論張先詞中“影”的意象及其對后世的影響

李玉潔

摘要：張先詞作中影的意象尤其多，并且涉及到各種事物的影，在寫作的藝術(shù)技巧上他使自己描摹的物態(tài)和自己的思想情感融為一體，豐富了詞作的表達(dá)，并且使詞境得到擴(kuò)大，不論是他的寫作技巧還是他在對“影”的描摹中開辟了一條前無古人的道路都對后世詞的地位的提高產(chǎn)生了重要的影響。

關(guān)鍵詞：影 抒情 詞境 藝術(shù)技巧

張先，世稱“張三影”，一句“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影”成為千古絕唱，其有關(guān)“影”的詞作一共有三十首，涉及花影、水影、棹影、無影、人影、秋千影、火影、風(fēng)影、旗影、風(fēng)烏影、天影、月影、燈影。宋代著名詞人李清照在《詞論》中評價(jià)張先：“雖時(shí)時(shí)有妙語，而破碎何足名家”， 清代詞論家周濟(jì)在《宋四家詞選》的序論中評價(jià)他：“子野清出處，生脆處，味極雋永。只是偏才，無大起落”。 清代陳延焯在《白雨齋詞話（卷一）》中才對張先的詞有較高的評價(jià)：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏歐，為溫韋，體段雖具，聲色未開；后此則為秦柳，為蘇辛，為美成白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中。”可見，張先是一位最具有過渡階段特點(diǎn)的人物，他的橋梁地位造就了他獨(dú)特的詞風(fēng)、意象，對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

張先《青門引》中“那堪更被明月，隔墻送過秋千影”，夜晚被風(fēng)聲驚醒，月光融融，物影寂寂，帶著音樂沉寂，不易被察覺的傷感?！短煜勺印分小吧成喜⑶莩厣详?，云破月來花弄影”韻致高絕，一個(gè)“弄”字傳神的表現(xiàn)出月下花影的活潑與生機(jī)。還有其《木蘭花》中：“行云去后遙山暝，已放笙歌池苑靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊華過無影。”詞人既愛游春的熱鬧之景，又喜愛月夜的幽靜，情趣可謂雅俗并賞。在極靜之中，月照絮飛，深得大自然生生不已的情趣，使詞作有種朦朧的美感。

張先關(guān)于“影”的詞作還有很多，他的詞作錘字煉句，語言精工，能夠生動傳神的表現(xiàn)出物態(tài)的優(yōu)美。在意境方面，清新淡雅，意境悠遠(yuǎn)，給人一種意生言外之感，營造出一種氣韻生動的意境。而在情感的表達(dá)方面，詞作追求的是一種含蓄之美，王國維所說的“詞之為體，要眇宜修”，指的就是詞要丸曲，微妙，深隱。他在這方面開辟了一條獨(dú)特的藝術(shù)道路。

張先對作詞意境的貢獻(xiàn)，首先他使詞境擴(kuò)大，題材多樣。張先作為士大夫階層，他的詞大多反映士大夫的詩酒生活，相比宋之前民間詞以及唐五代的文人詞，多為艷詞。多描寫女性形態(tài)，以及閨怨情思，原因在于唐五代中的女性形象不同于歷代史書中《列女傳》中的女性形象，她們是相對于男性形象而存在的，沒有家國天下的思想，占據(jù)她們生活的唯一便是對心愛男子的思念。以“男子作閨音”為題材的詞因其寫作范圍狹小，必將得不到長期的發(fā)展，而張先等人便是打破這種壟斷的關(guān)鍵人物，從張先的詞來看，打破了女性戀情的壟斷地位，男女戀情同時(shí)出現(xiàn)在詞作中。除戀情之外的士大夫情感，如思鄉(xiāng)、懷人等等主題出現(xiàn)在詞作中。

