女媧有體，孰制匠之？

李林+莫亞

2016年3月24日，“《劉三姐》維權小組”成員宋德祥、包玉堂、何振強等在南寧召開新聞發布會，向媒體和公眾廣而告之了法院對“喬羽侵權案”的判決結果①，同時公布了《山歌好比春江水》一曲的規范署名（作詞、編曲：柳州《劉三姐》創編組；改編：廣西《劉三姐》會演大會）。自此，從2005年宋德祥給《人民音樂》雜志社寫信一事②算起，廣西人在匡正一個事實清晰、證據確鑿的歌曲署名問題上已經走過了十個年頭。

“喬羽侵權案”在解決《山歌好比春江水》歸屬問題的同時，也喚起了社會對《劉三姐》音樂原創問題的關注。如今網絡平臺上，既充斥著針對“喬老爺”的各種“吐槽”，也不乏就《劉三姐》音樂問題而展開的深度討論。好奇者不禁要問：經“規范”后的《山歌好比春江水》署名，為何回到了1960年歌舞劇《劉三姐》的提法之中？該署名是否適用于其他《劉三姐》音樂作品？《著作權法》頒布以來，從未休停的《劉三姐》侵權訴訟背后有著怎樣的人事迷蹤？為回答好上述問題，我們有必要先對各版《劉三姐》舞臺、影視作品之母體——彩調劇《劉三姐》第一方案音樂的第一度創作情況做一番考察。

一、演出概況及其音樂假說

按照彩調劇《劉三姐》各個版本生成的先后次序，我們習慣于將20世紀50年代末由柳州曾昭文編寫的《劉三姐》劇本初稿稱為“第一方案”。第一方案雖是針對劇本而提出，但是它同時也指代一個經音樂一度創作并上演的“劇目”。據1959年《柳州日報》記載，該劇原是柳州市為國慶十周年“獻禮”而準備的新編劇目之一，另有粵劇《李文茂威震柳州》、桂劇《藍山翠》、彩調劇《山區巨變》和桂劇《農家兒女》等。在1959年3月28日“自治區會演劇目第一次公演”中，第一方案以“劉三姐（彩調，民間故事）”為名在柳州市河南劇場完成首演，并于4月14日發行油印劇本。為廣泛征求意見，同年4月至5月間，該劇被選為參加廣西壯族自治區會演的重點劇目，陸續在“全區戲曲觀摩會演”“國慶獻禮匯報”和“勞動節公演”中與南寧市民見面；至7月時，有記載的公演已達十余場。同年8月，第三方案登臺，該劇隨之退出人們的視野。

現存的彩調劇《劉三姐》第一方案劇本（圖1左1）僅有文字并未收入樂譜。受此制約，長期以來人們對該劇音樂情況知之甚少。2010—2014年間，筆者在梳理《劉三姐》音樂文獻、劇本和知情者言論的過程中，發現了《劉三姐》經典音樂原型與創作理念存在于第一方案中的證據，并由此推導出以下“五點假說”④：

（一）在第一方案劇本中，《山歌好比春江水》《世上哪見藤纏樹》和《盤歌》三曲的音樂原型（或作“音樂素材”）既已出現；

（二）“彩調與山歌相結合”與“人物立場與特定唱腔組合”兩個核心創編理念首創于第一方案，并為其后各版《劉三姐》舞臺作品所采用；

（三）《山歌好比春江水》是柳州山歌《石榴青》、《柳州有個鯉魚巖》演變過程中的新變體。柳州宣傳部干事黃友琴（1922—1982）在原民歌基礎上，首創以為結束音調的“《劉三姐》主題音樂”，該曲是《山歌好比春江水》的早期版本；

（四）柳州師范專科學校音樂教師郭冠芳（1922—1959）創作了《盤歌》音樂；

（五）《年年三月是歌節》是電影《劉三姐》中《世上哪見藤纏樹》的前身，郭冠芳或為最早成就該曲雛形者。

上述音樂假說出現于彩調劇《劉三姐》第一方案公演前的一度創作階段。因樂譜失存，最初的音樂細節如今已難覓蹤跡。可以確定的是，這一開始便已確立的《劉三姐》音樂原型與創作理念，最終成為后來第三方案、歌舞劇和電影創編時的重要啟發與借鑒。因此，我們考察與之相關的原創時間、參與者和創作過程等要素，對推進《劉三姐》歷史遺留問題的解決將是大有裨益的。

