傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中的張力分析

吳藝璇

摘 要：隨著社會(huì)科技的發(fā)展，電腦繪圖逐漸取代了傳統(tǒng)的紙上手繪，但紙上手繪的親和力、原創(chuàng)性以及極強(qiáng)的表現(xiàn)力仍是電腦繪圖無法取代的，本篇文章將闡述在海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中利用傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式所帶給人們不一樣的張力感受，張力是設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)直接表達(dá)情感的體現(xiàn)，能引起觀者的情感共鳴，使海報(bào)所傳達(dá)的信息更能深入人心，也更加具有社會(huì)效應(yīng)。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)手繪；表現(xiàn)形式；張力

引言

隨著數(shù)字媒體時(shí)期的進(jìn)展，電腦科技也隨之發(fā)展。目前許多設(shè)計(jì)師會(huì)利用電腦技術(shù)來制造奇幻的設(shè)計(jì)效果，也因如此，設(shè)計(jì)師可能在設(shè)計(jì)過程中盲目追求電腦技術(shù)帶來的奇特效果，使得作品顯現(xiàn)出呆板、缺少人情味，并表現(xiàn)單一化的形式。傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)形式作為設(shè)計(jì)師的基本素養(yǎng)和必備技能，同時(shí)也是設(shè)計(jì)的靈感源泉，具有普遍的實(shí)用性。傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式因?yàn)槔^承了繪畫藝術(shù)的手法，因此在快速表現(xiàn)與記錄靈感的同時(shí)，使其風(fēng)格帶有藝術(shù)的感染力和張力，別具一格。

1“張力”的概念說明

張力，從物理學(xué)角度來說，是一種物理效應(yīng)上的力，例如彈簧，在受到力的擠壓時(shí)，內(nèi)部會(huì)有一種反方向的力使其有張開的趨勢，這就叫做張力。

T·S·艾略特曾經(jīng)這樣說過：“一個(gè)中國式的花瓶，雖然是靜止的，但看上去卻在不斷地運(yùn)動(dòng)著?！彼惺挛锏谋旧矶季哂幸欢ǖ倪\(yùn)動(dòng)張力，這與我們生活的經(jīng)驗(yàn)、認(rèn)知的程度有一定的關(guān)系。此論文中所表述的張力并不是指物理上的力，而是指力使得視覺上有一種張力感受。

2傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中的張力表現(xiàn)

在海報(bào)設(shè)計(jì)中所見到的張力，與我們觀看廣告中的視覺影響，感受是不一樣的。在欣賞海報(bào)時(shí)我們是看不到實(shí)際的力度，只能感受到圖形元素之間的方向性的選擇傾向和相互影響，正如康定斯基所說，它們包含的是一種“具有傾向性的張力”。觀者在感受海報(bào)的含義時(shí)，會(huì)受到海報(bào)所帶來的一定張力，這些張力是通過與觀眾所產(chǎn)生的共鳴而體現(xiàn)的，這種表現(xiàn)力度即體現(xiàn)在海報(bào)的信息形式之中，又體現(xiàn)在所蘊(yùn)含的異乎尋常的內(nèi)在的意義之中。換言之，海報(bào)設(shè)計(jì)當(dāng)中的張力主要體現(xiàn)在空間上、視覺上以及心理上。

2.1空間上的張力表現(xiàn)

何為空間，即為具體事物的構(gòu)成部分，也是運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式。海報(bào)中的空間是指設(shè)計(jì)之間在畫面空間的位置，而其空間位置因排列方式和運(yùn)動(dòng)傾向的不同會(huì)產(chǎn)生不同的張力，這就是空間上的張力。各元素在海報(bào)中的空間排版方式不同，例如相互對(duì)比、分離、組合等方式，運(yùn)動(dòng)傾向不同，其所形成張力形式也會(huì)給人感覺不同，往往較為創(chuàng)新的表現(xiàn)形式或排版形式會(huì)給人以強(qiáng)烈的空間上的視覺沖擊力，所以現(xiàn)在很多設(shè)計(jì)師也常采用創(chuàng)新的空間排版方式進(jìn)行海報(bào)設(shè)計(jì)。

