傳統(tǒng)荷包南北地域色彩差異化比較

王憶雯， 梁惠娥， 崔榮榮

(1. 江南大學 江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地， 江蘇 無錫 214122； 2. 淮陰工學院， 江蘇 淮安 223001)

傳統(tǒng)荷包南北地域色彩差異化比較

王憶雯1，2， 梁惠娥1， 崔榮榮1

(1. 江南大學 江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究基地， 江蘇 無錫 214122； 2. 淮陰工學院， 江蘇 淮安 223001)

為研究不同地域荷包色彩差異的成因，借助孟塞爾色彩分析系統(tǒng)對江南大學民間服飾傳習館館藏南北方荷包實物色彩采樣進行解構(gòu)，運用色彩分析軟件對荷包色彩提取分析。研究發(fā)現(xiàn)：南方荷包的色彩以冷色調(diào)為主，絲線色彩在3～5種之間，色彩以高明度為主，運用同類色組合，整體設(shè)色清雅，追求“端莊淑靜”之美；而北方荷包的色彩則濃烈艷麗，以暖色調(diào)為主，絲線色彩多為5種以上，且彩度極高，用色多為補色對比，呈現(xiàn)出“驚采絕艷”的特點；南北方荷包呈現(xiàn)出迥異的藝術(shù)特征差異形成的原因在于南北地域這一物理空間的差異導致群體對色彩有著不同的審美偏好，并且最終形成地域性的色彩審美傾向，這也是中國南北方裝飾色彩差異化形成的根源。

荷包； 孟塞爾色彩體系； 南北地域； 色彩差異化

荷包又稱荷囊、容臭，在辭海中被解釋為隨身佩帶的小囊，用以裝錢或零星物品。古代也用作袍外的裝飾物。荷包不僅具有實用功能，其中刺繡色彩的裝飾功能不容小覷，值得研究，目前國內(nèi)相關(guān)研究主要集中在荷包的精湛技法、豐富造型、多彩紋飾、吉祥寓意上，相關(guān)研究著作有《中國繡荷包》《中國民間荷包》，都是以圖為主、文為輔，圖文并茂介紹荷包的各種紋樣及寓意。《中國民間刺繡》中主要對荷包的刺繡工藝進行具體分析，《繡荷包》主要通過對清代貴族荷包進行集中展示并對中國傳統(tǒng)刺繡技法進行介紹。相關(guān)研究論文也很多，但是對于荷包色彩多以介紹為主，未做深入研究，本文通過對江南大學民間服飾傳習館館藏荷包實物整理，包括南方地區(qū)荷包37件，中部地區(qū)荷包5件，北方地區(qū)荷包59件，共計館藏101件荷包實物，運用孟塞爾色彩分析系統(tǒng)對其進行解構(gòu)分析，挖掘南北地域不同造成的荷包色彩差異化的根源與特征，對漢族民間服飾品南北差異化的研究從科學的角度作進一步補充。

1 孟塞爾色彩體系

孟塞爾色彩體系是目前國際通用的作為色彩分類和標定表面色標最被廣泛采用的方法之一[1]。在孟塞爾色彩體系中，色彩按色相、明度和彩度特征依次排列在可見均等的刻度內(nèi)，在標準光照和視域條件下，利用刻度來計算顏色的規(guī)格與類別的比例和系數(shù)。孟氏色彩體系的色相標號H(hue)，由5種基本色彩組成,即：紅、黃、綠、藍、紫，在基本五色之間分別插入黃紅、黃綠、藍綠、藍紫、紅紫這5種中間色，形成10種主要色相的色相環(huán)，每種色相又可各自劃分成10個等分度，即可構(gòu)成100種色相的刻度。孟塞爾色彩體系在日本色研配色體系(P.C.C.S)中有了進一步科學系統(tǒng)化的發(fā)展，通過對色彩數(shù)據(jù)科學化記錄量度，并結(jié)合全彩印刷中四色套色(CMYK)的色彩模式，每種顏色的數(shù)值均以5為單位進制，能在色卡中找到相對應(yīng)的色彩，科學準確且客觀，不會因顯示差異導致最終色彩差異。孟塞爾顏色圖冊中有2套樣品，文中參照包括1 150塊顏色樣品，32塊中性色的無光澤樣品圖冊。色彩提取與分析的軟件為Adobe Systems開發(fā)的圖像處理軟件，版本為Photoshop cc。

