瑪莎·葛蘭姆：與畢加索齊名的“現代舞之母”

吳丹

“瑪莎·葛蘭姆是為舞臺和劇院而生的人，是她將現代舞帶入了20世紀。”在瑪莎·葛蘭姆舞團待了近40年的珍妮特·艾爾伯說起這位美國舞蹈界的傳奇人物時，仍記得她年輕時跟隨葛蘭姆學習舞蹈的時光。

1991年，96歲的瑪莎·葛蘭姆在紐約去世時，為世界留下了驚人的181部作品。她與畫家畢加索、作曲家斯特拉文斯基一起，被人們稱為“20世紀三大藝術巨匠”。由斯特拉文斯基創作的芭蕾舞劇名作《春之祭》被葛蘭姆以原始的肢體語言重新詮釋，折射出畢加索早期畫作的痕跡，成為舞團最為知名、也最具代表性的作品。

“我在舞蹈上投注了一生的時間，并成為一位舞蹈家。”葛蘭姆曾說，活在舞蹈中的人只能以一種非常激烈的方式而存在，“有時是不愉快的，有時是可怕的，但無論如何，這些都是不可避免的”。

出身醫生之家的葛蘭姆，屬于當時美國的上流社會。在父親帶她去看了一場露絲·圣·丹尼斯的現代舞后，16歲的葛蘭姆決定要成為一名舞者。當她17歲加入露絲·圣·丹尼斯的現代舞團時，已是一位超齡的初學者。為了更自由地表達自我，1926年，32歲的葛蘭姆創立了自己的舞團。

早年葛蘭姆是堅定的女性主義者，舞團里全部是女性舞者，創作于1936年的《編年史》是美國女性罕見地對政治發表看法的作品。

1936年，美國大蕭條后失業人數劇增，西班牙內戰又剛剛爆發，這一切促使葛蘭姆創作一部政治意味濃郁的現代舞。

黑暗的舞臺上，一位孤獨的舞者穿著長長的黑裙，坐在圓形平臺上，當她舞動時，黑裙內襯的鮮紅色若隱若現。這紅色隨著動作的激烈，像鮮血與火焰一樣在舞臺上飛揚，象征著女性在抑郁憤懣中逐漸認識自我，斗爭意識開始萌芽。

葛蘭姆的偉大在于，舞蹈不是她唯一的手段，她善于擁抱每一個藝術流派。她與不同的音樂家、視覺藝術家、畫家和設計師合作，其創意跨界的界限之廣，影響了簡寧漢、保羅·泰勒等幾代編舞家和舞蹈演員。

她獨創出身體自然收縮、放松的舞蹈技巧，并讓這套極具生命意識的現代舞體系影響整個歐美舞蹈界。無數好萊塢明星、藝術家都渴望在葛蘭姆的舞團里歷練自己，從麥當娜到影星貝蒂·戴維斯、格里高利·派克再到總統夫人貝蒂·福特，許多人都曾拜葛蘭姆為師。導演伍迪·艾倫曾說，他從葛蘭姆那里“偷”了許多東西，獲得很多靈感。

“葛蘭姆是絕對的天才，她只需用眼睛觀察就能洞悉人心。”艾爾伯說，“她只要看一個人走路的姿態，托腮思考的樣子，就能理解這個人的內心，透視到一個人的內在?！?/p>

上世紀70年代初，年過七旬的葛蘭姆決定退出舞蹈界，但很快，她發現這是一個災難性的選擇?！爱斈憧粗约簞摻?0多年的，并且深愛的舞團，卻要頭也不回地走開，不能沉迷或回憶，簡直如置地獄。”葛蘭姆曾說，停止跳舞讓她失去了求生的意志，她獨自一人在家酗酒，食欲大減，身體狀況一落千丈。在醫院住院期間，她幾乎都處于昏迷狀態，甚至企圖自殺。

1972年，戒了酒的葛蘭姆重返舞團，恢復了令人吃驚的活力，并繼續編創十多部作品，直至1990年最后一部作品《Maple Leaf Rag》。在她漫長的96年生命歷程中，舞蹈真正成為她唯一的信仰。

“葛蘭姆是一個堅強而堅定的人。在她的人生里，沒有什么實現不了的愿望。在舞團困難的時期，只要她出門去跟誰吃午餐，肯定會拿到她想要的資助?！卑瑺柌J為，葛蘭姆遺留給舞團的精神，恰是這種對舞蹈的執著、專注與信念。

（冬莉摘自一財網）