有微波淺渚，有茂林修竹……他見識過，思考過，千萬次地書寫過。這就是石鋒。師傅是二王正脈經典，作品中見出血緣關系，但又有自己的嶄新面目。一個有本事的書家，能從傳統經典中，寫出自己的個性，才算厲害。石鋒從魏晉唐宋撒潑開來，頗得傳統經典真髓，又見個人性情。

石鋒不但愛寫字，也愛讀書。他自己有很多藏書，所到之處都要買書。他讀書既多又雜，常常一目十行，看到要緊處，卻一天也翻不了幾頁，這就上了善讀書的層次了。他善于讀書，是緣于他善于思考。書上的問題、現實的問題，在腦子里反復碰撞，于是，就有了真學問，有了非凡的分析能力和精準的判斷力。這個真學問，不僅使他在辦報上取得相當的成功，也使他在書法史論的研究和書法創作上結出了豐碩的果實。

看石鋒的書法論文，便知他深諳書法發展之道，深諳書法的創作之道。由于摸透了書法的“來龍”，便輕而易舉地看到了書法的“去脈”；由于已具讀萬卷書、行萬里路、觀萬千古跡的經歷，他只需嘗試、只需實踐，便上可攀高古，下能出入明清。他得到的傳統，在形神兼備中，糅進了自己的深切理解。

現在，石鋒以一個專業書法家的姿態呈現在我面前。他書法作品中所透露出來的成熟，比起社會上某些所謂的專業書法家有過之而無不及。他不是機械地寫字，而是有話要“說”，要寫出他的書法主張。他埋頭聞墨，是要一直寫到古人蹤影漸消，自主意圖漸起，寫到胸有成局，線條氣動，寫到古中見今，他中見我。

轉眼間，石鋒便成50多歲的人了，但他依然那么勤奮。寫上千字的八尺楷書大構，哼也不哼一聲，不過一天就完成了。不如母雞，生了蛋叫上幾聲。看他做事，似乎永不滿足，一副干瘦模樣，其干勁遠超過不少年輕的哥兒們！

石鋒給人的印象是文質彬彬，儒雅謙和，略顯靦腆和內向。但和他接觸多了，你會覺得他也很健談，交談中你能感受得到他滿腹詩書。與好朋友交流，他時常指點時事，好辯，有魏晉名士遺風，這一點在廣西人中間確有些少見。他好辯，是因為他于傳統文史浸淫日久，又對今日之文化多有思考，由此生發見解。他供職于報社，有一份心儀的職業，卻又癡迷書法，由文人而書法家，促使他去進入書史書論研究。文學與書法，在中國唐宋以來的士人生活中高度相通，他挾廣西民大中文出身和熟讀書學兩者所長，融會貫通，致有所成。他近年有關學者化和專家化書法家成才路徑的研究，對傳統以推理、演繹為本的學書方法與現代以歸納、分析為本的學書方法的著述，以及打造地域書風的著述，均頗有影響，如讀他的《從書法發展動力看當代書法家的轉型》《“八桂書風”的創作觀念與技術取向》《關于書法的表現》等論文，你會發覺他涉學領域很多。說文學，敘歷史，論哲學，談書畫，他都引經據典，侃侃而談，頗有研究。他還愛下棋，愛看體育節目，是個球迷。

大家都知道師承是為了創新，但未必明白，創新需要怎樣的傳統？石鋒似乎對創新并不在意，他太清楚傳統的力量了，太清楚怎樣的傳統能使他厚積薄發。在他心里，創新不是設計一種新的樣式，不是試驗一種新的寫法，創新斷不能排斥故舊，創新其實一點也不復雜、不神秘，它只是傳統的自我闡釋。有了自我，就樹立了獨特；樹立了獨特，就成就了風格。

誰能否認他是位出色的書法家呢？論書法正脈的“血統”，他的“血”是很“純”的。不過我可以悄悄地告訴你，在書法臨習和創作上，他眼中看到的不是橫豎撇捺折，也不是常人眼中的間架結構，而是線的形狀，線的方向、線的位置、線的長短、線的秩序……有時候他還看一點現代抽象繪畫。我不知道會不會影響他書法正脈血統的純潔性。就他看來，好象不怎么在乎？

這么“說”石鋒的書法，是想把他的書法的表面文章理清楚。但是我知道，永遠也道不明的是書家對書境的寄語。書法的真正意味，只能由品書者與作書者的交流來體會，否則，我們無法解析一個完美主義傾向很重的、身處這個矛盾世界中的矛盾心靈和他的超然的作品。