海盜文化影像志

荊棘

“在暗藍色的海上，海水在歡快地潑濺，我們的心是自由的，我們的思想無邊。”十九世紀英國詩人拜倫，在《海盜生涯》中稱頌海盜們自由不羈與大海為伴的生活。數百年后，海盜綺麗的遐思，又隨著《加勒比海盜》系列鼓舞人心。人們對于海盜自由不受約束的生活，對神秘海洋、未知世界的獵奇，對寶藏財富的向往，令一度風靡的海盜，夾帶著維多利亞時期巴洛克的風潮，再度復活。

（本專題54-57頁）

用海盜震蕩未知、挑戰和自由

《海盜的桅桿》

我登上聳入云端的桅桿，

對著日出的方向眺望，

那里，

有我喜歡的姑娘。

哎喲，

金幣裝滿了貨倉，

哎喲，

弟兄們在交杯換盞。

我們在大海上乘風破浪，

我們在天黑之前迷航，

那時，

是最美的月光。

如果要追溯海盜最初的發源，可以發現，3000多年前，北歐的維京人駕駛著戰船武裝著盔甲，駛向英格蘭海岸掠奪。由“海盜行為”以及英文中“海盜”一詞模糊的范疇來看，在荷馬的《伊利亞特》和《奧德賽》中就已有“海盜”出現。

而“海盜”真正的興起，則是在新航路的開辟及私掠許可證的出現后，憑借政府命令及授權來實施搶掠行為，促使航海成為了一種個人發跡的理想途徑。16世紀，新航路開辟，西班牙占據了美洲殖民的主導地位。英國人在政府的默許和授意之下，展開了大規模的海盜行動。大海盜德雷克還被授爵，成了海軍中將。海盜從那時起，才開始正式進入到西方國家的文化當中。

這樣的政令類似于當今國際法上“先占取得所有權”的準則，任何人組建船隊，出海尋找新大陸，就能率先占有財富。只是在當時，由于信息的局限，遙遠的亞洲和新發現的美洲對歐洲來說都是神秘莫測遍地黃金的地方。在政令的推行下，人們攜帶著“海上淘金夢”出海，也推動了殖民主義的發展。

正如當時的戲說：“全英國就是一大群海盜，伊麗莎白就是最大的海盜頭子”。“海盜”一詞的意思，變得更加寬泛而模糊。而人們通常談到的“加勒比海盜”“西班牙海盜”“荷蘭海盜”，基本都是指這個時期。重新回歸的充滿巴洛克風格的“海盜”文化外觀，也是指這一時期。

除去海盜有違道德與法律的燒殺搶掠，“海盜”之所以令人好奇，主要在于幾個原因。

首先，大海的神秘莫測，對于人類來說始終是一個充滿未知與挑戰的境地，在歐洲文化源頭的神話傳說里，成就英雄的傳奇之路通常也是航海冒險之路，奧德賽斯、阿伊宋等英雄都是這么一路走過來的。大海猶如柏拉圖的寓言中洞穴外的世界，吸引著人們展開冒險之旅。這樣的向往也在歐洲文化血脈中一直傳承至今。

不受體制制約，自由的精神，也是海盜成為主流外的邊緣族群，而為人們所吸引。一如福柯所說：“任何社會都內在地需要離軌者，因為放逐離軌者、放逐行為自身可使其他人充分意識到他們是被留在社會之中的。”在這一層面上，處于體制外、邊緣的海盜，本身就是“離軌者”，與福柯《瘋癲與文明》中被放逐的精神病者沒有本質上的差別。

葉公好龍：海盜演繹與現實悖論

說白了，人們欣賞海盜，欣賞約翰尼·德普扮演的妖冶的“杰克船長”，只不過是通過欣賞邊緣化的離軌，來證明自己的主流身份。而那些對于異域、神秘世界的獵奇，也相應助長了人們對海盜文化的狂熱。

正因如此，“海盜文化”是經受不了除魅的，幾乎沒有人對現實世界中的“索馬里海盜”產生狂熱的向往，而大多數“海盜”的擁躉，都是在文學、影視作品中迷思、膜拜之。

自海盜形象出現在銀幕上，已經有一百年的歷史。1910年法國導演維克多蘭·雅塞拍攝了《海盜莫爾根》，而后阿爾伯特·帕克拍攝的《黑海盜》則是第一部全面使用兩色彩色染印法工藝的劇情片。在充斥獵奇題材背景的好萊塢上世紀40-50年代，柯克·道格拉斯就曾憑借出演《海盜》影片獲得當年圣塞巴斯蒂安國際電影節影帝。大導演波蘭斯基也曾在1986年拍攝過《海盜奪金冠》，影片主人公“紅胡子”船長在碧波蕩漾的海面上乘坐一艘小木筏的登場方式，與日后的《加勒比海盜》如出一轍。在斯皮爾伯格的1991年《虎克船長》中，達斯汀·霍夫曼也過了一把海盜癮。而有關歷史上傳奇海盜，如紅胡子巴巴羅薩、紅發女海盜卡特琳娜、摩根船長、海盜王子黑薩姆、黑胡子海盜愛德華·蒂奇等等，都有相關的影視作品。在本世紀，隨著好萊塢重新拍攝昔日吸血鬼、狼人等經典銀幕形象，并獲得成功的風潮之后，“海盜”也隨著《加勒比海盜》系列躍上銀幕而獲得新生。

事實上，如果沿用蘇珊·桑塔格所創造的“坎普”概念，海盜走紅并不是難以理解的事情。無關道德標準，單純的強調審美的趣味，海盜所具有夸張的、奇特的文化外觀，必然成為一種走俏的消費品。

只是到了本世紀，作為一種文化符號，海盜并不單單在銀幕上風靡，更結合了時裝、漫畫、小說、電玩游戲等各個分野，匯集成為了一股全球化的文化浪潮。在時尚方面，Dior的前設計總監JohnGalliano就以擅長將“海盜”元素運用在時裝設計中獲得“海盜爺”的美名，而McQueen的經典骷髏圖像，又何嘗不是海盜旗上骷髏的衍生？

一如西太后、日本的宮下貴裕等等，也都是享有盛名的海盜迷。當然，在日本，“海盜”也擁有數量巨大的擁躉，原因不外乎那本連載了十多年的漫畫《海賊王》。當《海賊王》中的Luffy以虛擬明星的姿態，出現在《MENSNON-NO》等時尚雜志封面上時，也使得“海盜”的身份在這個時代留下不可磨滅的印記。

如今，事實存在的海盜早已缺乏了影視作品中的自由主義因素，而單純只是劫財而已。所以，當你在印度洋、馬六甲海峽遭遇海盜，和進了地獄沒什么分別。這時候，應該不會有一個杰克船長出現，來拯救你。

其實，海盜只存在于我們心里。面對海盜，我們很像好龍的那個葉公。