愛倫·坡小說美學解讀

劉佳

埃德加·愛倫·坡是美國文學史上重要的作家，產生了十分廣泛的影響。他是美國經典文學作家之一，倡導效果論，其哥特小說風格受到廣泛歡迎。這類小說以歐洲中世紀作為背景，描寫了精神錯亂、心里畸形、家族復仇和財產爭奪等奇特故事，借用超自然的力量，渲染了暴力血腥、恐怖怪誕的氣氛，可讀性強，雅俗共賞，藝術性也十分精湛。他勇于創新的風格為現代短篇小說發展做出了很大貢獻。埃德加·愛倫·坡通過這種小說風格，來探索人類復雜的精神世界，探索人類非正常、偏執、人格分裂的極端心理，揭示了不為人知的心靈隱秘角落。他筆下的景物描寫滲漏著主人公的特定情感，形式不拘一格，有大量的直接抒寫，有側面描寫，也有間接性的暗示描寫。

埃德加·愛倫·坡的小說具有濃厚的反諷意味，表現在對小說的立意、結構和人物的樹立。他的小說是不局限于一種解讀形式的，經常對不同的著作描寫出不同的含義，語言使用技巧相互交錯，有很強的闡述性，不斷激發人們的學習興趣。他的小說結構也多種多樣的，情節反諷，有表面情節的反諷，也有隱蔽情節的反諷。由此可見，埃德加·愛倫·坡的創作核心側重于對恐怖實踐、恐怖場景的描寫，這源于他對死亡題材和死亡美學的研究，表現了死亡邊緣化的主題，提高了哥特小說形式的藝術品質，為現代短篇小說創作開拓了新的發展空間。

一、效果論與短篇小說

埃德加·愛倫·坡的小說以效果論為核心，效果指的是效應，是讀者通過對作品的解讀產生的影響。埃德加·愛倫·坡的小說理論效果是指整體效果，是閱讀活動中產生的整體效果，并不是多次閱讀產生的效果。他強調在日常生活中，事物是繁雜多樣的，人們在讀作品的時候是會受到干擾的，只有短篇小說作品才能夠保證不受到干擾，在讀者進行篇幅小的閱讀的時候，靈魂處于作者的控制之下，不會受到外界的干擾，不會產生疲倦感，自然閱讀也不會被打斷。一般閱讀到了后期，人們就會會產生淡忘，忘記前面的內容，無法保持一致的前后影響效果，作品賦予讀者的效果不夠強烈，就會有損作品的價值。用這一觀點來評判詩歌，人們發現詩歌的長度和刺激的程度成反比例關系，篇幅長，刺激性就弱，價值也就相對較低，但是詩歌太短的話，就會變成名言警句，也不會對讀者產生影響。

這樣的原理用于詩歌，也同樣適用于小說。有價值的小說，都是相對較短的小說，在敘述故事的時候，可以完全實現自己的意圖。故事之所以能演變為短篇小說，既不是把長篇小說縮短成短篇，也不是因為故事簡單，人物少，場面變動不大，而是作家為了獲得某種特定的效果。由上可知，短篇小說比長篇小說的刺激性強，具有明顯的優越性和更大的發展潛力。埃德加·愛倫·坡的作品能取得某種特定的效果就是先做好了設計，他建議人們從小說的結尾處寫起，因為從結尾處體驗的效果最明顯。人們最好把握這種效果，先有結局，再寫前面的章節，這樣作品才具有前后一致性和效果的整體性。

二、效果論與詩的關系

埃德加·愛倫·坡從效果論的角度來考察詩的性質和功能的特點，是他對現代文學論的重要貢獻。他認為詩的原理源于詩歌的真理和理性等，單純寫詩會使人們不了解詩的真正特點。在他看來，詩與智力和良心有著間接關系，但與道義沒有任何關系，強調了詩歌和道德的區別，突出了詩歌的價值。人們認為詩歌具有尊嚴和力量，如果將詩歌的道德責任剔除，詩歌也就沒了意義。從效果論來看，詩和真理沒有太大的關系，因為心理效應的不同，追求真理必須有平和、清晰的理性思維，詩則要求熱情。

對于生活來說，詩歌是一個發現美的本體世界，堅信趣味的協作性，堅持美的具體形態。詩歌不是某一具體道德形態的界定，而是不朽的靈魂性質，而靈魂的升華在詩歌中是最容易達到的。生活中，人們會感受到這個世俗的世界，任何生活在這個世界的正常人，沒有誰可以宣稱自己看到一個脫俗的世界。所以，人們會感到憂慮，而憂慮的本身表明了對脫俗世界的向往，它是最有美學性質的。

