飛龍?jiān)谔?/h1>
2017-05-19 01:24:03劉星辰本刊資料庫除署名外
收藏·拍賣 2017年5期
文: 劉星辰 圖：本刊資料庫（除署名外）
飛龍?jiān)谔?/p>
文: 劉星辰 圖：本刊資料庫（除署名外）
《禮記·禮運(yùn)篇》有云：“麟鳳龜龍，謂之四靈。”龍的形象在中華傳統(tǒng)文化中一直被認(rèn)為是四靈之一，萬物之首。中國是龍的故鄉(xiāng)，古往今來，龍的文化品格體現(xiàn)著中華民族與生俱來的自尊、自豪和頂天立地的自強(qiáng)、自信。在我國歷代藝術(shù)品中，無論從生產(chǎn)數(shù)量之大，制作工藝之精，抑或從藝術(shù)造詣之高，都獨(dú)推陶瓷器上的龍形，因此陶瓷藝術(shù)就好比是巨龍得以自由翱翔的“天宇”。本期封面向您呈現(xiàn)的便是“飛龍?jiān)谔臁钡牧⒁鈽?gòu)思，底紋是根據(jù)宋代畫家陳容的《六龍圖》勾勒出的線性圖像，其上呈現(xiàn)今年5月香港佳士得春拍的重點(diǎn)拍品—清代雍正時(shí)期六字篆書款粉青釉貼花雙龍盤口尊，器身青翠的釉色堪比青天，龍形手柄曲線優(yōu)美，形制碩大典雅，風(fēng)雅之中猶可見巨龍的攝人氣魄，此類珍品尤為難得。
陶瓷藝術(shù)中的龍形裝飾最早見于新石器時(shí)期，如仰韶文化廟底溝類型彩陶瓶外腹的龍紋等。從商周時(shí)期到秦漢時(shí)期，龍的形象在陶瓷裝飾上的應(yīng)用從繪飾到堆塑，裝飾手法和形象也有了極大的發(fā)展變化，并開始與饕餮紋、云雷紋、人字紋、白虎紋、朱雀紋等其他形象共存。從周代追溯至唐朝，人們對龍形的相同看法只有三點(diǎn)：一是有鱗，二是變化無形，三是屈伸從時(shí)，隨季節(jié)變幻。
直到南北朝時(shí)期，陶瓷器出現(xiàn)了常見的龍形器型，如龍柄瓶、雙龍耳瓶、龍柄雞首壺等。隋唐五代時(shí)期器型進(jìn)一步多樣化，出現(xiàn)了白釉龍柄雞首壺、青釉蟠龍燈、龍柄壺、龍紋三足爐、白釉雙龍耳瓶、白釉龍柄壺、白釉龍柄雙身瓶等。
雙龍柄壺又稱龍耳瓶、龍耳尊、龍柄盤口壺等，其造型特點(diǎn)為盤口、細(xì)長頸、身體呈罐狀，二龍口銜盤沿，尾接罐肩，如同雙耳分立瓶口兩側(cè)。雙龍柄壺造型的變化主要是頸肩部，頸部分為細(xì)長的素面頸和螺旋的旋紋頸，肩部分豐肩式和溜肩式。雙龍柄壺是在以往的雞頭壺的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展而來的，隋唐時(shí)期的雙龍柄壺有白瓷、黑瓷、三彩、銅、黃釉多種材質(zhì)，其中以白瓷雙龍柄壺最多。雙龍柄壺造型與雞頭壺在造型上有一些共同點(diǎn)：壺口均為盤口，柄部的造型雖不盡相同，二者之間最本質(zhì)的特征是它們柄的上端都是直接黏結(jié)于器口，在造型上具有密切的聯(lián)系。早期的雞頭壺柄為圓股形柄，雙龍柄壺主體部分與雞頭壺的相似性是顯而易見的，但它的最突出的特征是對稱雙獸形柄，這種造型少見于中國而多見于西方器皿。
英國阿什穆爾博物館唐龍形把手三彩水壺（高18cm，寬10cm ）
廣東省博物館唐代雙龍耳瓶
英國阿什穆爾博物館唐代雙龍尊（高41.5 cm，寬21.1 cm）
英國維多利亞與阿爾伯特博物館清雍正仿古雙龍耳瓶（高30.5 cm，寬15.9 cm）
北京故宮博物院藏 清雍正天藍(lán)釉雙龍耳瓶（高51.8cm，口徑11.7cm，足徑13.7cm）
英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏清雍正青花花卉紋雙龍尊（高52 cm）
雙龍尊自五代后消失，至清代雍正官窯復(fù)現(xiàn)，雍正朝之后除乾隆早期尚有少量燒制外，之后又銷聲匿跡。
雍正瓷器在造型方面輕巧俊秀、比例完美，甚至有增一分嫌長，減一分嫌短之感。北京故宮博物院所藏的清雍正天藍(lán)釉雙龍耳大瓶就是其中的典型器物之一，該瓶洗口，細(xì)頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足。通體施天藍(lán)色釉，凸起數(shù)道弦紋，兩側(cè)口、肩之間對稱置龍形柄，肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩雙龍耳瓶。它的優(yōu)點(diǎn)是充分利用了空間虛實(shí)對比關(guān)系，形體變化豐富而自然。此瓶比起唐代雙龍瓶，更是挺拔秀麗，加之瑩潔清雅的釉色，出色的裝飾，顯然高出唐瓶一籌，此外，清代康熙朝的天藍(lán)釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時(shí)出現(xiàn)形體較大的天藍(lán)釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。