二、音樂一度創作的“時間”問題

“時間”作為記錄事件的第一要素，對甄別和界定事件參與者具有決定性作用。但迄今為止，人們在闡述《劉三姐》第一方案音樂一度創作的啟動時間上，提法并不統一。下面，我們對三份涉及該劇音樂創作時間的文獻進行綜合解析，并從中整合出本文觀點。

在2015年一篇回憶彩調劇《劉三姐》編曲者黃友琴的文章中，作者寫道：“黃友琴與《劉三姐》結緣是在1959年1月。”⑤然而，此說與黃友琴1977年信件中的相關表述并不一致。在這封為說明彩調劇《劉三姐》創編情況而寫的信中，黃友琴提到了兩個啟動《劉三姐》創編的時間（見著重號），一個出自該信第二頁：“十九年前，彩調劇《劉三姐》是柳州市向國慶十周年獻禮的重點劇目……音樂方面則由我負責全面考慮設計，音樂組葉春旺等也參加了音樂設計的創編。1958年冬創作，1959年初3月演出”；另一個出自該信第十頁：“第一方案音樂設計黃友琴負全責，有彩調團藝人葉春旺等參加。時間是1959年元月開始的。”⑥

“（十九年前）1958年冬”和“1959年元月”兩個時間雖相距不遠，但當二者作為音樂創始的起點被同一人提及時，誤讀的風險便增大了。實際上，若對兩個“時間”各自所指事件稍加辨別，便知二者之間并無矛盾。在黃友琴回憶中，1959年元月是他開始負責該劇“音樂設計”的時間；而十九年前的1958年冬則是其參與《劉三姐》“創作”的時間。“設計”與“創作”意思大有不同，可見兩件事情對于黃友琴來說分量也不盡相同。無論如何，我們現在知道，黃友琴至少在1958年冬便與《劉三姐》“結緣”了。

距事件發生年代較近的記錄，其內容通常更為真實可靠。為此，我們在1959年柳州文聯對“兩年來文藝創作工作”進行的總結中，找到了有關《劉三姐》初稿形成時間的描述：“在去年大辦鋼鐵運動中，開展了大編大寫大演大唱的群眾運動，文藝作品達一百萬件以上……文藝工作者與藝人合作，1958年就創編了各種劇目2558個，特別是‘劉三姐放出了異彩。”⑧文中“1958年就創編了”這一“完成時態”敘述方式，清晰地指出了《劉三姐》初稿形成于1958年這一事實。換言之，在1959年柳州文聯人士的記憶里，第一方案劇本與音樂文案在一年之前即已完成；到1959年12月文聯大會召開時，1958年的初稿已經修訂、完善和升級，在新的創作班子及其成果（第三方案）中“放出了異彩”。

按常理推斷，為新中國成立十周年“獻禮”而準備一個全新劇目，提前一年甚至更早開始策劃、組織并形成初稿都是合理的。綜上所述，本文認為彩調劇《劉三姐》第一方案的音樂一度創作始于1958年冬，止于1959年7月；其間，按工作進度和內容可分為“1958年冬音樂初稿形成”和“1959年上半年音樂設計與修改”兩個階段。因第一階段在原創性上較后者有著更為深遠的意義，當將其作為解決問題的關鍵時間，加以重點關注。

三、1958年冬的音樂始創人員

新中國成立以前，中國舞臺上曾出現過數個以“劉三姐”為主要人物的戲劇作品。然而，無論是20世紀初海陸豐（今汕尾市）上演的正字戲《劉三妹割草》；還是1957年宜山編演的桂劇《劉三姐》，其音樂均依戲曲規律而創，與主打“山歌”音樂的《劉三姐》實無關聯。直到1958年曾昭文第一方案劇本形成，大量山歌歌詞加入之后，吸收民歌進行《劉三姐》劇音樂創編才得以成立。顯然，曾昭文正是第一方案劇本唱詞的收集、整理和編寫者。而相對于歌詞而言，該劇一度創作中音樂參與者的情況則要復雜許多。

