3D數字化技術在坭興陶現代造型中的研究

周興海

摘要：本文將對傳統坭興陶造型與3D數字化技術設計成型的方式做對比，突顯3D數字化技術的先進性和優勢。本文從三個方面闡述3D數字化技術的工作流程，以三維建模軟件、3D打印技術作為應用案例，進一步探討坭興陶傳統設計方式在向3D數字化技術設計方式轉變過程中的諸多問題，研究可以讓3D數字化技術在坭興陶的造型中體現出更多的現代化造型。

關鍵詞：3D數字化技術 坭興陶 現代造型

中圖分類號：J0-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）05-0180-03

一、坭興陶傳統造型與3D數字化技術造型的比較

在廣西坭興陶傳統造型設計的過程中，通過手稿體現效果的造型、傳統的拉坯和手工制作模型，可以了解傳統的坭興陶的造型從傳統的手繪稿設計到制作人手工完成，這樣的過程中陶瓷造型設計者容易受到后期制作程序的影響，設計理念很難完全傳達給制作人員。設計者將手工繪制的圖紙向三維模型的制作中，在制作過程中物體的精度可能會出現誤差，因此反復修改設計圖紙會增加制作的工作量，而且會嚴重影響設計項目的整體進度，造型的設計周期也會相應的延遲，造成不必要的損失。在坭興陶現代造型的設計過程中，設計人員要將設計的意圖和方法與各制作人員完成基本探討與交流，設計圖紙的準確表現就是非常重要和關鍵的了。一方面，傳統手繪的效果圖表現難以傳達物體的立體感，并且和最終制作出來的坭興陶作品效果會出現一些差距。另一方面，實物模型的設計雖然可以解決二維手繪沒有立體感的表達，直觀性更好。但是常見的石膏模具和石膏模型很容易受設備、技術水平的制約、天氣的影響，給設計和制作都帶來了很多工作，費時費力。

設計者通過3D數字化技術的運用更直觀的去表達坭興陶現代造型設計，通過三維軟件將設計稿制作為三維的數據模型、將數字化三維模型通過3D打印使用實物的成形，這樣可以使產品的展示立體感、更準確的表現出產品的造型。數據化的設計稿的設計師可以方便的利用網絡快速的聯系生產企業、客戶、目標消費群體進行交流。由于3D數字化可以方便的展示陶瓷的造型設計，在后期的修改過程中也可以重復利用，因此在坭興陶制作中出現的問題都可以在前期設計工作中進行比較完善的修改和調整，省去了傳統的手繪效果圖大量的修改過程和重復繪制的辛勞。3D數字化的在坭興陶設計中的最終運用，大大的解放了設計者，使得后期工作更加高效的運作，降低了各方面的勞動消耗。

二、3D數字化技術在造型中的應用

3D數字化技術設計方法的制作流程是利用三維數字軟件例如3DS MAX、proE、Rhino等軟件將陶瓷設計為數字模型，數字模型是構建出最后3D實物模型的重要步驟。坭興陶設計師根據三維數據模型打印出來的實物更直觀的去檢查造型的合理性和優化的方案，給制作階段打下更好和準確設計參考。坭興陶造型設計師通過三維制作軟件進行模型的數字制作有四個步驟：傳統造型的收集階段，造型的創新設計制作，進一步考察設計制作的可行性階段，造型設計的深入研究和完善。

（一）傳統造型的收集階段：坭興陶設計師先根據自己的設計理念和前期的素材收集進行設計草圖的繪制，同時繪制出三視圖的平面草圖效果，這時候并不需要特別準確的數據，主要是先完成坭興陶的外形效果和整體比例。為下一步三維數據模型的制作起到更好的輔助作用。

（二）設計細節制作階段：根據前期的準備階段的收集意見和不同的要求，完善好圖紙，根據設計師不同的制作習慣選擇相應的軟件，3DS MAX是一款較為全面的三維模型制作軟件，設計師常用此軟件來進行模型的編輯。前期手繪的三視圖是數據模型制作的重要參照，根據坭興陶造型的特點，設計者可以使用各種方式的建模方法和工具。坭興陶產品的不同造型也有與之相對應的建模方式，陶瓷造型是非常圓滑和流暢的外形的時候，經常使用非均勻有理B樣條線來創建模型，陶瓷造型比較方正的經常會使用多邊形建模來完成相應的模型創建，設計者只要合理的完成了想表達的造型設計，使用任何的建模手段都是可取的。

（三）考察設計制作的可行性階段：陶瓷制作者和設計人員進一步對陶瓷造型設計進行優化和改進。將坭興陶現代造型、色彩變化、裝飾刻畫等方面通過數字效果進行展示，數字化的三維模型可以使制作者更直觀的理解陶瓷的現代造型設計，為制作階段的完成提供了直接的保障。數字化的設計過程，坭興陶的造型設計通過三維軟件渲染出陶瓷燒制后的預期效果，更直觀的體會設計的理念。常用的三維渲染器有V-Ray插件、KeyShot，筆者正是利用KeyShot模擬坭興陶窯變效果。

（四）造型設計的深入研究和完善：在這一階段主要是為下一步的生產環節做最后的準備工作。坭興陶造型的設計需要總結前面的意見和成果，進一步完成三維數字模型的制作；坭興陶成形制作工藝的選擇；坭興陶素坯與坭興陶成品不同收縮比值的體現；三維軟件的使用可以幫助陶瓷造型的模具制作；制作工序的模擬演示；渲染最終效果圖的系列工作。使用不同的三維制作軟件可以使坭興陶在造型上的設計更豐富，可以更好地體現現代感的造型。