2 荷包色彩中的地域特色

所謂荷包地域特色的形成，通常指在一定區(qū)域內(nèi)，自然氣候、地理環(huán)境的不同導致生產(chǎn)方式、生活方式以及人們審美觀念、行為方式都具有一定的差異化。荷包作為女紅的載體，是衡量一個地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展水平、審美理念、文化特點、思想意識形態(tài)的重要指標。

2.1 南方荷包中色彩的搭配

孟塞爾認為色彩的美在于色彩之間的勻稱關(guān)系[2]，而南方荷包色彩的特點就在于色彩的勻稱關(guān)系，設(shè)色清簡卻不單調(diào)索然。水鄉(xiāng)服飾的造型和色彩的搭配就是江南水鄉(xiāng)自然環(huán)境的真實寫照[3]。南方地區(qū)一般指秦嶺—淮河一線以南的廣大地區(qū)，本文主要指江南地區(qū)。南方荷包多以明度較高的淡雅淺色為底，刺繡圖案選擇色彩明度較高、飽和度、純度也在中高調(diào)的色彩進行搭配，色彩明快，色調(diào)統(tǒng)一，視覺效果清新典雅、秀美和諧，給人以素雅大方的視覺審美享受。對傳習館館藏101件荷包實物中江南地區(qū)37件荷包進行色彩統(tǒng)計分析，結(jié)果如表1所示。

表1 南方地區(qū)荷包色彩總體特征匯總Tab.1 Color features of south pouches 個

由表1可發(fā)現(xiàn)，南方地區(qū)荷包品類齊全，色調(diào)豐富。以最為常見的錢包為例：冷色調(diào)占比87%；荷包色底高明度占比73%；在色彩使用上，絲線色彩3種以內(nèi)占比20%，3～5種占比53%，5種以上占比27%。可見：南方荷包更傾向于使用純凈淡雅的高明度底色，整體色調(diào)偏冷，蘊含雅致含蓄內(nèi)涵美；荷包底色常用淺藍、粉紅、米白等高明度中純度的色彩，再搭配其他彩色絲線，圖案整體色彩清新雅致[4]。以江南地區(qū)荷包中的錢包類別為基礎(chǔ)，通過對典型荷包紋樣配色的提取，運用CMYK色彩模式對色彩數(shù)值進行標注，歸納出南方荷包色彩的主要特點為設(shè)色清簡、雅致精練，結(jié)果見表2。

江南秀麗的風景、溫潤的氣候養(yǎng)育出婉約溫柔和聰慧智巧的女性，她們用靈巧的雙手，賦靈性于針線，以針線代筆墨，強調(diào)線的藝術(shù),強調(diào)表情,講究節(jié)奏和韻律[5]，潛心繡制飄逸順暢、巧奪天工的荷包。在對江南大學民間服飾傳習館館藏江南地區(qū)荷包實物色彩的采樣分析中發(fā)現(xiàn)，荷包色彩多為冷色調(diào)，用孟塞爾色立體表現(xiàn)，色彩主要集中在明度軸的上部1/3處，純度在1/2處，彩度較高，彩色絲線色彩與背景底色對比不突出，畫面統(tǒng)一而協(xié)調(diào)，如圖1所示南方荷包色彩在孟塞爾色立體中的集中區(qū)域。在繡制針法上，多采用平套針，分層推進，達到暈色渲染的作用，荷包上的花卉運用色彩推移的方法繡制，逶迤藤莖上點綴三朵花，花朵呈平面視角，三角形構(gòu)圖，畫面均衡，花瓣顏色分別為黃-赭石-黃、白-淺藍-湖藍、粉紅-大紅-紫紅漸變的三色暈，色彩分別從明度和彩度進行推移，營造出水墨暈染的視覺效果，葉子采用靛藍、淺藍同類色絲線繡成，中部自然留出分水路，使葉子更好地融合到背景中，視覺上造成你中有我，我中有你的統(tǒng)一協(xié)調(diào)感，同時畫面也具有中國畫般飄逸與疏朗的即視感，如圖2所示。

表2 南方地區(qū)荷包色彩分析Tab.2 Color analysis of south pouches

圖 1 南方荷包色彩在孟塞爾色立體中的集中區(qū)域Fig.1 Concentrated area of south pouches in Munsell color system

