安德魯?懷斯繪畫中抽象意識(shí)的呈現(xiàn)

李月鵬

摘要：安德魯·懷斯（Andrew Wyeth，1917-2009）是美國(guó)當(dāng)代重要的寫實(shí)主義畫家，他的作品成功地把客觀現(xiàn)實(shí)和主觀情感相交融，形成獨(dú)特的具有深刻思想內(nèi)涵的繪畫風(fēng)格，即寫實(shí)的形式語(yǔ)言背后“提煉出的抽象”。本文會(huì)從懷斯所處的時(shí)代背景、成長(zhǎng)經(jīng)歷、繪畫觀念這些角度出發(fā)，以其作品《克里斯蒂娜》為例，闡釋抽象意識(shí)在懷斯繪畫中的具體呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞： 安德魯·懷斯；抽象意識(shí)；具體呈現(xiàn)

一、懷斯所處的時(shí)代背景及家庭環(huán)境

（1）時(shí)代和社會(huì)背景的影響

安德魯·懷斯的出生正處于第一次世界大戰(zhàn)的陰云之中，青年時(shí)期遭遇美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條，之后又經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)。這也表明了懷斯這一代人所處的正是人類面對(duì)慘淡殘酷現(xiàn)實(shí)的時(shí)代，是令人恐懼和困惑的時(shí)代。這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家們更趨向于情感的宣泄和字?jǐn)?shù)。面對(duì)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，感覺敏銳的藝術(shù)家們開始思考人類的本性面目生命，死亡和毀滅等重大民生問題。在這樣動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境下，他們渴望在自己內(nèi)心世界尋求安定。

（2）家庭環(huán)境對(duì)懷斯繪畫的影響

1917年7月12日，安德魯懷斯出生在美國(guó)賓夕法尼亞州的查茲佛德小村，并且一直生活在那里。懷斯的父親紐維·康瓦斯·懷斯（1882-1945）是一位著名的插圖畫家。懷斯從小因身體虛弱而早早退學(xué)，在家人的照料和影響下從小就接觸繪畫，開始他的繪畫生涯。從九歲開始，懷斯跟隨父親學(xué)習(xí)水彩畫，十五歲開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫知識(shí)。安德魯懷斯常常跟

隨父親學(xué)習(xí)水彩畫，十五歲開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫知識(shí)。安德魯懷斯常常跟隨父親走進(jìn)大自然，走進(jìn)田園，他對(duì)大自然的一切事物充滿了好奇與親切，這也奠定他后來(lái)懷鄉(xiāng)主義繪畫的基調(diào)。

二、懷斯繪畫藝術(shù)中的抽象意識(shí)

（1）具有形式意味的構(gòu)圖

懷斯認(rèn)為自己是一個(gè)抽象主義者，“我的人物對(duì)象都以不同的方式呼吸我的畫中有一種內(nèi)核，一種被稱作為抽象的激動(dòng)。”①這些話表達(dá)了他一個(gè)重要觀念，以寫實(shí)手法表達(dá)抽象意味。懷斯的成名作《克里斯蒂娜》（圖1所示）這樣展現(xiàn)：一片連綿起伏的棕色草地上，遙遠(yuǎn)的地平線佇立著一座孤寂的房屋。畫中一位身材瘦弱的女子正在緩慢爬行，粗糙的雙手使勁拄著地面，她抬起頭看向遠(yuǎn)處的一剎那，仿佛有一種渴望在激勵(lì)著她前進(jìn)。懷斯經(jīng)常運(yùn)用簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖形式處理畫面，比如一條意味深長(zhǎng)的地平線，遠(yuǎn)眺的開闊視野，有意抬高視平線，將目光延伸至畫面的盡頭處。荒蕪的草地占據(jù)了畫面五分之四的面積，所以凸現(xiàn)出一種悲涼的氣氛，因此那種孤獨(dú)感、憂郁感和生命的坎坷等一系列關(guān)于人生的話題，迫使觀眾在作品面前思考。

