二胡揉弦技巧在演奏中的運用與把握

摘 要：二胡是我國民族器樂中普及率最高的樂器之一，而揉弦作為二胡演奏中最重要的左手技法，為加強樂曲的表現力起著至關重要的作用。在一首二胡樂曲中，幾乎無時無刻不在運用著揉弦，因此需要二胡演奏者熟練掌握揉弦的方法和技巧并加以運用，能否自如合理地在樂曲中 運用揉弦是衡量一個二胡演奏者水平的重要標準。正確的揉弦技術在整個二胡演奏藝術中是獲得歌唱性的重要手段。這種手段的獲得最占時間、最耗精力，就像訓練聲樂演員一樣抽象而難以教授。在很大程度上要靠心神領會，甚至也可以說取決于演奏者的先天條件。當然，它和其它感官一樣也具有后天改變的可能，不過對于揉弦方法而言這種改變不大。因為它和每個演奏者的個性、氣質、趣味、心理狀態和身體情況等因素有著內在的聯系。

關鍵詞：二胡演奏；揉弦；技巧

在二胡的演奏中，揉弦技巧的運用和帶有指板的弓弦樂器相比較、具有它的特殊性。由于沒有指板，這就為二胡揉弦技巧的發揮提供了更為廣闊的表現余地。因而從效果上來看、也就更具有民族特點。除了二胡這件樂器本身所具有的音色特點外，左手揉弦變化的多樣性、更增加了這件樂器在演奏中所產生的獨特的魅力和表現力。下面就讓我們詳細的討論一下二胡的幾種常用揉弦方法以及他們在不同樂曲中的具體運用。

一、常用揉弦的方法與效果

（1）滑揉一觸弦手指在琴弦某一音位上做上下反復滑動的動作而產生的波動音。

（2）滾揉一觸弦手指在琴弦某一音位上用手指觸弦面反復滾動而產生的波動音。

（3）壓揉一改變手指對琴弦某一音位施加壓力的大小這一反復動作而產生的波動音。

（4）滾壓揉一用滾揉的動作同時手指又有壓弦的動作而產生的波動音。

由于以上這幾種揉弦方法不同、因而它們所產生的波動音的情緒效果、音色效果、從聽覺上來講就產生了微妙的變化。在常規演奏的情況下，“滑揉”產生的波動音能夠給人以輕松活潑，風趣幽默等感覺。如果將其作為特殊處理所產生的“效果”來運用，其性質就發生了截然相反的變化。

二、各種揉弦及其在不同音樂表現中的具體運用

（1）慢速揉弦。這種揉弦的特征是，按弦手指在弦上滾動的速度較慢，這種揉弦效果較為深情、舒緩，用處較廣，適合表現慢速的、深情的、悲哀的和敘事性曲調。如在《豫北敘事曲》、《病中吟》等樂曲中多采用這種揉弦。

（2）中速揉弦。即指端在琴弦上作中速滾動。它是一種常見的揉弦法，多用于表現柔情地、較慢速的樂曲。如劉天華的《同夜》、《良宵》就適于用這種揉弦法。

（3）快速揉弦。也是一種常見的揉弦法，這種揉弦音波細、密度大，適于表現情緒悲痛、激昂、熱烈、歡快的曲調。如《光明行》的第一段中的很多樂句就適于用這種揉弦法來表現。

（4）摳弦。這種揉弦也稱為民間揉弦法，它基本上是利用手指的握力變化，即手指的屈伸動作所產生的，是一種在音上方顫動的音波，這種音波聽起來比一般揉弦的音波較緊而快，通常在演奏一些民間樂曲中運用。如演奏《江河水》第一段中的某些音，就需要用這種揉弦。

（5）壓揉。即在摳弦的基礎上，用腕力來加強手指對弦的壓力就稱為壓揉。壓揉的音波往往比摳弦的音樂較重而慢，多用于表現加重語氣的樂句或表現某種民族風格特點的樂曲中。如二胡曲《江河水》和具有朝鮮族風格的《延邊人民熱愛毛主席》中的某些片斷即可使用這種揉弦法。

（6）滑揉。這種揉弦的方法是：手指按弦稍浮一些，在手腕的帶動下，使手指在弦上有規律地上下滑動，就叫滑揉。這種手法是從四胡、墜胡上吸取來的，一般多用于表現具有某種地方風格的曲調或模仿戲曲唱腔上。如在《一枝花》及《紅軍哥哥回來了》等樂曲中的有些音樂片斷就適于用這種揉弦法。

（7）由慢漸快的揉弦。這種揉弦的特點是：指端在琴弦上由慢而漸快的滾動。一般用于平靜的情緒向激動的樂句之間的過渡長音。如《江河水》中的某些過滾長音就需要用這種揉弦。

（8）由快漸漫的揉弦。這種揉弦法是指端在琴弦上由快而漸慢的滾動。它常常用在由情緒激動轉向較平靜的樂句之間的過渡。如《心愿》、《蘭花花》等樂曲中的過渡句就是用這種長和弦法來表現的。

（9）遲到的揉弦。這種揉弦的特征是：手指按上音位，開始不揉，然后逐漸揉動，這種揉弦適用于表現速度徐緩，內在情感逐漸沖動，由弱到強的效果。如二胡曲《二泉映月》中的有些樂句中的某個長音就適于用這種揉弦法。

總之，通過以上對揉弦的說明，我們可以看到，在二胡的音樂表現中，揉弦的運用是千變萬化的，應該在掌握好揉弦基本方法的基礎上，根據樂曲的表現內容和不同風格，選用適當的揉弦方法，達到技術與內容表現的完美結合，只有把這種揉弦技術恰到好處地運用到樂曲表現中去，才能不斷提高二胡演奏水平，增強二胡藝術的感染力。

參考文獻

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[2]趙梅伯.唱歌的藝術 [M].上海：上海音樂出版社，1997.

作者簡介

王鈺玉（1992—），女，漢族，籍貫山東，聊城大學在讀，2016級音樂學院研究生，研究方向為二胡。

（作者單位：山東聊城大學）