日本著名平面設(shè)計(jì)師永井一正先生就是善于運(yùn)用這種張力表現(xiàn)形式的設(shè)計(jì)師之一，同時(shí)他也是傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式的忠實(shí)者。永井一正先生曾經(jīng)在與中國設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)先生進(jìn)行交流時(shí)，談到自己在進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)從來沒有想過使用電腦設(shè)計(jì)軟件，他更依賴于通過手繪來捕捉自身的感性，體現(xiàn)自己的思想情感。他一系列以《LIFE》為主題的海報(bào)中，就完全采用傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式，給人強(qiáng)烈的空間張力感，整個(gè)畫面的空間結(jié)構(gòu)經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)，排版采用了非對(duì)稱構(gòu)圖形式，畫面左邊中只出現(xiàn)了眼睛的外輪廓，而畫面右邊則出現(xiàn)了殘缺的一半的頭部，動(dòng)物整體的輪廓并不完整，左右對(duì)比鮮明，使得觀者在欣賞海報(bào)的同時(shí)，會(huì)不自覺地描繪出其動(dòng)物另一半的輪廓，這就是格式塔心理學(xué)的完形，在看到不完整的圖形時(shí)，觀者往往會(huì)根據(jù)已有的輪廓以及自己內(nèi)心的感受繪出其缺少的部分，也就是在這樣的一種參與過程中，給觀者帶來了空間上、視覺上甚至于心理上的張力，能感受到作者的一份真心。整個(gè)作品沒有任何一點(diǎn)鮮艷的顏色，僅以鉛筆的黑白灰色彩來表現(xiàn)，更是這種強(qiáng)烈的對(duì)比給予人類一種警示感，也是一種對(duì)生命的惋惜之情。

2.2視覺上的張力表現(xiàn)

研究表明，人類80-90%的信息是通過眼睛獲取的，人們?cè)谟^看一幅作品時(shí)，會(huì)在很短的幾秒內(nèi)，因視覺的感受來決定是否會(huì)繼續(xù)觀看，在人的一定精力內(nèi)，作品是否引起觀者的注意，這需要作品在有限的時(shí)間內(nèi)，給予觀者一定的視覺沖擊力及可感受到的內(nèi)涵。而傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式可以做到這點(diǎn)，手繪筆觸帶來的偶然性可以產(chǎn)生意想不到的視覺效果。

水墨畫，自古是中國繪畫常用的表現(xiàn)形式，它的筆墨濃淡、瀟灑自如給予了畫面更多的遐想，深圳市第四屆公益廣告大賽的平面設(shè)計(jì)類銀獎(jiǎng)作品《變暖》就是一副采用中國傳統(tǒng)水墨來表現(xiàn)的海報(bào)，以鮮明醒目的造型去引起觀者的注意，畫面利用了水墨的特性，隨著筆墨的濃淡以及水墨的自然流下，加上字體圍繞圖形但又隨性的排版，整體很自然地表現(xiàn)出了動(dòng)物逐漸消失的現(xiàn)象，可讓觀者感受到灑脫個(gè)性的美感以及水墨流下帶來的視覺上的張力，并聯(lián)想到水墨的變淡意味著動(dòng)物的消失、生態(tài)的變化，可以以此和受眾產(chǎn)生情感上的共鳴，起著警醒的作用，呼吁人們愛護(hù)環(huán)境、保護(hù)動(dòng)物，將信息很好地傳達(dá)給了受眾。手繪給予了畫面更多可能性的，也讓觀者感受到了更多的視覺張力，從而在觀賞的同時(shí)有更多的心理反應(yīng)。

2.3心理上的張力表現(xiàn)

1863年，俄國學(xué)者謝切諾夫說過：“生命的一切有意識(shí)的和無意識(shí)的動(dòng)作，按其起源來說，都是反射性的?！痹O(shè)計(jì)師在手繪的過程中，也因其心理的反射性，往往會(huì)將自己內(nèi)心的喜悅、悲傷以及感觸等想法不自覺的表達(dá)在作品的創(chuàng)意中。傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在設(shè)計(jì)中沒有單一、機(jī)械的描述形式，也沒有局限的設(shè)計(jì)風(fēng)格和手段，因此我們?cè)谟^看一副設(shè)計(jì)作品時(shí)，可以感受到設(shè)計(jì)師傳達(dá)的某種理念，感受到他們的喜、怒、哀、樂，并且它還能令受眾受眾產(chǎn)生一種單純、新奇和遐想的空間。

