《外科風(fēng)云》：國產(chǎn)行業(yè)劇的破局嘗試

韓鑫

熱度有余而口碑不足，是近年來國產(chǎn)行業(yè)劇的生態(tài)表現(xiàn)。專業(yè)性薄弱與缺失，表里不一的劇作實(shí)踐，使得行業(yè)劇持續(xù)發(fā)力卻飽受詬病，有論者將其概括為“只見行業(yè)不見劇”。

行業(yè)劇是以表現(xiàn)某個(gè)職業(yè)的總體面貌與職業(yè)群像為劇作核心內(nèi)容的電視劇類型。換句話說，倘若把全劇的核心人物、主要矛盾與情節(jié)設(shè)置與行業(yè)剝離開來，劇作本身就無法成立。從這個(gè)角度來看，新近熱播的《外科風(fēng)云》似乎找到了國產(chǎn)行業(yè)劇的破局出口。

以三十年前的一場醫(yī)療事故作為敘事引擎，《外科風(fēng)云》圍繞外科專家莊恕和主治醫(yī)生陸晨曦之間的糾葛，講述了仁和醫(yī)院所發(fā)生的醫(yī)生之間、醫(yī)患之間的故事。由白百何飾演的“陸晨曦”既是三十年前醫(yī)療事故中亡故女人的女兒，也是仁和醫(yī)院傅院長的學(xué)生，信奉純粹的“治病救人”理念，而由靳東飾演的外科專家“莊恕”是當(dāng)年被質(zhì)疑用錯(cuò)藥的護(hù)士之子，又是現(xiàn)下仁和醫(yī)院揚(yáng)帆主任用來打擊陸晨曦、制約傅院長的重要推手。無論是縱向的過往糾葛，還是橫向的關(guān)系沖突，本劇中核心人物的設(shè)計(jì)緊緊圍繞醫(yī)療行業(yè)展開，為扎根于其上的情節(jié)沖突賦予了更多行業(yè)色彩。

從目前播出的劇集來看，本劇的情節(jié)密集，敘事節(jié)奏緊湊，首集在交代故事背景后，便將矛盾和沖突凝聚在仁和醫(yī)院，手術(shù)室內(nèi)彰顯醫(yī)療專業(yè)性，手術(shù)室外聚焦醫(yī)療熱點(diǎn)，相繼拋出現(xiàn)代醫(yī)生在“門診、手術(shù)、科研和管理”工作中的平衡問題，包括醫(yī)院職場內(nèi)部的明爭暗斗、敏感而緊張的醫(yī)患關(guān)系、常人無法理解的“病中心態(tài)”等多個(gè)焦點(diǎn)話題。《外科風(fēng)云》的情節(jié)沖突展現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)醫(yī)療體系中的復(fù)雜矛盾，刻畫出更為立體而豐滿的醫(yī)生形象，他們可以是“陸晨曦”式的以“治病救人”為唯一信仰者，可以是“揚(yáng)帆”式“尊重病人意志”的在權(quán)力、資本和患者之間運(yùn)籌帷幄者，也可以是“莊恕”式通曉世情，優(yōu)游于醫(yī)患之間者。飽滿的醫(yī)療情節(jié)沖突背后，是一場場多面向的“醫(yī)生”信仰的交鋒，也是一次次對(duì)現(xiàn)代醫(yī)療體系的拷問與反思。

“用影視行業(yè)的理想去實(shí)現(xiàn)醫(yī)療行業(yè)的理想。”這是編劇朱朱對(duì)于《外科風(fēng)云》的寄望和期許，也道出了行業(yè)劇的理想形態(tài)，即以行業(yè)劇作為透視社會(huì)的一扇窗口，展現(xiàn)紛繁的社會(huì)問題和夾雜在這些問題中的復(fù)雜人性，這既是行業(yè)劇可以引起觀眾的共鳴之處，也是行業(yè)劇的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。從目前的收視率和口碑來看，正午陽光此次在藝術(shù)創(chuàng)作上“驚險(xiǎn)的飛躍”或許也僅僅是探路之作，而非典范之作。劇本雖經(jīng)半年打磨，但劇中白百何腳踩高跟鞋、主治醫(yī)生帶領(lǐng)副主任巡視病區(qū)等技術(shù)問題顯示出本劇在專業(yè)性上依舊有所缺憾。此外，本劇由一場被誤會(huì)的醫(yī)療事故展開，以主人公的“復(fù)仇”為主線，在敘事架構(gòu)上略顯俗套，也反映出當(dāng)前國產(chǎn)行業(yè)劇缺少強(qiáng)勁而有創(chuàng)造力的內(nèi)容引擎。

本劇制片人侯鴻亮曾在受訪時(shí)說：“和平時(shí)期，只有醫(yī)療劇才能把人的狀態(tài)、情緒和情感最極致地表現(xiàn)出來。這類劇在中國做起來比較難”，單從《外科風(fēng)云》的劇作實(shí)踐來看，國產(chǎn)行業(yè)劇著實(shí)還有很長的路要走。