圖2 典型南方荷包色彩Fig.2 Typical south pouch color

2.2 北方荷包中色彩的搭配

本文中北方地區(qū)荷包指傳習館從山東、遼寧、內(nèi)蒙古、山西、陜西、河南等省份收集來的民間荷包實物。在北方，由于自然環(huán)境相對惡劣，氣候嚴寒，干燥貧瘠，自然地理環(huán)境以土黃、赭石等黃色系為主，容易產(chǎn)生視覺疲勞，百姓會有意無意回避黃色[6]，因此，在荷包的制作色彩選擇上用色濃烈鮮艷，多采用純度較高的赤、玄、青三色，無彩色為搭配色與點綴色，以色彩漸變緩解視覺碰撞，整體設(shè)色和諧統(tǒng)一[7]。

對傳習館館藏北方地區(qū)59件荷包實物進行色彩統(tǒng)計分析，結(jié)果如表3所示。

表3 北方地區(qū)荷包色彩總體特征匯總Tab.3 Color global features of north pouches 個

對傳習館館藏數(shù)量最多的錢包統(tǒng)計可看出，北方荷包中暖色調(diào)占比73%，低明度的深色底占比83%，絲線色彩3種以內(nèi)為0，3～5種占比58%，5種以上占比41%。用孟塞爾色立體表現(xiàn)，色彩主要集中在明度軸的下部2/3處，純度在1/2處，彩度極高，絲線色彩與背景底色對比強烈，畫面鮮艷而刺激，如圖3如示的北方荷包色彩在孟塞爾色立體中的集中區(qū)域。可見，北方荷包色彩鮮艷明快，以暖色調(diào)為主，色彩豐富熱烈，多用純度高、對比強的色彩，產(chǎn)生的視覺沖擊力也格外強烈。以北方地區(qū)荷包中最為常見的錢包為例，對紋樣色彩進行提取，運用孟塞爾色彩體系解構(gòu)分析，可以發(fā)現(xiàn)北方地區(qū)荷包色彩多為單純明快、鮮艷刺激的色彩關(guān)系，艷紅翠綠、明黃暗紫的色彩搭配成了北方傳統(tǒng)配色的原則和方法[8]，如表4所示的北方地區(qū)荷包色彩分析結(jié)果。

圖3 北方荷包色彩在孟塞爾色立體中的集中區(qū)域Fig.3 Concentrated area of north pouches in Munsell color system

表4 北方地區(qū)荷包色彩分析Tab.4 Color analysis of north pouches

中國的五行色彩觀在民俗中多有體現(xiàn)，特別是北方的荷包較多地運用象征生命和喜慶的紅色，荷包表面色彩喜用純色，以及用補色組合形成強烈、鮮艷的視覺效果[9]。圖4示出北方地區(qū)的典型圓荷包，大紅色底,用藍色繡出蓮花造型，其蓮花花瓣分別由純度較高的湖藍、群青色絲線繡成，花朵顏色為橙黃色，與蓮葉色形成互補，在等量色彩對比中，選擇米白色絲線繡成為莖葉，作為調(diào)和與紐帶，使得荷包整體活潑大方，鮮艷而不凌亂。值得注意的是，荷包邊緣被黑色布條包裹，從色彩上既穩(wěn)定了畫面，具有一定的裝飾效果，又有耐磨保護的實用功能，充分體現(xiàn)了北方女性的造物審美觀。

圖4 典型北方荷包色彩Fig.4 Typical north pouch color

北方荷包在色彩運用上多為補色對比，即在孟塞爾色相環(huán)中處于180度的色彩，營造出渾厚熱烈的顏色，由于對比色過于強烈，面積相等的情況下，會造成視覺混亂，在處理這種對比強烈的色彩關(guān)系時，民間女性在經(jīng)驗指導下發(fā)揮自身的聰慧能動性，有的加飾金、銀間色，有的留水路，或者減少沖突面積，選擇用無彩度的白色或黑色進行調(diào)和，使之對比突出，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，即使色彩眾多也不嫌繁雜，具有粗獷渾厚之美。北方荷包的色彩豐富、和諧融渾，蘊涵漢族女性的民間智慧與審美思想。

3 南北方荷包色彩差異的對比

不同性別、年齡、區(qū)域和民族等群體和個體對色彩有著不同程度的偏好[10]，并且長期生活在一定地域的人群形成的色彩審美傾向也必定與這個地域的自然環(huán)境產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

南方地區(qū)位于我國秦嶺、淮河以南的東部季風區(qū)，大部分是亞熱帶季風氣候，夏季高溫多雨，四季分明；而秦嶺、淮河以北的北方地區(qū)氣候以溫帶季風氣候為主，冬季寒冷干燥，到處是土黃的基調(diào)，單調(diào)枯燥，窯洞上大紅色喜慶的窗花以及朱紅色的對聯(lián)，恰是黃土高原灰黃基調(diào)上的塊塊補色[11]。鮮艷刺激的紅綠補色搭配是人們內(nèi)心期盼迫切需要喚醒的精神色彩，也是北方民眾生活充滿希望的色彩。