第二是他使創(chuàng)作主題與抒情主題相結(jié)合。受古人詩莊詞媚的影響，詞大多吟詠于秦樓楚館之地，而詞作中的主人公，大多是詞人站在風(fēng)塵女子的角度所寫的，大多為虛構(gòu)或者傳奇人物，因此人們不會將自己的切身經(jīng)歷寫入詞中人歌妓們吟唱，而張先卻將自己的經(jīng)歷寫入詞作中，這種詞作的娛樂功能幾乎為零，抒情功能大大增強(qiáng)。如《一叢花令》當(dāng)中的“不如桃李，猶解嫁東風(fēng)?！备星槭〉淖猿?，完全是自己自然真實(shí)情感的流露。一些在傳統(tǒng)意義上屬于在詩中表現(xiàn)的題材也漸漸出現(xiàn)在詞作中，這樣一來，詞作的現(xiàn)實(shí)意義，抒情的功能就能更加突出的表現(xiàn)出來，不僅僅提高了詞的地位，也為詞人們抒情，達(dá)意提供了一條途徑，這種現(xiàn)象在蘇軾的詞作中達(dá)到登峰造極的地步。

第三點(diǎn)張先的詞長于煉字煉意，比喻奇巧；刻意繪影，造境奇妙。如《翦牡丹》中“柳徑無人，墮絮飛無影。”《木蘭花》中的：“草樹爭春紅影亂?！钡鹊?。張先善于運(yùn)用多種藝術(shù)技巧對所選取的意象加以錘煉，使影意象既在全篇突出，又突出了全篇，意象與詞境互相促進(jìn)，相得益彰。王國維在《人間詞話》中曾說：“詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句，唐五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此?！币蚨娙嘶蛟~人在創(chuàng)作中總是追求著一種言有盡而意無窮的藝術(shù)境界。張先寫影之詞最大成就即在于通過寫影以創(chuàng)造一種空靈含蓄、空濛澄靜的意境。從物象到意象——略貌取神，寓情于影，作為自然之物，只是一種物象，但在張先詞中因?yàn)槿坭T了作者獨(dú)特的審美情感而成為一種形象與抽象高度融合的意象，存在于詞境之中，物態(tài)精美，情感朦朧含蓄，可謂是空靈之筆。摹物寫影，乃是取其神而略其貌，不寫具體事物如何，略其事態(tài)、顏色、肌理，而寫其精神，將自然事物進(jìn)行藝術(shù)加工，融入主觀的感情和心性，做到意與象交融。繪“影”如同國畫寫意一樣，講求“以意為主”

第四點(diǎn)便是采用小令作法，以入慢詞。張先是北宋初期承前啟后的過渡性詞人，他以小令入慢詞，創(chuàng)造一種新穎的慢詞體制，在追求清麗淡雅的同時(shí)注重意境、情韻的塑造，在“含蓄”與“發(fā)越”處適得其中，在北宋詞壇上獨(dú)樹一幟。張先所描繪的是最真、最淡的景物，卻表達(dá)出最真實(shí)的情感。正是因?yàn)樗非蟆暗拧?，符合文人士大夫的審美情趣，使得他在北宋多被人們所稱贊。 張先以小令寫慢詞，既體現(xiàn)了小令韻致的長處，又展現(xiàn)慢詞的曲中蕩漾的美感。宋代文人創(chuàng)作以情韻為美，以平淡為美，以小令入慢詞之法，避免柳永慢詞俚俗的弊病，從而高度符合了文人的審美情趣，體現(xiàn)了張先在文化發(fā)展趨勢上的適應(yīng)力。張先清麗淡雅的風(fēng)格直接影響了秦觀、晏幾道等人。馮夢華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致?！甭~的發(fā)展直到南宋的姜夔依然受到張先雅韻的影響。

參考資料：

【1】《張先的詞》

【2】李雯琪 《再論張先“以小令入慢詞”》

【3】《天仙子.水調(diào)數(shù)聲持酒聽》

【4】《青門引。乍暖還輕冷》

【5】馮夢華《宋六十一家詞選·序例》

【6】王國維在《人間詞話》

【7】《一叢花令.傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》

【8】陳延焯《白雨齋詞話（卷一）》

【9】李清照《詞論》

【10】周濟(jì)《宋四家詞選序論》

（作者單位：重慶師范大學(xué)）