國(guó)產(chǎn)電影翻拍現(xiàn)象解讀

摘要：近年來，國(guó)產(chǎn)電影數(shù)量的遞升與票房的遞增，彰顯了中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮景象。在全球化的背景下，電影作為最直觀的文化輸出媒介迅速打開了各國(guó)在文化層面的交流，國(guó)產(chǎn)電影也出現(xiàn)了對(duì)國(guó)外電影的翻拍熱潮。翻拍電影將國(guó)外的故事搬到國(guó)內(nèi)銀幕之上，能否與本國(guó)國(guó)情相結(jié)合，呈現(xiàn)出本土化的創(chuàng)作意向？本文將通過近年來電影翻拍現(xiàn)象進(jìn)行分析，探討其形成的原因與不足，借此反思中國(guó)翻拍國(guó)外電影的發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：翻拍電影；現(xiàn)象；成因；

一、國(guó)產(chǎn)電影的翻拍現(xiàn)象

全球化的趨勢(shì)下，國(guó)外優(yōu)秀電影逐量引進(jìn)，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影造成沖擊的同時(shí)，也為國(guó)產(chǎn)電影的制作提供了借鑒的思路。目前，國(guó)產(chǎn)大片呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢(shì)頭，電影對(duì)類型與題材的選擇也漸趨豐富。國(guó)內(nèi)電影制作者將目光移向國(guó)外優(yōu)秀的影片，翻拍電影頻頻出現(xiàn)，已成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的突出現(xiàn)象。

翻拍電影，是對(duì)經(jīng)典影片的再度創(chuàng)作，是在原片的整體敘事的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行解構(gòu)、創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)本土化的價(jià)值傳達(dá)。翻拍電影的出現(xiàn)是電影市場(chǎng)發(fā)展的產(chǎn)物，其結(jié)合市場(chǎng)因素，將故事背景從國(guó)外轉(zhuǎn)化為國(guó)內(nèi)，是對(duì)故事的中國(guó)化創(chuàng)作。《新娘大作戰(zhàn)》、《我是證人》、《命中注定》、《重返二十歲》、《十二公民》、《捉迷藏》、《嫌疑人X的現(xiàn)身》、《我最好朋友的婚禮》、《麻煩家族》等等都是翻拍自國(guó)外優(yōu)秀的電影佳作。

二、翻拍電影形成的原因

（1）商業(yè)化的追求

物質(zhì)水平的提高為電影產(chǎn)業(yè)帶來巨大的市場(chǎng)空間，由于觀影群體的不斷擴(kuò)大，受眾的需求也漸趨多樣化。為了迎合觀眾的喜好，對(duì)票房與口碑俱佳的經(jīng)典影片進(jìn)行翻拍，本土化的創(chuàng)作與優(yōu)秀的故事內(nèi)核成為觀眾審美期待的焦點(diǎn)。“因知名度帶動(dòng)的市場(chǎng)票房相對(duì)有保障，高保障推進(jìn)高效率與高產(chǎn)出，這間接提高了電影作品的生產(chǎn)速度，推進(jìn)了中國(guó)電影的繁榮。”[1]被翻拍的電影由于原先巨大的受眾基礎(chǔ)，這一受眾群體可轉(zhuǎn)化為翻拍影片的消費(fèi)人群，具有巨大的市場(chǎng)潛力，因而翻拍這一再創(chuàng)作的拍攝形式恰恰成為電影商業(yè)化追求的捷徑。

（2）營(yíng)銷資源的有效轉(zhuǎn)換

翻拍影片的前提條件在于其本身的成功，無論是票房，還是口碑都拿到了較好的成績(jī)。影片原先的名氣與口碑成為翻拍后電影的營(yíng)銷資源，為影片順利打開市場(chǎng)，收獲關(guān)注創(chuàng)造了極佳的條件。翻拍電影具有巨大的資源轉(zhuǎn)換能力，在營(yíng)銷推廣方面，可以實(shí)現(xiàn)有效地轉(zhuǎn)換，節(jié)省了營(yíng)銷的成本，以確保商業(yè)利潤(rùn)的最優(yōu)化。

（3）國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的乏力

盡管國(guó)產(chǎn)電影擁有龐大的市場(chǎng)空間，但是縱觀近年來國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作，大部分影片都存在著敘事不足、盲目追求大場(chǎng)面、崇拜西方特效導(dǎo)致劇情空洞，毫無營(yíng)養(yǎng)的問題。國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的問題，直接讓受眾喪失觀影興趣，不利于電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。面對(duì)這種境況與壓力，一部分電影從業(yè)者把翻拍經(jīng)典影片作為打破瓶頸的嘗試，將原本優(yōu)秀的電影故事進(jìn)行新的創(chuàng)作與包裝，希望收獲票房與口碑俱佳的效果。