三、傳統造型設計向3D數字化技術轉變

3D數字化技術雖然不能很好的體現出陶瓷藝術的美感和手工藝的魅力，但是3D打印技術在傳統陶瓷造型中的應用能很好的完成傳統工藝所無法表現的繁復三維結構。

坭興陶藝術的完成多是在手工工作坊中完成，以老師的傳統傳授為主要模式。因此傳統坭興陶的制作在設計引導過程中作用發揮得不明顯，造成了制作過程中反復的修改，加長了制作的時間，增大了制作者的勞動量。所以數字化設計是未來傳統坭興陶設計轉變的必然趨勢，它的優勢主要體現在：

（一）虛擬性

通過傳統坭興陶的雕刻裝飾來研究，三維的數字化雕刻更加可以表現出預期的雕刻效果，也利于后期的改進。通過常用的雕刻軟件中的畫筆工具可以實現造型表面的雕刻、平滑、推拉命令，使設計人員很快的完成陶瓷的造型和造型上的裝飾雕刻和裝飾圖案的體現。

傳統坭興陶的數字化表現，其造型特征可以從幾個側面表現，而傳統的手繪陶瓷設計稿更多的局限于物體的正、側兩面，在表現力上具有它的不足。三維軟件在數字化表現中的應用，使得觀察傳統坭興陶造型可以通過不同手段來表現，工作效率也會得到很大的提高。在坭興陶模型制作完成之后，可以根據需求對坭興陶產品的窯變和材料通過軟件的制作，虛擬完成更好的指導制作人的工作，增加作品的可預見性，使作品的成功率大大增加，這對坭興陶產品的藝術化開發具有重要的作用。

（二）多樣性

通過3D數字化在傳統坭興陶造型中的應用，三維制作軟件的建模、材質功能很好的體現了設計者的理念，更準確的表達了造型的精確度。以前不斷修改的設計稿，現在可以通過在數字模型上不斷改進就可以。同時整體造型基本相同的陶瓷造型還可以賦予不同的材質，體現出陶瓷的多樣性和不同的藝術感，還可以在軟件中對外形進行數字雕刻，更加豐富陶瓷造型設計階段的豐富性。

（三）可變性

設計師在掌握了3D數字化技術就可以通過數字軟件為坭興陶造型設計方案，在設計的過程中設計人可以根據用戶的需求調整產品的外在造型，這一步類似在傳統坭興陶造型過程中發現錯誤一樣。形體如果出現大的問題，可以隨時重新打開所存儲的文件進行調整，避免場地和時間限制，一直達到客戶的需求再進行深入的制作，節省了材料和人力。

（四）實驗性

通過對坭興陶造型、雕刻裝飾、燒制色彩進行三維模擬得到最好的設計方案。這是傳統的坭興陶設計所不能完成的。這對設計者來說可以大大的節省時間和降低工作量，三維的數字模型可以更直觀的引導陶瓷藝術家去完成想要的作品，在造型上可以更輕松的去創作。3D數字化的使用把傳統坭興陶設計中的各種方式都進行全方位的模擬，使得坭興陶造型的設計得到非常大的發展和進步。

三維數字化模型的根據要求構建完成后，可以使用3D打印技術可以將設計師的數字模型打印成實際的物體，然后根據具體的需要對實物進行處理可以翻制成石膏模型或制作出相應的泥坯。保存在軟件中的三維數據還可以根據以后的制作過程進行數據輸出，方便數據的再加工，大大的提高了數據在坭興陶造型中的重復利用，很好的節省了設計成本。

（五）推廣性

隨著網絡平臺的不斷完善和信息技術的發展，3D數字化的建模表現形式可以更方便的交流和傳播。通過不同的展示平臺。向不同的人更直觀和多角度的去表現陶瓷造型的設計，拓展了設計的傳播渠道，可以更好的接收到反饋信息，為以后的工作提供直接的保障，省去了不必要的浪費。

四、結語

總之，傳統坭興陶的造型通過3D數字化技術可以更準確和直觀的表現，降低了制作人員的工作量，使制作流程有了更具體和準確的指導。傳統坭興陶的技法拉坯成形、陶瓷雕刻、圖案設計、造型特色等，利用Zbrush軟件的不同筆刷可以完成特定的效果。傳統坭興陶制作工序都是將泥巴進行拉坯成型、手工拍制、模具翻制和燒制的過程，在制作的過程中時間、資金和人力成本都大量消耗，而且受到客觀環境的影響，塑造的模型不易于修改，而數字化表現的應用，則解決了以上流程。3D數字化技術的發展使坭興陶數字化將數字化表現的產品模型直接雕刻成實物，這會在坭興陶的制作過程中降低與設計稿的不同，提高了產品的準確性，使設計環節與生產環節結合的更緊密。

參考文獻：

[1]王宏.數字媒體藝術概論[M].重慶：西南師范大學出版社，2006.

[2]李四達.數字媒體藝術概論[M].北京：清華大學出版社，2006.

[3]廖祥忠.數字藝術論[M].北京：中國廣播電視出版社，2006.

[4]馬鐵成.陶瓷工藝學[M].北京：中國輕工業出版社，2011.