《陽光照耀著塔什庫爾干》的三個演奏版本比較

摘要：二胡曲《陽光照耀著塔什庫爾干》是一首根據(jù)陳鋼編曲的同名小提琴作品移植的樂曲。這首樂曲的旋律，節(jié)奏鮮明，具有很強的塔吉克民族風(fēng)情。本文通過三個演奏版本的比較，使二胡學(xué)習(xí)者更加清晰的了解這首樂曲，從而更好的理解與演奏好這首優(yōu)秀的二胡移植樂曲。

關(guān)鍵詞：二胡曲；移植；版本比較

一、三個版本樂譜的比較

宋飛、嚴潔敏、劉長福三個演奏家在演奏此曲子時各有不同，雖然都是由小提琴曲陽光照耀在塔什庫爾干移植過來，但他們根據(jù)自己不同的演奏風(fēng)格，處理曲子的不同理解演奏出別有一番風(fēng)味的新疆民歌。

第一部分：調(diào)性

宋飛的演奏是運用劉天華移植的版本，在第一部分時向下移低了小三度，第二部分前半部分是向下大三度的移植，135-202小節(jié)移低了五度，203-244小節(jié)和小提琴版本相同，245-285移高了大二度。嚴潔敏是直接在小提琴版本的基礎(chǔ)上移低了四度，更加保守了原本小提琴所有的精華。并且在小節(jié)數(shù)上來說，嚴潔敏也是最保守原曲風(fēng)格的一個，原小提琴曲共285小節(jié)，嚴潔敏則也是285小節(jié)，宋飛版本是284小節(jié)，劉長福版本是290小節(jié)。劉長福的演奏版本基本與宋飛的版本是相同的，但劉長福在演奏此曲子時增加了引子部分和段落銜接處的伴奏，使整個曲子更加自然清新。

塔吉克民族主要運用的是波斯一阿拉伯音樂體系，塔吉克族音樂的調(diào)式音階也有很多樣式，既有七聲調(diào)式音階，也有六聲、五聲調(diào)式音節(jié)和四音音列。在塔吉克族使用較多的七聲調(diào)式音階中，它還包括一個七聲羽調(diào)式音階和一個升高三級音的七聲角調(diào)式音階。樂曲引子和第一部分是升高三級音的七聲角調(diào)式，第二部分主要是用七聲羽調(diào)式構(gòu)成，特別是在第137-152小節(jié)和第176-224小節(jié)的舒展歌唱性旋律，更能夠顯示出曲子的調(diào)式特征。

第二部分：引子

嚴潔敏、宋飛兩個版本的引子都是由鋼琴來演奏的，只有劉長福的版本沒有用鋼琴伴奏，而是由自己改編添加的用二胡演奏的引子。

引子的節(jié)奏也是比較自由的，在演奏的時候也要演奏出句與句的銜接，呼吸。基本引子可以分成七句話，其中里面有很多的變化音以及裝飾音是我們不能忽視的，升5、升2、升1、降7等這些音在演奏中更能體現(xiàn)新疆少數(shù)民族的氣息。引子中也出現(xiàn)了很多的增二度、小二度的音程關(guān)系，注意他們之間的準確性。二胡的引子也是演奏中極其重要的一部分，運弓的快慢、力度。在《陽光照耀在塔什庫爾干》中有很多出現(xiàn)兩次旋律類似的段落，這時我們就可以用不同的力度來表現(xiàn)他們的演奏效果，