雍正皇帝風(fēng)雅慕古，在朝期間陶瓷工藝有了極大的發(fā)展，據(jù)唐英的《陶成紀(jì)事》記載，單雍正朝仿古創(chuàng)新的各種高低溫顏色釉便列出57條之多。雍正皇帝時(shí)代除了在仿古器物和釉色上作出了突出的貢獻(xiàn)，在單色釉的燒造方面也達(dá)到了新的高峰。
其中最為成功之作，是青釉的燒制。雍正青釉有粉青釉、冬青釉和仿龍泉釉等；從色澤上看，粉青最淡，冬青稍深，豆青最重。青釉是以微量鐵為呈色劑，是我國比較古老的色釉。但從工藝技術(shù)來看，要到雍正朝才算是絕對的成熟。因?yàn)椋挥性谟赫拍苓_(dá)到相同器物、
色澤能保持一致的高成品率。所以此次香港佳士得春拍的清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊才實(shí)屬難得，青翠瑩潤的釉汁仿照宋代龍泉青瓷，于雍正年間，燒制如此復(fù)雜的大型雙龍尊難度極高，故能流傳至今的同類例子寥寥無幾，大部分藏在各大重要博物館內(nèi)。
近年來，佳士得在全球范圍內(nèi)的拍賣都十分引人注目，今年3月的紐約亞洲藝術(shù)周拍賣更是在世界拍賣史中留下了重要的一筆，藤田專場的成功也是亞洲文明尤其是中華文明的又一次傳播。細(xì)數(shù)近年來的瓷器拍賣，佳士得的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，14世紀(jì)中期元青花“鬼谷下山”圖罐（2761.088萬美元成交）、明宣德青花五爪云龍紋大罐（1.5804億港元成交）、清乾隆青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺（1.2386億港元成交），都是瓷器拍賣史上的里程碑拍品。而此次香港佳士得春拍，也有眾多拍品值得期待！
（編輯/李木子）
2009年佳士得春拍清乾隆青花花卉紋雙龍尊（高32.4cm，成交價(jià)2978萬港元）
文: 劉星辰 圖：本刊資料庫（除署名外）
飛龍?jiān)谔?/p>
文: 劉星辰 圖：本刊資料庫（除署名外）
《禮記·禮運(yùn)篇》有云：“麟鳳龜龍，謂之四靈。”龍的形象在中華傳統(tǒng)文化中一直被認(rèn)為是四靈之一，萬物之首。中國是龍的故鄉(xiāng)，古往今來，龍的文化品格體現(xiàn)著中華民族與生俱來的自尊、自豪和頂天立地的自強(qiáng)、自信。在我國歷代藝術(shù)品中，無論從生產(chǎn)數(shù)量之大，制作工藝之精，抑或從藝術(shù)造詣之高，都獨(dú)推陶瓷器上的龍形，因此陶瓷藝術(shù)就好比是巨龍得以自由翱翔的“天宇”。本期封面向您呈現(xiàn)的便是“飛龍?jiān)谔臁钡牧⒁鈽?gòu)思，底紋是根據(jù)宋代畫家陳容的《六龍圖》勾勒出的線性圖像，其上呈現(xiàn)今年5月香港佳士得春拍的重點(diǎn)拍品—清代雍正時(shí)期六字篆書款粉青釉貼花雙龍盤口尊，器身青翠的釉色堪比青天，龍形手柄曲線優(yōu)美，形制碩大典雅，風(fēng)雅之中猶可見巨龍的攝人氣魄，此類珍品尤為難得。
陶瓷藝術(shù)中的龍形裝飾最早見于新石器時(shí)期，如仰韶文化廟底溝類型彩陶瓶外腹的龍紋等。從商周時(shí)期到秦漢時(shí)期，龍的形象在陶瓷裝飾上的應(yīng)用從繪飾到堆塑，裝飾手法和形象也有了極大的發(fā)展變化，并開始與饕餮紋、云雷紋、人字紋、白虎紋、朱雀紋等其他形象共存。從周代追溯至唐朝，人們對龍形的相同看法只有三點(diǎn)：一是有鱗，二是變化無形，三是屈伸從時(shí)，隨季節(jié)變幻。
直到南北朝時(shí)期，陶瓷器出現(xiàn)了常見的龍形器型，如龍柄瓶、雙龍耳瓶、龍柄雞首壺等。隋唐五代時(shí)期器型進(jìn)一步多樣化，出現(xiàn)了白釉龍柄雞首壺、青釉蟠龍燈、龍柄壺、龍紋三足爐、白釉雙龍耳瓶、白釉龍柄壺、白釉龍柄雙身瓶等。
