荒誕與真實——初探超現實主義纖維語言的運用

孫晶

【摘要】本文以超現實主義纖維語言和它的藝術魅力為切入點，分析和探討超現實主義纖維語言的運用，以及超現實主義纖維的意義與價值。并通過分析一些代表性藝術家的纖維語言特征來歸類出超現實主義纖維語言，再結合自己的創作經驗，更加系統地研究超現實主義纖維語言，證明超現實主義纖維對藝術家形成自己的藝術語言和風格具有可取性，同時也對當代藝術發展具有很大的推動作用。希望通過本文中不同的分析、比較、總結能對本土文化復興有所益處。

【關鍵字】纖維語言；超現實；真實

纖維語言是一種技術手法和表現手段，它的目的就是為更好地展現藝術家的藝術構思，為藝術家的觀念，思想，情感的表現服務。纖維藝術起源西方古老的壁毯藝術，在它的發展過程中又融合了世界各國優秀的傳統紡織文化，吸納了現代藝術觀念、現代紡織科技的最新成果，因而也有學者稱它為既古老又年輕的藝術形式。構成纖維的材料是無限開放性的，同時為藝術家探索多元的纖維材料、開拓新穎的藝術形式提供了廣闊的空間，在另一層面上也是一種精神的傳遞。具有超現實主義纖維語言不是僅僅停留在技法和形式的探索之中，而是將技巧，直覺，和感情與材料融為一體而形成的。是對傳統藝術的沖擊。強調對人的某種先期觀念的表現。超現實主義創造的是不符合邏輯規律與實際存在的視覺圖式，把先天的精神本能，潛意識的情感流露，夢境般的現實情景以及很多荒誕的奇想，進行超越生活經驗的藝術組合，來展示他們來自于現實生活的真實理念。其中最具特點的薩爾瓦多·達利雖然他主要成就是繪畫方面，但是達利也將超現實主義延伸到各個領域：雕塑，建筑，攝影，戲劇，電影，文學等，也以獨特的方式來表達自己奇異豐富的想象。當時跟達利齊名的馬克斯·恩斯特 《長期經驗的結果》是他最初的拼貼作品，是用木塊拼貼成的，富有想象力和原創性是他雕塑的特點。

超現實主義以它強有力的感染力和魅力，引發及滿足觀眾自身潛意識的原理，充分體現畫家內心中最真實的思想與精神，不斷地豐富人類的藝術追求，推動人類藝術的發展。現代也涌現出把超現實主義和纖維結合的藝術家。如現代英國纖維藝術家Mister Finch手下的布藝有許多，材料多樣，可能是復古紡織品也可能是破舊的禮服，甚至老式圍裙也被他拿來創作。但細心的人會發現Mister Finch似乎格外癡迷于制作布藝的昆蟲和動物。這是因為這些生命，是Mister Finch不能帶回家的，正是如此，他才會如此喜好在縫紉機前為這些自然生物賦予別樣的生命。所以，他創造了許多的具有超現實主義的軟雕塑作品。

2011年9月首屆中國當代纖維藝術展里面出現了超現實主義的作品是由福建省工藝美術大師阮少珍的作品《可餐》，是由絲綿組成超現實主義纖維作品。還有在深圳舉辦的“從洛桑到北京的第九屆國際纖維藝術雙年展”里面也有很多新銳超現實主義代表。

超現實主義纖維作品表現的是難解其意，甚至讓人處于審美困惑之中。研究超現實主義纖維語言的運用，使我們更深入的探索超現實主義纖維藝術，推動超現實主義纖維藝術的理論研究與發展前途，也對超現實派纖維及其作品研究有著一定的意義。

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（作者單位： 杭州師范大學美術學院）