淺析歐陽詢楷書代表作品《九成宮醴泉銘碑》

楊璐瑤

摘 要：唐代是中國文化發展的高峰，也是中國書法發展的重要階段，其中歐陽詢是唐代楷書的代表人物之一。他的楷書是唐代楷書的典范，也是唐代文化百花齊放的典型表現。歐陽詢的楷書對筆法，章法和結構方面都有獨特的見解。他的筆法有力度感，結構有開張瀟灑之意，章法的整體及其美觀，是后人對唐代楷書研究之典范。他利用的對象是點畫，故書意體現在結體之中。歐陽詢的楷書，體現出唐人普遍把藝術觸角伸向筆法、結構、章法，從而使個人風格發放異彩，風起云涌。他的楷書是集中國書法之大成，是中國書法史上不可逾越的標志。

關鍵詞：歐陽詢；結構；章法

中圖分類號：K877.42；J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0066-01

一、歐陽詢的介紹和代表作品

1.歐陽詢介紹。歐陽詢（公元557-641年）字信本，潭州臨湘人。歐陽詢生于南朝梁敬帝太平二年，他的祖父和父親都是當時的大官，歐陽詢十四歲因父親謀反牽連獲罪，后來被父親好友藏匿并收養，教他讀書寫字。589年，南朝滅亡，歐陽詢跟隨養父入隋，住在長安，曾經當過負責樂禮的七品官。隋朝衰敗后，歐陽詢為東夏王朝留用，官職是太常卿，后來東夏王朝被李世民討伐，從此歐陽詢進入唐朝，入唐之后授予五品官。歐陽詢七十歲時，曾被安排在太子的宮中，任命為太子中允，太子率更令，還被封為開國男的爵位，一直做官做到三品銀青光祿大夫和弘文館學士。卒于貞觀十五年，享年85歲。

2.歐陽詢的代表作品。歐陽詢一生中有過無數的作品，有書法墨跡、書法碑刻、以及入唐以后奉詔為唐代以前的經、史、子、集各部輯錄。其中書法墨跡的代表作品有《張翰帖》、《夢奠帖》、《行書千字文》等，以縱長的結體、流利的筆鋒，充分表達了俊逸瘦硬的風格，突破東晉時期王羲之、王獻之規范而自成一體。其書法碑刻作品有他晚年所書嚴謹峭拔的《九成宮碑》、還有少年之作的《皇甫誕碑》，此碑神采飛揚，文采流利、還有著名的《化度寺碑》、《虞恭公碑》等。其中《九成宮碑》成為后世學習歐陽詢書法的范本，對后世的影響極其深刻。

二、歐陽詢《九成宮醴泉銘碑》的楷書筆法

（一）《九成宮醴泉銘碑》的點畫之法

《九成宮碑》里面的點畫已經不像六朝時候碑刻的那么分明了，雖然看出此碑殘破厲害，但是能從中看出很多“寫”的部分，在方正的字形里面流露著筆痕在里面。在此舉幾種點畫的情況。

1.此碑中帶頂點的字不計其數，如宮、校、之、六、言、方、文、玄、享、忘、高、神、永等等。可以分為幾種情況：（1）寶蓋頭中點畫的寫法，多成碶形，如宮、宇、官等；（2）頂點為斜置的露尖點的寫法，在鹿、帝、交等字中可以看出；（3）斜三角的點畫寫法，斜三角的點畫為上寬下窄的，在之、文、神等字中可以看出來；（4）還有一種點畫比較特別，也是歐體比較有特色的，此點畫為橫置的左尖點寫法。在充、編、食字中，均為橫置的點畫。

2.歐陽詢楷書中三點水之法舉例。歐陽詢楷書中的三點水寫法，彼此之間相互聯系的關系比較明顯，如深、流、清等字，全部都是第一個點畫斜寫，并且朝左下方露鋒帶出，中間的點畫在第一個點畫的前方一點，順勢朝下方行筆，與最后一點挑畫，形成一個反復重疊的走勢。在三點水中，還有的將第二筆和第三筆銜接在一起的寫法，和六朝北魏碑的寫法特征極其相似，如流、深、清等字，都是這種手法。還有就是為數不多的三個筆畫都朝向右方寫法，如池、海等字。

（二）《九成宮醴泉銘碑》的結體之變

《九成宮醴泉銘碑》的結構的基本特色，是險峻中帶著平正。歐陽詢的此作品的藝術水平已經達到巔峰的杰作。能將楷書寫的這么的婀娜多姿，能險峻中有平正是多么的不容易。唐代的書法理論家孫過庭，在其《書譜》中寫道：“初學分布，但求平正；既知平正，無追險絕；機能險絕，復歸平正。”孫過庭的說法，就是在說歐陽詢的書法，高境界的平正，“險峻中求平正”的書法風格。

《九成宮》碑中，對于獨體字結構而言，屬于平正一類的，如中、九、也等。在獨體字中有些字，不容易擺放平正，如勿、夕等，能把這些字，擺放平正，顯示了歐陽詢多結構的布局，有著超高的水平。歐陽詢楷書中，最美最好看的是左右結構的字，大部分字都收的非常緊，給人一種舞者優美的感覺，有的左窄又寬，如侍、維；有的左寬右窄，如列、亂。碑中上下結構的字也很多，上下結構的字形比較長，就如身材纖細高挑的時裝模特一樣。其中上下結構的有上下等高的結構，也有上長下短的結構。上下等高的有皇、青等；上長下短的有墜、監等。

歐陽詢的在《九成宮》碑中的結構堪稱完美，有百分之九十的字形無法挑剔的完美，歐陽詢被人稱為“結構大師”，從書法史上看，結構如此完美，無法挑剔的，唯獨歐陽詢一家。

（三）《九成宮醴泉銘碑》的整體章法

歐陽詢的《九成宮碑》，共24行，每行49個字，被稱為唐代楷書的最高典范，也是現代書法愛好者們最好的臨本，在筆法、結構上有獨特的書法風格，有一種空間美的表現。《九成宮碑》的楷法嚴謹、峭勁，整個碑的風格渾厚沉勁，此碑的筆力剛力有勁，點畫比較工妙，筆畫方圓都有，險峻、挺拔，有略帶漢隸和魏碑的手法，所以是唐楷之冠。明代的陳繼儒評論此碑說：“此貼如深山至人，瘦硬清寒；能令王工屈膝，非他刻可方駕也。”此碑的章法非常美觀，有筆法的變化無窮，有結構的整齊嚴謹，在整個碑刻的章法中，字字獨立，字與字之間，行與行之間都疏密相間。由于歐體的字形收的非常緊，伸展的筆畫也那么神采飛揚，空間的布局也非常舒朗，顯得整個碑刻是那么的氣勢奔放，那么的整齊，那么的嚴謹。整個碑刻八面玲瓏，爽爽有神，而且恰到好處，所以是幾千年來開始中登峰造極的佳作。