1977年，黃友琴認為自己在《劉三姐》音樂署名上受到不公正待遇，為更正柳州市彩調團“某些同志的‘健忘”而寫下了上述信件（圖3）。信中，作者回顧了自己在和平彩調團⑨任《劉三姐》音樂負責人期間的工作情況，詳述了其創編“《劉三姐》主題音樂”的全部過程，但未對“1958年冬”的創作細節進行介紹。為了解這個冬天所發生的故事，筆者于2009至2013年間對柳州李家輝（1924—2013）進行了多次訪談。自此，一個始建于1958年下半年的《劉三姐》“三人音樂小組”逐漸進入我們的視野。根據李家輝的自述及由他提供的數份第三方證明材料，該組成員除黃友琴之外，另有利用業余時間參與《劉三姐》譜曲的郭冠芳和李家輝。

郭冠芳和李家輝是南寧地區人。1944年，二人考入廣西省會國民基礎學校藝術師資訓練班（廣西藝術學院前身）高級音樂班，四年后以廣西省立藝術專科學校（1946年成立）第二屆畢業生身份畢業。解放后，郭冠芳先后在柳州高中、柳州師范專科學校擔任音樂老師；李家輝在柳州市委宣傳部教育科主管教育工作。據李家輝回憶，“1958年下半年，我從宣傳部調至柳州第二高中任校長不久，我之前的同事，宣傳部負責抽調《劉三姐》音樂工作者的組織干部科科長張惠文便找到了我。她讓我與時任柳州師范專科學校音樂老師的郭冠芳，市委宣傳部黃友琴三人組成《劉三姐》音樂設計創編組。因我與郭冠芳均有要務在身，經組織協商，同意我二人不脫產，利用業余時間參與該劇音樂創編。”⑩

談到黃、郭、李三人的工作情況，張惠文在其證明材料中寫道：音樂組的工作地點，在柳州師范專科學校禮堂旁邊的一間小房屋里，音樂組不與劇本創作組及劇團發生直接聯系。劇本寫好一幕，就交到宣傳部，再由黃友琴同志拿到音樂組去譜曲。譜好后交回宣傳部，再交劇本創作組和劇團排練。全劇寫好后，再從頭到尾校對修改，有時經過多次反復修改才定稿。我記得他們三人經常工作到深夜。12

因特殊的人事安排與工作流程（上文著重號），當時知曉郭、李二人參與《劉三姐》音樂創編的人并不多，如今健在的知情者恐已所剩無幾。造成二人不為人知的原因有很多，第一方案音樂初稿失存一事應首當其沖；而公演前一個月（1959年2月19日）年僅三十七歲的郭冠芳因病辭世一事，也是眾多因素中最為關鍵的一個。1959年12月，《劉三姐》第三方案劇本由廣西壯族自治區人民出版社出版發行。該劇本將第一方案音樂成果收入其中，卻在有意無意中忽略了黃、郭、李三人的音樂貢獻。今天，當人們在該劇本“曲三”（見圖6）處看到由郭冠芳編曲的《盤歌》樂譜時，能說清楚“郭冠芳是誰”的人已經不多了。

小結

彩調劇《劉三姐》第一方案是首塊倒下的“多米諾骨牌”，由其引發的“蝴蝶效應”如“大躍進”時代的熱情一般，遠遠超出了初創者們的心理預期。可惜的是，作為涉及《劉三姐》“原創”問題的關鍵劇目，第一方案音樂的一度創作情況多年來未能引起足夠的社會關注。論其緣由，除上述客觀原因外，與特殊時代中錯綜復雜的人事糾葛亦不無關系。本文從第一方案演出概況與音樂假說入手，在所涉報紙、信件、采訪錄音及證明材料等基礎上，對與音樂“原創”相關的時間、人員進行了解析與推理。現在，我們按事件記錄五要素（5W）原則作如下梳理：