第三部分：華彩

華彩部分使音樂推向了高潮，把人們載歌載舞的場面表現(xiàn)的酣暢淋漓。華彩段落是鏈接樂曲的兩個部分的橋梁，這一段運用了連續(xù)頓弓、裝飾音、快速音階、混合弓法等演奏方式讓樂曲更能體現(xiàn)塔吉克民族的音樂風(fēng)格。演奏時還要注意過于密集的音符不能夠囫圇吞棗，要對每一個音符演奏出顆粒飽滿的質(zhì)感。快板部分不要先上來就展現(xiàn)出激烈，要有一種幽默風(fēng)趣，主題是歡快的。華彩部分三個演奏家在演奏時劉長福與宋飛基本相同而嚴潔敏在基本保留原小提琴的版本的狀態(tài)下，只是經(jīng)過音由于二胡的音域的限制做的調(diào)整，其他相同。

二、藝術(shù)處理

宋飛版本的《陽光照耀在塔什庫爾干》在演奏過程中我們可以感受出她在每一個句子的最后增加了裝飾音的上滑演奏，這樣能夠使曲子更加有濃厚的新疆風(fēng)格，曲子中間還運用了一些西域少數(shù)民族特點的滑音和揉弦，在西域地方民間音樂的音律跟漢族不一樣。在第二段時，右手弓子帶有一種波浪形舞蹈的感覺，在復(fù)合節(jié)拍實際是3拍子，長—短—短的感覺。撥弦部分，陪襯著伴奏的旋律，此曲子中的撥弦與平常的二胡撥弦不同，為了模仿冬不拉樂器的撥弦，我們可以往下靠近琴碼會有西域風(fēng)情的音色，特殊演奏法可以有特殊的音色，在聯(lián)系中左手加揉弦，滑音等使撥弦陪襯的旋律也可以非常優(yōu)美。

嚴潔敏版本的《陽光照耀在塔什庫爾干》在曲子66-79小節(jié)嚴潔敏使用了相同力度，表現(xiàn)熱烈歡舞的場面。節(jié)奏處理方面劉長福在142小節(jié)做了一個減慢的處理，嚴潔敏則是勻速演奏一氣呵成的。在音區(qū)方面，她運用了很多翻高或者翻低八度來演奏，在第100小節(jié)時她的演奏與小提琴是相同的。

劉長福版本的《陽光照耀在塔什庫爾干》中運用的是3+4 的節(jié)奏，他奠定了節(jié)奏基礎(chǔ)和律動特征。演奏時要有先三后四拍的舞蹈性節(jié)拍效果，類似冬嗒嗒、 冬嗒嗒嗒的節(jié)奏型，但是有很多人把節(jié)奏拉成了8/8拍子。這兩種節(jié)拍會有兩種不同的音樂風(fēng)格，破壞了它原有的感覺。在演奏時還要注意在平穩(wěn)的拉奏好曲子的同時應(yīng)該合理的安排揉弦和裝飾音。最后一整段的快弓，要拉的清晰與激烈就更要注意運弓，適當?shù)氖褂帽l(fā)力的運弓也是必要的。

總之，通過對《陽光照耀在塔什庫爾干》二胡曲三個演奏版本的比較，劉長福和宋飛更加的注重樂曲的音樂風(fēng)格與的結(jié)合，而嚴潔敏則更加注重保持原曲作曲家所要表達的音樂內(nèi)容。可以看出三位演奏家都是結(jié)合自己對樂曲的深刻理解，通過各種藝術(shù)處理或者是對樂曲的移植改編將自己所要表達的音樂表現(xiàn)出來，從而更好的理解與演奏好這首優(yōu)秀的二胡曲。

參考文獻

[1]宋飛：《陽光照耀著塔什庫爾干》[J]，（（全國二胡考級曲目》輔導(dǎo)、示范十級，南京音像出版社。

[2]劉長福：《陽光照耀著塔什庫爾干》[J]，《全國二胡演奏（業(yè)余）考級標準教材》，中國音樂家音像出版社。

[3]嚴潔敏：《陽光照耀著塔什庫爾干》[J]，《二胡獨奏音樂會》，中央音樂學(xué)院北京環(huán)球音像出版社。

王岑（1992-），女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院15級研究生，專業(yè)為音樂，研究方向為二胡表演。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂學(xué)院）