以紅色為例，南方荷包多用米白—粉紅—肉紅色的同類色進行色彩推移，表現(xiàn)花朵的暈染盛開效果，很少用正紅色，即使用也是以點表現(xiàn)花蕊，點綴畫面。而北方則不然，荷包底色多以大紅為主，其表面飾以中綠、靛藍、橘黃等鮮艷明快的色彩，或在深藍色的荷包上，以大塊紅色為主要基調(diào)，所使用的紅色在孟塞爾色卡表現(xiàn)區(qū)域如圖5所示。

圖5 南、北方荷包中紅色在孟塞爾色彩體系中用色區(qū)域Fig.5 Red of north and south pouches in Munsell color system

圖6示出南、北方荷包色彩調(diào)和在孟塞爾色立體上的標注。可看出，南方荷包選擇的色彩明度較高、純度、飽和度較低，在孟塞爾色立體中呈現(xiàn)出斜面類色組調(diào)和，即同類色的不同明度、純度的系列調(diào)和，搭配較為穩(wěn)重且清新素雅。

圖6 南、北方荷包色彩調(diào)和在孟塞爾色立體上的標注Fig.6 Marking of south and north pouches in Munsell color system. (a) South pouch; (b) North pouch

北方荷包的整體色調(diào)偏暖，彰顯單純明快奔放美，也體現(xiàn)了人們對生活的熱愛和對自然的敬畏。北方荷包多以大紅、深藍、黑色為底，搭配如翠綠、橘黃、湖藍等純色較高、彩度也較高的色彩，在孟塞爾色立體圖示中，色彩的明度、彩度、純度的變化呈現(xiàn)出螺旋曲線的秩序組合，運用冷暖色調(diào)的縱深感凸顯畫面的視覺空間感，邊緣用黑、白、灰無彩度的中性色彩以調(diào)和，平衡畫面色彩豐富的層次感，色彩情調(diào)喜慶吉祥，積極、健康、向上[12]，達到活潑動人，熱情奔放的視覺效果。

4 結(jié) 語

在荷包這種細小物件上，于細微處見南北地域這一物理空間的差異導致氣候環(huán)境不同，造成人們在性格、理想、審美意識等精神層面也各不相同，最終荷包上的色彩凸顯出南淡北濃、南秀北艷迥異的藝術(shù)特點。南方荷包色彩凸現(xiàn)的素雅清新，追求端莊淑靜的美，正是孔子主張的素以為絢的儒家道德觀念在荷包中的體現(xiàn)，蘊涵著江南女子婉約柔美、典雅素凈的審美情懷，對鮮明色彩的強烈愛好，對感官生命欲求的滿足。體現(xiàn)在北方荷包上呈現(xiàn)出驚采絕艷的特點，北方荷包彰顯的濃烈喜慶、熱情奔放，正是北方女性向往幸福吉祥的意向表征。FZXB

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Comparative research on traditional pouch difference between North and South regions

WANG Yiwen1，2， LIANG Hui′e1， CUI Rongrong1

(1.TheNon-MaterialCulturalHeritageResearchBaseofHanNationalityCostome,JiangnanUniversity,Wuxi,Jiangsu214122,China； 2.HuaiyinInstituteofTechnology,Huaian,Jiangsu223001，China)

To research the difference of pouch color in different regions, physical colors of North and South pouch collection in Jiangnan University folk costume centre were analyzed based on Munsell color system and a conclusion of color extraction by using color analysis software was achieved. It is found that South pouch is mainly of cool color with thread color of 3-5 kinds. The color is mainly high in clarity. South pouch is tasteful and restrained. It reflects dignified modesty. North Pouch is bright-colored and beautiful. The thread color is more than 5 types. The color is very bright by using complementary color contrast. It reflects gorgeous of its own. The reason of different artistic featurs is contributed to the difference of North and South positions. It causes people have their own preference with the color. The formation of color preference is the basic of color difference in South and North positions.

pouch; Munsell color system; North and South region; color difference

10.13475/j.fzxb.20160104605

2016-01-21

2016-09-02

國家社會科學基金項目(12BMZ049)

王憶雯(1978—)，女，副教授，博士生。研究方向為漢族傳統(tǒng)服飾文化。梁惠娥，通信作者，E-mail：lianghe@jiangnan.edu.cn。

TS 941.2

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