馮雙

[摘要]： 蕭嫻，中國(guó)現(xiàn)代著名女書法家，字雅秋，號(hào)枕琴室主。本論文將從蕭嫻書法的源頭和獨(dú)特的藝術(shù)特色以及蕭嫻書法藝術(shù)對(duì)當(dāng)代書法的啟迪三個(gè)部分來(lái)分析，為當(dāng)代書學(xué)界系統(tǒng)完整的呈現(xiàn)出一位成功女性書法家在書壇上的巨大影響力。

[關(guān)鍵詞] 蕭嫻 ；書法藝術(shù)

1、蕭嫻書法的源頭

1.1從父學(xué)書

蕭嫻自幼隨父學(xué)習(xí)書法，遍習(xí)名家墨跡，每日臨書，創(chuàng)作不輟。父親蕭鐵珊是黔中名士，又是著名的南社社員，工詩(shī)文而善書畫。蕭嫻時(shí)常與父同出入南社，其父要其從顏真卿楷書 《麻姑仙壇記》 入手，而她卻專心致志地選學(xué)張?jiān)ａ摵袜囀珉`書，由于能勤學(xué)苦練 ，聰慧好學(xué)，十三歲時(shí)便寫出一手好隸書，小小年紀(jì)就以善作大字聞名鄉(xiāng)里。當(dāng)時(shí)還為廣州新百貨公司落成典禮所書寫的丈二匹對(duì)聯(lián)，字大如斗，人以為神，震驚海內(nèi)，故被譽(yù)為“粵海神童”。

1.2師從康有為

康有為對(duì)蕭嫻的指導(dǎo)甚為嚴(yán)格，指點(diǎn)她先臨《散氏盤》，后學(xué)《石鼓文》、《石門頌》和《石門銘》。并從執(zhí)筆、運(yùn)筆、用墨、結(jié)體等方面對(duì)她進(jìn)行悉心指導(dǎo)，同時(shí)教授書論，讓她悉心研讀《廣藝舟雙輯》，加強(qiáng)書法理論修養(yǎng)。蕭嫻多年以來(lái)一直喜愛寫大字，以寫對(duì)聯(lián)見長(zhǎng)，能寫出遒勁之氣魄，即從魏碑《石門銘》中汲取了豐富的營(yíng)養(yǎng)，受老師的影響，走碑學(xué)的道路，她的書風(fēng)較之古代女性書法的風(fēng)格有了天壤之別，她的書法集“三石一盤”之大成，成就頗高。

2、蕭嫻獨(dú)特的藝術(shù)特色

蕭嫻法古人，并非泥古造作，而是能取能舍，妙兼各體，自抒情性，出新意于法度之中，從而形成自己獨(dú)特的風(fēng)格 。接下來(lái)我們從筆法，字法，章法，墨法等方面來(lái)逐一敘述。

2.1筆法

書法中的筆法講究選筆，執(zhí)筆，運(yùn)筆等等。執(zhí)筆是筆法的一個(gè)重要前提，然后是用筆，著名的南朝齊的王僧虔在《筆意贊》中提到：“萬(wàn)毫齊力、纖微向背、毫發(fā)死生。”所以用筆要萬(wàn)毫齊力，才能充分體現(xiàn)出“力感”。一般書寫以中鋒用筆居多，行筆不能平拖直抹，而要寫出線條的凝重、圓潤(rùn)、厚實(shí)之生命意象。蕭嫻在總結(jié)其用筆方法時(shí)說(shuō)：“用筆之法，個(gè)人之見，要者橫平豎直，筆筆俱到，務(wù)求中鋒，體正管直，心在筆尖，意在筆先。”蕭嫻強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，但在實(shí)際書寫的過(guò)程中.要想做到處處“中鋒”是不可能，也是沒(méi)必要的。從她作品中的用筆來(lái)看，實(shí)際上她的行筆常常是中側(cè)兼用的。

2.2字法

字法，指單字中點(diǎn)畫安排與形式布局的方法。結(jié)體應(yīng)因字體不同而有所變化，結(jié)體不好，勢(shì)必會(huì)影響到作品的視覺效果。趙孟頫在《松雪齋集》中說(shuō)：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。”漢字由最初象形文字發(fā)展到表意文字，形體結(jié)構(gòu)取法于千變?nèi)f化的自然現(xiàn)象，大小長(zhǎng)短，肥瘦仄正，千姿百態(tài)，各具面目，因此，書寫時(shí)，應(yīng)順其自然，因字立形，各盡其勢(shì)。蕭嫻作品中字的結(jié)體顯出一派自然天成的勢(shì)態(tài)，沒(méi)有對(duì)間架結(jié)構(gòu)進(jìn)行刻意經(jīng)營(yíng)，反而能因勢(shì)利導(dǎo)，自然錯(cuò)落，奇?zhèn)榷嘧耍圃跓o(wú)意之間見其匠心，有一種古樸超脫的韻致。