雙龍柄壺又稱龍耳瓶、龍耳尊、龍柄盤口壺等，其造型特點(diǎn)為盤口、細(xì)長頸、身體呈罐狀，二龍口銜盤沿，尾接罐肩，如同雙耳分立瓶口兩側(cè)。雙龍柄壺造型的變化主要是頸肩部，頸部分為細(xì)長的素面頸和螺旋的旋紋頸，肩部分豐肩式和溜肩式。雙龍柄壺是在以往的雞頭壺的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展而來的，隋唐時(shí)期的雙龍柄壺有白瓷、黑瓷、三彩、銅、黃釉多種材質(zhì)，其中以白瓷雙龍柄壺最多。雙龍柄壺造型與雞頭壺在造型上有一些共同點(diǎn)：壺口均為盤口，柄部的造型雖不盡相同，二者之間最本質(zhì)的特征是它們柄的上端都是直接黏結(jié)于器口，在造型上具有密切的聯(lián)系。早期的雞頭壺柄為圓股形柄，雙龍柄壺主體部分與雞頭壺的相似性是顯而易見的，但它的最突出的特征是對稱雙獸形柄，這種造型少見于中國而多見于西方器皿。
英國阿什穆爾博物館唐龍形把手三彩水壺（高18cm，寬10cm ）
廣東省博物館唐代雙龍耳瓶
英國阿什穆爾博物館唐代雙龍尊（高41.5 cm，寬21.1 cm）
英國維多利亞與阿爾伯特博物館清雍正仿古雙龍耳瓶（高30.5 cm，寬15.9 cm）
北京故宮博物院藏 清雍正天藍(lán)釉雙龍耳瓶（高51.8cm，口徑11.7cm，足徑13.7cm）
英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏清雍正青花花卉紋雙龍尊（高52 cm）
雙龍尊自五代后消失，至清代雍正官窯復(fù)現(xiàn)，雍正朝之后除乾隆早期尚有少量燒制外，之后又銷聲匿跡。
雍正瓷器在造型方面輕巧俊秀、比例完美，甚至有增一分嫌長，減一分嫌短之感。北京故宮博物院所藏的清雍正天藍(lán)釉雙龍耳大瓶就是其中的典型器物之一，該瓶洗口，細(xì)頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足。通體施天藍(lán)色釉，凸起數(shù)道弦紋，兩側(cè)口、肩之間對稱置龍形柄，肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩雙龍耳瓶。它的優(yōu)點(diǎn)是充分利用了空間虛實(shí)對比關(guān)系，形體變化豐富而自然。此瓶比起唐代雙龍瓶，更是挺拔秀麗，加之瑩潔清雅的釉色，出色的裝飾，顯然高出唐瓶一籌，此外，清代康熙朝的天藍(lán)釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時(shí)出現(xiàn)形體較大的天藍(lán)釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。
雍正皇帝風(fēng)雅慕古，在朝期間陶瓷工藝有了極大的發(fā)展，據(jù)唐英的《陶成紀(jì)事》記載，單雍正朝仿古創(chuàng)新的各種高低溫顏色釉便列出57條之多。雍正皇帝時(shí)代除了在仿古器物和釉色上作出了突出的貢獻(xiàn)，在單色釉的燒造方面也達(dá)到了新的高峰。
其中最為成功之作，是青釉的燒制。雍正青釉有粉青釉、冬青釉和仿龍泉釉等；從色澤上看，粉青最淡，冬青稍深，豆青最重。青釉是以微量鐵為呈色劑，是我國比較古老的色釉。但從工藝技術(shù)來看，要到雍正朝才算是絕對的成熟。因?yàn)椋挥性谟赫拍苓_(dá)到相同器物、
色澤能保持一致的高成品率。所以此次香港佳士得春拍的清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊才實(shí)屬難得，青翠瑩潤的釉汁仿照宋代龍泉青瓷，于雍正年間，燒制如此復(fù)雜的大型雙龍尊難度極高，故能流傳至今的同類例子寥寥無幾，大部分藏在各大重要博物館內(nèi)。
近年來，佳士得在全球范圍內(nèi)的拍賣都十分引人注目，今年3月的紐約亞洲藝術(shù)周拍賣更是在世界拍賣史中留下了重要的一筆，藤田專場的成功也是亞洲文明尤其是中華文明的又一次傳播。細(xì)數(shù)近年來的瓷器拍賣，佳士得的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，14世紀(jì)中期元青花“鬼谷下山”圖罐（2761.088萬美元成交）、明宣德青花五爪云龍紋大罐（1.5804億港元成交）、清乾隆青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺（1.2386億港元成交），都是瓷器拍賣史上的里程碑拍品。而此次香港佳士得春拍，也有眾多拍品值得期待！
（編輯/李木子）
2009年佳士得春拍清乾隆青花花卉紋雙龍尊（高32.4cm，成交價(jià)2978萬港元）
