趙季平眼中的父親趙望云

趙季平的藝術天資和慧心悟性從小就被父親趙望云所賞識和鐘愛，他們之間的感情遠遠超于一般的父子之情。趙季平揣著一顆赤子孝心，懷著一片尊崇敬仰之情，在父親趙望云的影響和支持下一步步走向樂壇頂端。本期，我們以問答形式向您展示趙季平記憶里的父親。

問：您父親多次西北寫生對長安畫派起到奠基作用，您也曾譜寫了大量描繪西北的樂章，是不是可以說父親的畫也為您的創作起到了奠基作用？

趙季平：我出生時父親趙望云正帶著母親在甘肅寫生，我是滿月后才回到西安。在我記憶里，父親的案頭上經常有大西北的資料，包括大量敦煌的那些圖片，晚上我父親在小院里面跟我母親還有他的學生聊天，談的大多都是那一帶的風光，和那一帶的風土人情。我腦子里面也因此就有了大量關于大西北的東西。我記得父親嘴中常一邊哼唱著“邊區的太陽”，一邊給孩子們講敦煌的壁畫，祁連山的風雪。

問：在您小時候，父親有沒有刻意讓您多接觸水墨？

趙季平：許多人以為我會隨父親學畫，但在我的印象中，父親從未強迫我一定得走他的路。小的時候，我們家里客人絡繹不絕，幾乎都是為父親的畫而來。父親善良隨和，從不忍心讓來訪者空手而歸。更有黃胄哥、濟眾哥、庶之哥和我們住在一起，隨父親習畫。這是一個熱鬧的充溢著溫馨和生機的大家庭。

問：除了繪畫，聽說您父親酷愛戲曲藝術，常帶您一起去聽戲，這算不算啟蒙了您的音樂之路？

趙季平：父親自上世紀40年代初來到西安，就和樊粹庭結為摯友。他們各自在藝術的不同領域，做著同一件事，那就是對藝術的不懈追求和勇敢創新。樊伯伯與尚小云、高智怡一起從事戲劇事業，譜寫了人世間的悲歡離合，伸張正義，鞭撻丑惡，謳歌了民族精神，深得老百姓喜愛。

我小時候就特別愛聽戲，自己沒事就去戲院聽戲。這是受父親的影響。父親非常喜歡聽戲，而且，跟許多演員關系很好。我記得那時候，尚小云差不多每個星期天都到我們家來，我跟他家三子尚長榮在一塊兒玩，都是稱兄道弟的。在這樣的環境中耳濡目染，我對這些傳統音樂就非常熟悉了，有了很深的印象。從遺傳學的角度看，父親沒有把美術基因傳給我，卻把音樂基因傳給了我。也許，我就是命中注定要搞音樂，就是很著迷。

我敬重父親，每當站在他的身邊專注地看他作畫時，我的心里都會產生隱約的音樂線條，這是一種神奇而美妙的感覺，這感覺隨著父親筆墨的變化和線條的流動而強烈著。在父親的畫案旁，鬼使神差地讓我堅定了當作曲家的決心。

問：在您學習音樂的期間里，是否有低迷期？在這個時期父親是怎樣鼓勵您的？

趙季平：父親的笑容始終是我人生中最大的支撐。父親一直鐘愛中國戲曲音樂，拉得一手好京胡，他早就發現我在音樂上的天賦和愛好。但那個年月，出身于我們這樣家庭背景的孩子是很難進入高等學府的。在我考試結束后，得知考試成績很好，我興奮不已。但如父親所料，我還是落榜了。我酷愛音樂，哪里能經受住這樣的打擊，一下蔫了。父親摟過我說：“你既然熱愛音樂，就應該認認真真地愛，切不可屈服于眼前的小挫折，時間長著呢。”父親的溫暖懷抱和親切鼓勵讓我輕松了許多，讓我更加堅定了學習音樂的決心。

后來我在音樂學院學習的過程中，父親似乎離得很遠，又似乎站得很近，我覺得自己是父親手中的風箏，他掌握著我的方向，引領我飛向更高更遠的天空。

問：您曾說過您最初的理想是成為一名西洋作曲家，而后來您卻在民族音樂上有了很高的成就，聽說這個轉變也是受父親的影響？

趙季平：大學畢業分配時，我留在了西安，工作單位是陜西戲曲劇院秦腔團，這和我真正意義上的作曲家理想有相當大的落差。父親卻說：“到秦腔團工作是一個學習民族民間音樂的絕好機會，中國戲曲音樂是民族民間音樂的根，不論你學了多少西洋作曲法，中國民族民間音樂是你今后音樂創作取之不盡、用之不竭的源泉。只要你安下心來把它弄明白，將會終身受益。”幸虧父親及時點撥，在秦腔團的工作中，我開始用大量時間深入民間了解秦腔、碗碗腔、眉戶，了解它們的板路曲牌形式、唱腔結構、鑼鼓特點等等，并與其他劇種如京劇、豫劇、晉劇、川劇等作比較，尋找它們不同的特點。正是被父親“扎根人民，扎根生活”的理念影響，我在這里一待就是21年。那時候，父親帶著期許的目光告訴我：“美術是凝固的音樂，希望有一天，你用自己的音樂為爹的畫注入活力。”我在心里許下對父親的承諾，這讓我也有了更明確的動力。

問：您的父親是“長安畫派”的奠基人，是極具影響力的畫家，作為大師的孩子，您對父親是一種怎樣的感情呢？

趙季平：我崇拜父親，雖說父親對我的生活關照并非事無巨細，但父親的藝術才華和他堅韌不拔的精神素質及“一手伸向傳統，一手伸向生活”的藝術理念是我一生的榜樣。在壓力最大的年月里，父親很少說話，只是在精神稍好的情況下不停地畫畫，累了，便靠著床頭，搭著小棉被，微閉著雙眼，手中的香煙忽明忽暗，這個時候誰也不會去打擾父親，我們知道父親雖然停下了手中的畫筆，可他心中的筆卻沒有停住。

生命的最后幾年，只要精神許可，父親就總會拿起畫筆作畫。殘疾的右半身并沒有影響到他創作，他的右手只要拿起畫筆，就會很自如。他拖著病軀在病榻旁的小畫桌前凝神運筆，繪出百幅系列作品。這一組作品是父親靈魂深處對美好生活的追憶與吶喊。