淺談紫砂壺的造型語言

勇毅煒

摘 要：紫砂壺作為一種藝術形式是一個很值得探索的課題。它以其獨特的造型與裝飾語言在藝術設計領域占據著一席之地。隨著社會文化的發展，新的元素不斷充實其中，其創作技法也發生著變化，這有待于一批有志之士去開拓創新。

關鍵詞：紫砂壺；造型；裝飾；工藝

中圖分類號： J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0049-01

宜興紫砂陶器在國際上享譽已久，有將近五百年的歷史。紫砂陶在浩瀚的中華文物史上有著重要的地位，人們稱之為高雅的藝術品。在明清兩代，地處江南人文薈萃之地的宜興，所生產的紫砂器更充滿著厚重的文化氣質。紫砂作為優秀陶瓷藝術中的瑰寶，以其獨特的生產工藝、鮮明的地區風格、濃郁的民族特色蜚聲海內外，深受人們的喜愛。而紫砂壺作為陶瓷藝術中的特殊品種，別有天地。并以其與眾不同的性能、用途和風格，成為一種美與實用高度和諧而又美妙不可思議的藝術品。

紫砂壺藝經過長期的發展，壺樣別開生面，這些設計都蘊涵了很多美學觀念，所以紫砂壺的造型美及裝飾美是一個很值得探索的課題。

紫砂壺的造型，千姿百態，是存世人類器皿中最豐富的，向有“方匪一名，圓不一相，文豈傳形，賦難為狀”之譽。歷代紫砂壺造型式樣來源可歸納為以下幾個方面：

（1）仿古代器物一秦權、玉器、鐘、鼓等造型。

（2）仿古代的陶器一彩陶、觚、的造型以及秦磚、汗瓦紋樣。

（3）仿古代銅器一彝、鼎、尊、爵的造型。

（4）仿瓜果、花木形象或加工變形造型，用浮雕、半浮雕的手法裝飾應用。

（5）仿實用器物形改裝的造型，如：玉笠壺、柱楚壺、斗分壺等。

（6）各種幾何圖案形造型，包括各式圓器、方器以及葵花、葵式等筋紋器。

紫砂壺如按造型形式分類，主要分為幾何形體造型、自然形體造型、筋紋器造型類。在紫砂壺生產的不同歷史時期中，幾類造型的壺均有制造，但每個時期生產的主流卻有所偏重于不同造型、藝術風格以及發展趨勢。

1.幾何形體造型紫砂壺，是根據立方、長方、球形、筒形以及其他幾何形體變化而來的，是最常見的造型，俗稱：“光貨”。光貨造型講究器皿的立面線條和平面形態的變化，以及形體各部位之間的比例關系，或輔以一些簡潔的線條裝飾，光貨那不因簡單而傳統正道的大氣，

一向為人所稱道。其造型又可分為圓器和方器兩種。方器造型中方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們干凈利落，明快挺秀之感。后來有很多出色的方器造型。如四方壺、六方壺、八方壺、傳爐壺、棱壺、僧帽壺等造型。方器造型要求為“線條流暢、輪廓分明、平穩、莊重”，以直線、橫線為主，曲線，細線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺，富于變化。方器除口、蓋、的、把、嘴應與壺體相對稱外，還要做到“方中富圓、方中求變、口蓋劃一、剛柔相稱”。如“四方玉璽壺”的成型全憑線、面、塊的處理安排得當，才顯示紫砂方器茶壺的挺拔利落，圓寓方，深厚穩健。彎嘴翹起，大方有力，壺把圓渾端度，便于執握。壺蓋線面挺刮，磊落大方，層次分明。壺鈕端莊穩健，憨厚可愛。使壺體不論四方、六方、長方、扁方為壺型，其壺蓋方向均可任意變化，并與壺口嚴密吻合。

2.自然形體紫砂壺造型，取材自植物、動物的自然形態，最能代表制壺藝術的匠心獨運，以造化為師。因為這種紫砂壺的造型帶有一些浮雕、半浮雕的裝飾，俗稱“花貨”。花貨有兩種形態：一種是自然形態的表現，另一種是自然形態意境的抽象表現。自然形態表現多以雕、捏、堆等手法將自然界中的實物特征表現出來。如“梅樁壺”，不僅要塑出梅花、梅樁的實型，更要在梅花、梅樁的實型中體現出梅花的高貴，梅樁臨風傲雪的鐵骨冰心，表現出創作者的氣度和審美情趣。

總的來說，這種壺的造型規則是“源于自然，而高于自然，造型不僅應具有適度性的藝術夸張，又應著意于風格瀟灑。”各方面綜合表明，紫砂塑器不僅應形象生動，構圖簡潔，而且應巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來增強其藝術效果。

3.筋紋器紫砂壺造型，。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎發展而來的。它的特點是將形體的俯面作若干等分，把主動流暢的筋紋，組織于精確嚴密的結構之中。這是從生活中所見的瓜棱、瓜瓣、云水紋等創作出來的造型樣式。筋紋器造型紋理清晰流暢，口蓋準縫嚴密是藝術與技術的高度結合。筋紋器壺藝造型規則是“上下對應，身蓋齊同，體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配置合理”。大多數這類壺藝都要求口、蓋、嘴、的、把都必須作成筋紋形，使壺身的文理相配合。

紫砂壺的造型博大精深，蘊涵了各種文化表現形式，它歷史淵源悠久，從古至今歷經數代紫砂藝人的努力探索和創新，積累至今，形成了“百家爭鳴，百花齊放”的局面。然而，隨著社會文化的發展，新的文化元素不斷充實到紫砂壺藝的創作中來。其創作的技藝、方法也存在挖掘和發展的空間，這有待于一批有志于紫砂制壺藝人去開拓，去創新，作為一名紫砂壺藝喜好者，我們有責任與義務把這一門古老而又富有生命力的藝術傳承下去。

參考文獻：

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[2]湯杰，劉俊，邵志良.淺談方器“四方玉璽壺“創作體會、淺談“上梅樁”壺的創作、德藝雙馨邵大享[J].江蘇陶瓷，2007（40）.