黏土動畫的藝術語言

盧雪璠?陳建輝

近年來，中國經濟發展非常迅速，各個行業的發展都受到了很大的影響。為了進一步豐富現階段人們的精神生活，各種藝術形式逐漸出現在社會發展的基本體系中。動畫作為影視作品以及人類生活的重要組成部分，其對于完善人們的精神世界有著十分重要的意義。本文立足于黏土動畫的拍攝形式與黏土動畫的基本藝術表現，對黏土動畫的藝術語言進行研究。

21世紀不僅僅是經濟快速發展、科技高度繁榮的時代，也是文化藝術高度繁榮的時代，在此時代背景之下，人們物質需求得到了極大程度的滿足。但是，人們的精神世界變得異常空虛。動畫作為現階段受眾面最為廣闊的一個文化傳播形式，其應該承擔起填補人類精神世界的作用。黏土動畫是動畫諸多表現形式中的一種，具有十分明顯的藝術價值，但是現階段無論是在動畫領域還是在受眾群體中，它的普及程度都不高。因此，對黏土動畫的藝術語言研究有著鮮明的現實意義。

一、黏土動畫的材料表現

黏土動畫是一種拍攝過程十分簡便，但是具有鮮明拍攝特點的動畫形式。對于實際的應用與制作來說，黏土動畫會事先將想要的動作或是其他造型體現出來，然后利用這種方法對想要拍攝的人物或動作進行多角度的表現，根據最終設計結果以及設計方法進行逐幀拍攝。

在實際應用中，黏土動畫之所以被廣泛接受，是因為其所應用的人物表現材質以及動畫色彩表現存在鮮明的獨特性。與傳統動畫相比，黏土動畫所應用的色彩會更加柔和，動畫人物也會更加具有質感。一些動畫人物的身上甚至存在設計師的指痕，加之其具有特質鮮明的質感表現，受到越來越多觀眾與動畫設計者的青睞。而一些具有特殊性質的材質，也逐漸成為動畫設計者表現、傳達感情與內涵的重要方法。

二、黏土動畫的角色造型設計

動畫雖然最終立足于影視作品，實際上卻是一門綜合的藝術門類，其在實際發展過程中會涉及到電影藝術、文學知識、音樂藝術等內容。這些不同的藝術表現形式最終作用于動畫的實際發展過程后，就形成了黏土動畫所特有的藝術表現形式，無論是藝術創造的獨特性與語言內容的獨特性都將會成為其最具標志性的內容。角色造型設計是黏土動畫的一個重要組成部分，同時也是整個黏土動畫制作過程中一個十分復雜的環節。在實際的拍攝過程中，合理地改變黏土人物的具體造型，是拍攝過程中需要處理的一個關鍵問題。針對黏土主體的特質以及其他表現形式，黏土動畫的角色造型色設計應該充分考慮以下幾個方面的問題：

（一）適應黏土的特殊性材質

在對動畫人物的造型進行設計時，應該充分考慮到實際發展以及綜合意義，考慮到黏土的材質是否符合造型表現。基于黏土材料的基本意義，人們還需要進一步規范造型設計的抽象化，簡單來說，就是不能讓設計的人物造型過于復雜、抽象。在實際的制造與發展過程中，應該著重表現人物的肢體語言以及精神活動。同時，在實際拍攝過程中，還需要注意整體拍攝氣氛的把握。例如，澳大利亞的黏土動畫《Mary and Max》就利用合理的夸張表現，體現出動畫人物滑稽的性格特點，同時也通過這種具體的表現方法表達了動畫片的精神內涵。雖然并沒有哪一個規定限制動畫片必須體現精神價值，但是從現階段的發展情況來看，動畫就是在不斷地傳播真善美。

（二）尊重客觀劇情

在塑造黏土動畫人物造型的過程中，必須遵循事物的一般規律。因為黏土動畫與傳統動畫的制作方式不同，其所有的造型設計最終都來自于手工制作。所以，在實際的制造過程中，黏土動畫的制作原則會以簡約為主，并需要對實際的設計內容以及情感進行表達，然后進行適當的夸張處理。

（三）注重不同材料的綜合應用

在實際制作過程中，黏土動畫需要實踐其內在的基本內容，利用不同材料進行全面的表現，這樣才能表現動畫的最終意義。金屬、黏土、木料、油泥等物質，都可以被應用到設計中，這樣動畫人物的形象將會更加豐富。例如，《小羊肖恩》中主人公的頭發就是利用真人頭發制作而成，主人公的衣服也是量身定做的。

三、黏土動畫的拍攝方式

拍攝環節是黏土動畫制作的一個關鍵步驟，對于整個動畫的劇情都有很大的影響。其拍攝方式是逐幀拍攝，但是在拍攝的過程中必須保證拍攝流暢。

黏土動畫不同于電腦動畫和手繪動畫的另外一個因素就是它的拍攝技法。拍攝黏土動畫時要注意光圈、快門與曝光的關系以及攝影的構圖、燈光的應用。在拍攝時，要注意留給相機自動對焦和曝光的時間，注意白平衡模式和燈光的強度，保持每張圖片參數的一致性，這樣才能保證最終的動畫成品質量。

四、結語

綜上所述，中國現階段的動畫市場行情不容樂觀，其所出產的動畫作品不僅僅是質量，連文化傳播意義也沒有國外動畫作品突出，這已經成為一個不爭的事實。如果長期按照這種方式發展下去，那么中國動畫市場將會進一步被外國動畫取代，而黏土動畫形式的加入可以進一步完善中國的動畫市場。本文對黏土動畫的基本概念以及藝術表現進行研究，希望可以進一步促進中國動畫事業的發展，發揮黏土動畫的社會價值。

（上海工程技術大學）