2.3章法

章法就是構(gòu)圖，也叫分行布白。右軍《蘭亭序》章法為古今第一，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。書法的章法先須求均，而后求變；先須求穩(wěn)，而后求奇。蕭嫻的書法以大字作品見多，在章法上并不刻意追求，她的書法雄厚強(qiáng)健，與之相適應(yīng)必然在字距和行距上相對(duì)疏闊，以求和諧。無(wú)論篆、隸及楷書，章法布白取法高古，多為有縱行而無(wú)橫行，用筆方澀與錯(cuò)落的章法布白恰到好處的融為一體，更增添了作品的高古與渾然天成之意味。

2.4墨法

墨法是書法技法中的一個(gè)重要組成部分，在運(yùn)用書寫時(shí)，旨在靈活運(yùn)用，不可拘泥，在使用中掌握恰當(dāng)?shù)姆执纭Ｋ詽猓瑵?rùn)等不同變化，表現(xiàn)出十分豐富的藝術(shù)效果。墨色的變化不僅影響到作品整體布白的藝術(shù)效果，而且對(duì)作者貫注于作品中的思想及意境的表現(xiàn)均影響巨大，明代董其昌《畫禪室隨筆》中說(shuō)：“字之巧處在用筆，尤在用墨。”故而歷代書家都非常注重用墨這一書法技法的運(yùn)用與研究。蕭嫻善用毛筆蘸濃墨書寫，作品體現(xiàn)出凝練、古樸、雄渾的風(fēng)貌，線條中常見飛白，所書篆隸楷行都有厚重之感，碑味濃郁。

3、蕭嫻書法藝術(shù)對(duì)當(dāng)代書法的啟迪

蕭嫻書法藝術(shù)在以下層面上給當(dāng)代書法以重要而深遠(yuǎn)的啟迪。1.他說(shuō)“悟者，書魂之竅妙也，有賴于學(xué)識(shí)，多所聯(lián)想，未必全出于聰明”。她認(rèn)為貴在心悟，因?yàn)椤靶臑槿酥畮煛保哪苻D(zhuǎn)腕，腕能轉(zhuǎn)筆。“書法乃傳心也”。其實(shí)這是藝術(shù)創(chuàng)造和發(fā)展的規(guī)律，凡從事一門藝術(shù)，不多思考，多聯(lián)想，僅靠自己的小聰明是在這條路上走不遠(yuǎn)的。從鄧石如，趙之謙，李叔同，林散之到沈鵬，孫伯翔，王鏞，陳振濂等無(wú)不注重悟字。2，她說(shuō)：“認(rèn)真讀書，讀的越多越廣越好，不讀書就沒(méi)有內(nèi)含神韻的書卷氣，不能脫俗，難免匠氣。”多讀書擴(kuò)大自己的知識(shí)面，這是每個(gè)書法家不可缺少的功課。當(dāng)代書家無(wú)不注重讀書。3，她認(rèn)為：“氣質(zhì)對(duì)于書藝，如土壤之于植物。同等的陽(yáng)光雨露，鹽堿地?zé)o從播種，貧瘠地?zé)o望豐收，土壤可以改良，人的氣質(zhì)也可以變化 。”氣質(zhì)從何而來(lái)，多讀書，多修己，這一點(diǎn)對(duì)當(dāng)代影響也很大，書家們也是無(wú)不注重自己的修養(yǎng)，書法家們大都平易近人。4，她認(rèn)為“不管臨池還是創(chuàng)作，抓起筆來(lái)就寫，往往得趣；若左顧右盼，患得患失，人既窘迫，書必不佳廣。”學(xué)習(xí)書法要有膽量，不能患得患失。在當(dāng)代書壇中，與蕭嫻相近的書家如李叔同、沈尹默、沙孟海、鄧散木等，蕭嫻的優(yōu)長(zhǎng)在于以榜書大字表現(xiàn)書法氣勢(shì)。據(jù)俞律著的《蕭嫻傳》記載，當(dāng)時(shí)在南京，時(shí)常當(dāng)林散之被求題字時(shí)，他總說(shuō)：“我的大字寫不過(guò)蕭嫻，你找她去寫。”由此可見，林散之對(duì)蕭嫻的大字是十分欣賞和推崇的。現(xiàn)代的許多書法家也多愛寫榜書，國(guó)展大字也是占相當(dāng)?shù)谋壤蹒O，沈鵬，沃興華等也多受其啟發(fā)。

4、結(jié)論

蕭嫻書法形成氣勢(shì)豪邁的藝術(shù)風(fēng)格是多方面綜合到一起的結(jié)果。首先，蕭嫻自幼受家庭熏陶而迷戀書法，后來(lái)師從康有為，使蕭嫻直接接觸并深深扎根于碑學(xué)，對(duì)老師的崇敬使她執(zhí)著投入到碑學(xué)的研究和創(chuàng)作。其次，蕭嫻的書法取法秦漢碑刻，一生刻苦追尋“三石一盤”，長(zhǎng)年潛心碑刻，形成了氣勢(shì)磅礴、沉勁自然的氣勢(shì)， 最終錘煉成厚重大氣的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了形式美與內(nèi)涵美的統(tǒng)一。蕭嫻作為屈指可數(shù)的當(dāng)代書壇女杰，其藝術(shù)成就是受世人矚目的，被譽(yù)為當(dāng)代的“衛(wèi)鑠、管道升”。