論紫砂原料對紫砂作品的影響

龔杰

摘 要：紫砂作品是材質美與形態美的高度統一。只有熟識紫砂泥料特性.只有充分了解與運用紫砂原料的色澤與材質的巧妙變化，不斷地研究與領悟紫砂原料的搭配與使用規律，才能在繼承傳統紫砂技藝的基礎上有所創新、和突破。

關鍵詞：原料；材質；紫砂壺；設計

中圖分類號： J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0043-01

紫砂壺作為中國傳統手工制作的陶土工藝，為漢族所特有，原產地在江蘇宜興，故又名宜興紫砂壺。其實用性與藝術性完美結合，喝茶泡茶的好處與茶禪一味的相得益彰令無數人著迷，在拍賣市場上成為收藏家們熱衷追求的古董而價格不菲。但目前市場上紫砂壺的價格也有很大的差別，一般為幾百到幾千不等，也有幾十元便可買到的工藝粗糙的產品，也有價值幾萬甚至幾百萬優質紫砂壺。而導致價格如此懸殊的一個重要原因便是紫砂原料的選擇。泥料的好壞則會直接影響紫砂壺的質量，上等的泥料制造出的紫砂壺不僅極具美感和觀賞價值，而且能夠錦上添花的提升茶的口感和品茗的樂趣。劣質的泥料制造出的紫砂壺則粗糙濫制，不能夠給人帶來美的享受也無法憑借其天然特質讓茶更為醇厚。

紫砂，被譽為“東方紅色瓷器”和“陶都奇葩”，她那獨步藝林的颯爽莢姿和豐富的藝術文化內涵，堪與聞名中外的國之精粹——瓷器并駕齊驅，明代林古度有詩云：世間茶具稱為首，玩賞揩摩在人手。

說起紫砂，不得不追溯她那歷經四朝的千年發展史。與近萬年的陶瓷史相比，紫砂的誕生似乎有些姍姍來遲，當宋代已形成哥、官、汝、定、鈞五大窯系。呈現瓷器全盛的壯觀時，紫砂還在襁褓中嗷嗷待哺。

北宋詩人梅堯臣在《寄茶詩》中說：小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華、雪貯雙砂罌，詩琢無瑕玉J，其中的紫泥、砂罌所指是否為紫砂的推論，也苦等了近千年才于1974年宜興丁山羊角山開掘了紫砂北宋窯址，從中出土了許多殘器，經拼接整理依稀顯露出北宋紫砂的雛形時，才印證了梅詩。相應地與梅堯臣同時期的詩人、書畫家蘇東坡曾于建中靖國元年告老辭官，到宜興買田筑東坡書院，他嗜迷飲茶，在《煎茶歌》里唱出松風竹爐，提壺相呼的絕句。于是在民間便有了蘇東坡飲茶的三個苛刻要求中的一條“一定要紫砂壺煮荼”的說法。由此東坡提梁壺傳世的可信度也進一步得到提高。南宋紫砂其實物有現藏在鎮江市博物館，在丹徒一座古井中發現的三件瑰寶，以及南宋四大家之一的劉松年留給我們的一幅《盧仝煮茶圖》中置于竹爐上的水壺圖貌。與兩宋相比，整個元代可謂紫砂的盲區，除了蔡司沾在《霽園叢話》里記載了余于白下獲一紫砂罐，有且吃茶清隱草書五宇，知為孫高士遺物，每以泡茶，古雅絕倫。那么一點貼近紫砂的描述外，別無他跡，顯得冷冷清清，倒是此時此刻的景德鎮完成了瓷質由軟到硬的過渡，并燒出了青花、釉里紅這樣的瓷中精品而如火如荼。綜觀兩宋及元代，濫殤其間的紫砂是那樣稚嫩而殘缺不堪，也許紫砂畢竟不像火藥那樣一嗚驚人，她是甘醇的，需要時代的醞釀和文化的沉淀。

據文獻記載，真正紫砂的興起，始于明代正德年問。首先是供春的出現。供春，這位朱砂陶藝家，是眾所公認的紫砂壺創始人。與其同期的紫砂陶器名家有董翰、趙梁、元暢、時朋、李茂林等人，眾家各有所長，其中趙梁擅長于提梁壺的造型：李茂林擅制小壺，時朋為時大彬之父朋亦做鵬，與董翰、趙梁、元暢為當代四大名家。此期的作品中，有漢方、菱花、僧帽、扇型、圓珠梨式以及花卉、竹節、提梁等造型，筋紋器的作品也是此時期的突出代表。

宜興紫砂的原料是一種特有礦藏；其色澤豐富、質地獨特、可塑性強，為紫砂作品的創作提供了廣闊的空間。紫砂作品的創作意圖，必須是依賴紫砂原料的特性來發揮與表現。

紫砂原料的材質對紫砂壺作品的影響，紫砂原料的材質具備了制陶工藝所必須的各種特性，為形成宜興紫砂獨特的制作工藝，提供了良好的先決條件。紫砂原料屬沉積型陶土，以伊利石、高嶺石為主，賦予了良好的可塑性能。紫砂屬性介乎于陶與瓷之間，其主要成分為：粘土、石英、赤鐵礦、云母等，比例極為合理優越。因此.不作調配也可直接使用。紫砂泥大致分為紫泥、紅泥與本山綠泥，其中又是以紫泥為主體原料。單種泥料。也具有理想的可塑性與致密度.充分滿足了紫砂器各種形體的成形要求。紫砂作品與許多藝術品一樣，都以造型與材質的融合來表達創作的思想與意境。紫砂材質包含了不同的肌理與不同的色澤。形質各異的原料在各個作者手里有著不同的設計與妙用。紫砂顆粒的大小，會產生出的粗曠與細膩的質感.在設計、創作中利用這種效果進行充分發揮，求達到天趣與藝趣的最佳交融。紫砂藝人對各種原料的調配越來越成熟，采用滲合、調砂、鋪砂、絞泥、鑲嵌等特殊工藝方式，使紫砂作品產生奇特的粗細對比，明暗相交、剛柔并蓄，質樸與艷麗互存的壯觀場面與繁榮景象。

紫砂作品是材質美與形態美的高度統一。只有熟識紫砂泥料的特性，只有充分了解與運用紫砂原料的色澤與材質的巧妙變化.不斷地研究與領悟紫砂原料的搭配與使用規律.才能在繼承傳統紫砂技藝的基礎上有所創新、有所突破，設計制作出更新、更好的作品。

參考文獻：

[1]楊永善.陶瓷造型設計[M].大連：遼寧科學技術出版社，1991.

[2]陸浦東.五色土（紫砂名家報告文學集）[M].上海：上海學林出版社，1994.

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