《言論自由》是意大利海報(bào)設(shè)計(jì)大賽中的優(yōu)秀作品，這次比賽中，大部分獲獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)都是以手繪形式表達(dá)的。這幅作品采用了炭筆繪制漫畫的形式，正負(fù)形的構(gòu)圖，簡潔突出，對(duì)比強(qiáng)烈，畫面中的手繪線條如在運(yùn)動(dòng)一般，呈現(xiàn)出一種別樣的運(yùn)動(dòng)張力傾向。手繪方式簡易卻又帶有隱喻性，正負(fù)形的圖形往往會(huì)因?yàn)槭鼙娬咭曈X的關(guān)注點(diǎn)的不同，產(chǎn)生不同的理解方式，也正因?yàn)槿绱耍碑嬅娼o人既給人幽默詼諧又給人耐人尋味的感覺，但同時(shí)又很清晰地傳達(dá)了設(shè)計(jì)師個(gè)人思想理念以及自身對(duì)言論自由的關(guān)注，希望引起觀者對(duì)社會(huì)輿論以及對(duì)人的影響的重視。畫面的對(duì)比，構(gòu)圖的反差，可以讓觀者從視覺上感受到張力的對(duì)比，并反饋到大腦，這種心理張力是通過空間張力及視覺張力的延伸所體現(xiàn)的。

海報(bào)設(shè)計(jì)中的視覺張力、空間張力以及心理張力是相互依存的，視覺張力依靠空間張力的強(qiáng)烈對(duì)比得以體現(xiàn)，心理依靠視覺張力的表達(dá)得以凸顯，而視覺張力在心理張力充實(shí)下則更顯生動(dòng)和更具生命力?，F(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)非常注重空間、視覺與心理三者之間的相互作用關(guān)系，注重海報(bào)當(dāng)中圖形所表達(dá)的“層面上”與“內(nèi)在的”力度和深度，注重觀者對(duì)海報(bào)的接受度和興趣度，注重強(qiáng)化空間張力、視覺張力和心理張力的表現(xiàn)力度，海報(bào)設(shè)計(jì)因張力的變化而顯得格外不同。

3傳承與發(fā)展

雖然科技在發(fā)展，但手繪表現(xiàn)形式的應(yīng)用領(lǐng)域依然廣泛，因此研究傳統(tǒng)手繪表現(xiàn)形式在海報(bào)設(shè)計(jì)中的張力是必要的。

從傳統(tǒng)手繪本身而言，它是平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，是設(shè)計(jì)師最初想法的體現(xiàn)，是設(shè)計(jì)師傳達(dá)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的情感表現(xiàn)，這些是電腦繪畫無法取代的獨(dú)特魅力。而從觀者的角度而言，傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，是一種更真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并且更貼近我們生活、點(diǎn)綴我們生活的情趣體現(xiàn)。在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，將傳統(tǒng)手繪形式表現(xiàn)在作品里，可以更好地抓住觀者的眼球，給予觀者一種更加貼近生活、親切的張力感受，并且引起觀者的情感共鳴。這些運(yùn)用藝術(shù)趣味、表現(xiàn)張力等形式表達(dá)在海報(bào)設(shè)計(jì)中，能給予海報(bào)設(shè)計(jì)更多的趣味性，使觀者在觀賞時(shí)能更容易接受設(shè)計(jì)師所表達(dá)的意味。具有藝術(shù)美感的海報(bào)設(shè)計(jì)，在被大眾接受的海報(bào)信息的同時(shí)，能提高其審美，也更能夠傳播藝術(shù)文化及幫助社會(huì)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李家騮.裝飾圖案[M].北京：高等教育出版社，2008：84.

[2]謝燕淞.圖形設(shè)計(jì)的張力[J].美術(shù)與設(shè)計(jì)，2002，16（3）：61-65

[3]李夢靈.手繪插畫在公益海報(bào)設(shè)計(jì)中的張力分析[J].美與時(shí)代（上旬刊），2015，30（06）：73-75.