三、國(guó)內(nèi)翻拍電影的不足與改進(jìn)建議

（1）故事缺乏創(chuàng)新

盡管電影翻拍具備的噱頭以及影響力，能夠?yàn)橛捌_(dá)到較好的宣傳效果，但是影片的成功，除了其本身最大化的資源利用，還在于如何講好故事，如何提升翻拍的創(chuàng)新力。大部分翻拍片仍采用原版所有的敘事套路，甚至是全盤復(fù)制，導(dǎo)致翻拍電影缺少吸引力，缺乏創(chuàng)新精神。如果國(guó)內(nèi)的翻拍電影，一味地套用原版敘事，復(fù)制所有的情節(jié)與細(xì)節(jié)，很容易使得觀眾對(duì)翻拍電影產(chǎn)生審美疲勞的現(xiàn)象。

針對(duì)此問題，國(guó)內(nèi)編劇應(yīng)該提高自身的專業(yè)素養(yǎng)，并注重對(duì)年輕編劇的扶持，為編劇行業(yè)注入新鮮的活力，增強(qiáng)我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)力與創(chuàng)新力，促進(jìn)影視行業(yè)專業(yè)化發(fā)展。

（2）本土化程度不高

國(guó)外影片的故事講述尤其特定的社會(huì)與文化背景，翻拍電影則是將其故事主題與背景進(jìn)行分析、剝離，與國(guó)內(nèi)社會(huì)、文化環(huán)境相結(jié)合，達(dá)到本土化的趨勢(shì)。只有充分發(fā)揮本土化的創(chuàng)作傾向才能讓觀眾充分認(rèn)識(shí)翻拍電影所具備的思想性，從而實(shí)現(xiàn)影片思想性、藝術(shù)性、觀賞性的三性合一。

國(guó)內(nèi)目前出現(xiàn)的翻拍電影大多是將故事直接搬到國(guó)內(nèi)，并未深入結(jié)合本國(guó)的社會(huì)、文化，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照，從而使得電影出現(xiàn)了地域性差異，很難達(dá)到觀眾的認(rèn)同感。另外，觀眾在觀影的同時(shí)，不易找到影片的情感共鳴點(diǎn)，情感訴求無法實(shí)現(xiàn)。某些電影中重復(fù)的劇情、重復(fù)的場(chǎng)景，加上并不符合國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境的人物設(shè)計(jì)、情節(jié)設(shè)計(jì)讓影片極易引起觀眾的審美疲勞，不利于國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)化的推進(jìn)。

國(guó)內(nèi)翻拍電影在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)結(jié)合本國(guó)國(guó)情，充分注重對(duì)現(xiàn)實(shí)元素的把握，將劇情與國(guó)內(nèi)環(huán)境緊密結(jié)合，對(duì)原版影片進(jìn)行充分的本土化改造。

（3）思想性的缺乏

部分翻拍電影在影片的思想性方面卻缺乏深刻地發(fā)掘，從而淪為完全的視聽消遣工具。不可否認(rèn)的是電影的翻拍現(xiàn)象詩(shī)電影商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化高度發(fā)展的產(chǎn)物，其自身就承載著巨大的逐利目的。高票房的追求目標(biāo)，使得電影為了迎合市場(chǎng)，往往忽視了對(duì)影片思想性、內(nèi)在性的表現(xiàn)。電影的視聽效果只能達(dá)到最基本的感官訴求，而精神訴求與價(jià)值表達(dá)則可視為全片的核心內(nèi)容，這些元素的的缺失導(dǎo)致影片的內(nèi)容流于表面，缺乏內(nèi)涵，不夠厚重。由此可見，國(guó)產(chǎn)翻拍電影實(shí)現(xiàn)思想性、藝術(shù)性、觀賞性相結(jié)合還需注重內(nèi)涵、價(jià)值、文化的傳達(dá)。

結(jié)語(yǔ)：翻拍現(xiàn)象的火熱反映出全球化語(yǔ)境下各國(guó)在影視方面交流的親密關(guān)系，有利于不同文化間的溝通與碰撞。翻拍國(guó)外影片也豐富了我國(guó)的電影類型，促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展。而翻拍電影出現(xiàn)的不足，也值得大家反思。在創(chuàng)作中，電影從業(yè)者應(yīng)注重創(chuàng)新、對(duì)其進(jìn)行本土化的改造，提升影片的思想性與文化內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙蕾.翻拍電影的文化解讀[J].電影文學(xué)，2012（13）：58.

作者簡(jiǎn)介：閆梅，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生在讀，戲劇與影視學(xué)專業(yè)

（作者單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）