為突出第一方案音樂素材和創編思路的智力勞動者，下表1創編者一欄僅列出了曾昭文、黃友琴、郭冠芳、李家輝、葉春旺五位音樂原創人。

第一方案初稿完成后，愈來愈多的創編工作者陸續增援到該劇創編工作中。他（她）們的名字多與升級后的彩調劇《劉三姐》版本（第三、第五方案等）相關聯，其勞動應得到尊重與認可。礙于篇幅和影響力，本文對此不作贅述。在黃友琴辭世三十周年（2012年）之際，1960年版歌舞劇《劉三姐》創編者宋德祥、江波（二人并未參與彩調劇《劉三姐》創編）合理使用其法律資本，訴喬羽、雷振邦之女雷蕾（后經協商撤銷對雷蕾的起訴）侵權《山歌好比春江水》，并最終促成該曲署名權回歸“集體”之中。這一舉措，應視為對曾昭文、黃友琴兩位原創者最好的告慰。

后話

2013年10月22日，李家輝先生在柳州因車禍辭世，時年八十九歲。

1946年，魏清勵先生就讀廣西藝術專科學校，成為郭冠芳、李家輝二人的同學。20世紀50年代末，魏清勵曾任廣西《劉三姐》會演大會秘書處秘書長，負責《劉三姐》音樂稿件的收集和整理工作。他是眾親歷者中最早向筆者講述郭冠芳參與《劉三姐》音樂創作的人，其口述材料為本文提供了重要線索。2017年1月6日，魏清勵在桂林因病辭世，時年九十一歲。

李家輝遺孀陳小美女士現已八十八歲高齡，家住柳州市躍進路。1958年《劉三姐》音樂設計創編組工作期間，她與郭冠芳愛人肖鐘蓮（2011年病故）負責三人小組的后勤工作，有關李家輝參與《劉三姐》音樂的情況可以向她求證。■

【注釋】

①2015年8月3日，南寧市中級人民法院一審判定喬羽侵犯《山歌好比春江水》作者署名權，判令喬羽立即停止在《山歌好比春江水》作品上署名，賠償作者有關損失，并將喬羽的聲明視為賠禮道歉，消除影響。見謝洋、陳卓瓊：《〈山歌好比春江水〉署名權之爭》，載《中國青年報》2016年3月30日。

②2005年10月，1960版歌舞劇《劉三姐》創編者宋德祥（時年81歲）給人民音樂雜志社寫信，指出《山歌好比春江水》不是喬羽、雷振邦的作品，希望《人民音樂》告知讀者，匡正錯誤。

③由左到右依次為：1.彩調劇《劉三姐》第一方案油印劇本（柳州專區代表團，1959年4月14日，現藏于中國藝術研究院圖書館）；2.歌劇《劉三姐》油印劇本（編劇：藍鴻恩、古笛、李叔源、莫右，1959年5月12日，現藏于中國藝術研究院圖書館）；3.彩調劇《劉三姐》第二方案手抄劇本（1959年7月，未出版，現藏于廣西壯族自治區圖書館）；4.彩調劇《劉三姐》第三方案（執筆：鄧凡平、牛秀、黃勇剎、曾昭文、龔邦榕，廣西人民出版社1959年12月出版）。

④詳見拙著《三首〈劉三姐〉歌曲的歷史原貌》（載《中國音樂學》2011年第3期）、《〈山歌好比春江水〉早期音樂版本研究》（載《人民音樂》2014年5月號）和《好人唱山歌，壞人唱彩調》（載《中國文化報》2010年5月13日）。

⑤羅勁松、何振強：《熟悉的旋律 陌生的名字——〈山歌好比春江水〉編曲人黃友琴的創作故事》，載《廣西日報》2015年8月21日。

⑥出自黃友琴1977年11月20日寫給“市文化局況光位局長、龍小壽、楊化、趙擇忠副局長”的一封信，2009年1月18日，筆者從柳州李家輝處獲得該信復印件。

⑦圖片來源：http：//gx.people.com.cn/BIG5/n/2015/0821/c179477-26072788.html.

⑧《本市召開文藝先進工作者文聯會員大會》，載《柳州日報》1959年12月14日。

⑨柳州民營彩調團，1959年5月15日時轉為國營，更名為“柳州彩調團”。

⑩根據李家輝錄音整理。

11由郭冠芳長子郭悅提供。

12節選自張惠文：《關于抽調人員組建柳州市彩調劇《劉三姐》音樂設計創編組的情況簡介》，原文收于《李家輝全宗（一）》，4頁，現藏于柳州市圖書館。

13由郭冠芳長子郭悅提供。

（李林，廣西藝術學院民族藝術系；莫亞，南寧市民族文化藝術研究院非遺部）