三、效果論和創新

埃德加·愛倫·坡不斷進行創新，他發現的不是一個簡單的概念，而是一個組合的概念。他指出文學創新的某種成分是新穎的，讀者在欣賞創新性的同時，是一個對新鮮事物感知的過程。無論什么，都要給讀者一種新鮮的感受，無論是誰，他只要經常接觸這種感受，就是具有創造性的，而讀者是作家是否具有創作性的評判者。將新穎和快感結合起來，才是具有創新性的，由此可以看出，效果論制約著藝術的創新。

值得注意的是，效果論雖然強調創新的作用，但是并沒有把創新作為一種極端。文學的創新是相對的創新，是自然的創新而非絕對的創新。絕對的創新是奇思異想，缺乏快感，只會讓讀者感受到窘迫感，讀者會審視自己的洞察力，覺得不可思議，會帶來不快樂的感受。由此可以看出，一味地虛構內容是對讀者的不尊敬，并不能獲得真正的創新。與之相反的是，真正意義上的創新，對于小說家來說，最困難的是尋找自然的奇特與人之常情的中間點，既要概括方法的創新，也要開拓創新的領域。埃德加·愛倫·坡指出人類更關注自己的領域，他在短篇小說中追求奇異的思想，使讀者在讀到這樣的故事必然會引起恐懼的心理，反映了人類心靈的特點。

四、小說主題

（一）死亡美學

埃德加·愛倫·坡推崇將恐怖與美學結合在一起，強調創作的目的是在感情上扣住讀者的心理，造成強烈的震撼效果。人類最基本的情感表達之一是懼怕，制造恐怖的氣氛，對于描寫細節，特別是描述人類心靈由變態到解體再到崩潰而產生的恐怖最能給讀者心靈上的震撼。埃德加·愛倫·坡小說中出現的恐怖場景隨處可見，讓人不寒而栗，他是一位深入靈魂的冒險家，他發出了恐怖警告的聲音。

埃德加·愛倫·坡的作品表現出恐怖、陰暗的主題，與他的經歷有著密切的聯系。家庭的變故，使他一蹶不振，經常酗酒，精神狀態也經常失常，這種痛苦導致他對死亡主題的探索。他多數以死亡為主題，故事的發生地點多數為古堡、墓地等一些陰郁的地點，通過對一系列超自然的描寫，他創作的故事彌漫出一種陰森的恐怖氣氛，營造出來的恐怖美，給讀者心靈帶來了愉悅。

（二）奇特的意象

意象包含作家對于創作的激情，把對事物的感官印象與創作的主題相結合，可以激發作者的創作激情。顏色的意象，比如紅色，它是一種暖色調，熱烈向上，卻又是代表血腥、陰郁殺氣的意象；鐘表的意象，它和紅色起到的效果相同，鐘表代表死亡的預告，沉默催促的鐘表聲，增添了死亡的氣息，在人們歡樂的時候，通過鐘擺的聲音，向人們宣誓了死亡無處不在；房屋的意象，年代久遠失修的房屋和陰森布滿苔蘚的地窖，都是罪惡發生的地方，在主人公的潛意識里，它們是邪念導致精神崩潰、暗示某種災難和不幸要將臨的征兆。埃德加·愛倫·坡對于場景的描寫，成功地烘托出陰郁的氛圍，使讀者漸漸了解古堡的主人無法避免的災難。

五、結語

埃德加·愛倫·坡是一位文學創作天才，對于景物的獨特描寫手法和對于人物心理變態的探索，使他備受當代文學家的關注。埃德加·愛倫·坡將哥特式小說提升到一個新層次，從單純的娛樂到理智喪失，一切都與詭異的氛圍巧妙地結合起來，帶給人們震懾人心的作品，他是一位將可怕發展到恐怖、將奇談發展成詭異的作家。閱讀埃德加·愛倫·坡的作品，人們猶如踏上了奇幻的旅行，其緊張情緒被緊緊抓住，在看似狂放的描寫背后是縝密的邏輯思維和嚴謹的結構框架，變態的人物描寫背后蘊藏著深刻的哲理——對人生死的反思。

（武漢工程職業技術學院）