（2）飽含情感的色彩

首先，懷斯的色彩運(yùn)用不是對(duì)自然的模仿，他認(rèn)為色彩是表達(dá)情感的重要形式之一。他的作品常常使用高度統(tǒng)一的棕褐色基調(diào)，這是屬于陳舊的記憶的顏色，也是大地和泥土本身厚重、孤寂、傷感的顏色。統(tǒng)一的色調(diào)中，也存在著豐富的色彩變化和微妙對(duì)比。《克里斯蒂娜》中整體處于棕褐的調(diào)子中，近處的草地?fù)诫s了偏冷色的灰褐，遠(yuǎn)處使用了偏暖的紅黃色，和灰暗的天空形成對(duì)比，這種局部含蓄的色彩處理在統(tǒng)一的大色調(diào)中顯得極為和諧和巧妙。“色彩能夠表達(dá)感情，這是無(wú)可辯駁的事實(shí)。”② 陰郁的褐色使得懷斯的畫面充滿了感人至深的力量。其次，懷斯色彩的重要特征就是簡(jiǎn)潔。他能把自然中的顏色高度概括成簡(jiǎn)約的方式展現(xiàn)出來(lái)，畫面整體呈現(xiàn)出一種深沉、寧?kù)o、內(nèi)斂的氣氛。懷斯的色彩是對(duì)眼中世界的認(rèn)知和選擇，也是內(nèi)心對(duì)外物的色彩感受，對(duì)季節(jié)、環(huán)境、事件等直觀的情緒表達(dá)。

（3）充滿隱喻的畫面元素

《牛犢》（圖2所示）以宏大的視野描繪了廣闊的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，湯馬斯·霍文這樣分析到：從庫(kù)爾內(nèi)家粗糙的白色墻壁，到具有張力的籬笆門，到與石墻相呼應(yīng)的雜亂無(wú)章的牛毛。具有偽裝性的突兀小山似乎是畫面中唯一完好的元素。但當(dāng)你走進(jìn)細(xì)看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它是同樣的糾結(jié)紛亂。山、屋舍、動(dòng)物和墻都富有一種堅(jiān)韌的力量。在丑陋的柵欄門和電視天線的映襯下，這種力量顯得更為強(qiáng)烈。①懷斯并不依靠過(guò)人的寫實(shí)技巧取得畫面的成功，而是力求達(dá)到實(shí)體與抽象的聯(lián)合，從而超越創(chuàng)作素材本身。“一幅畫必須以自然的、自由的心態(tài)出現(xiàn)。我保持警惕，不讓謹(jǐn)慎的繪畫技巧捆住了畫筆或者扼殺了靈感。”

繪畫藝術(shù)中的抽象，是對(duì)具象的概括和提煉，將事物的經(jīng)過(guò)高度概括，并以思維形式再現(xiàn)。懷斯所表達(dá)的抽象，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是指作品中的“象征和隱喻”。現(xiàn)實(shí)世界的客觀形象是他的畫面載體，抽象的部分來(lái)源于個(gè)人的情感與記憶，它們依托具象的外殼將個(gè)人的主觀感受表達(dá)出來(lái)。“你必須注視表面底下的東西，這東西就是平凡，但難以找到。如果你相信它，對(duì)它有感情，這種特殊的東西就會(huì)變成普遍的東西。”②他的作品的復(fù)雜性往往超過(guò)同一時(shí)代僅專注于抽象主義的畫家們的表現(xiàn)范圍。這種抽象意識(shí)代表的是懷斯對(duì)情緒和記憶的釋放，他在作品中所要表達(dá)的是他的哲學(xué)思考，以及對(duì)大自然永恒生命的贊美和對(duì)人生短暫、脆弱的思考。這種悲劇的色彩和憂郁情感近乎超越現(xiàn)實(shí)，近乎夢(mèng)幻，但它是一個(gè)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)實(shí)實(shí)在在的隨處可見的現(xiàn)實(shí)。

每位畫家獨(dú)特的繪畫觀念源于繪畫藝術(shù)事件與深沉的人生體驗(yàn)。懷斯的繪畫觀念和精神內(nèi)涵也將成為我們深處當(dāng)代重新審視自己的新視角。

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（作者單位：河南師范大學(xué)）