談中國早期影視歌曲的創作

馬大為

摘要：電影音樂是電影這一綜合藝術的有機組成部分，它是為電影創作或編配的音樂。電影歌曲是電影音樂的主要表現手段之一，它在影片中占有重要的地位，與影片融為一體，通過影片的廣泛傳播，電影歌曲產生著極其廣泛而深遠的影響。

關鍵詞：影視歌曲 創作 探析

中圖分類號：[J919] 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）05-0164-03

新中國成立以后，隨著中國電影事業的蓬勃發展，大批優秀電影歌曲在群眾中迅速流傳開來。自我國有了有聲電影以來，由曲作家孫成璧為電影《野草閑花》創作的主題歌《尋兄詞》（1930年）應是我國最早的電影音樂創作。

一、電影歌曲的沿革

1931年，電影《歌女紅牡丹》在上海新光大戲院首映，影片中的音樂由曲作家任光代表上海百代公司與上海明星公司合作錄音攝制，公演后引起轟動。1933年，任光為故事片《母性之光》創作了同名主題歌和插曲《南洋歌》，聶耳為該片創作插曲《開礦歌》，由上海百代公司灌制唱片。此片的公映，開創了革命電影的先河。1933年，上海左翼劇聯音樂小組成立，聶耳、任光、安娥等參加上海聯華影業公司二廠的音樂創作，創作拍攝了許多愛國進步影片。1934年，任光為電影《漁光曲》創作了主題歌《漁光曲》和插曲《漁村之歌》，該片情節動人、手法新穎、音樂優美，影響十分廣泛。此后，中國電影已逐漸形成每部影片必須配上一兩首插曲的格局。在《漁光曲》的影響下，當年上映的20余部國產影片，共創作有45首電影歌曲。在以后的幾年中，任光又為影片《大路》創作歌曲《新鳳陽歌》《燕燕歌》；為影片《空谷蘭》創作歌曲《鳳求凰》和《大地行軍歌》；為影片《紅樓春深》創作歌曲《采蓮歌》等，共為16部電影作曲。

聶耳在1934至1935年中，為影片《大路》創作歌曲《開路先鋒》；為影片《飛花村》創作主題歌曲《飛花歌》及插曲《牧羊女》；為影片《新旅行》創作同名主題歌；為影片《逃亡》創作歌曲《塞外村女》《逃亡曲》；為影片《桃李劫》創作主題歌曲《畢業歌》；為影片《凱歌》創作歌曲《打長江》；為影片《風云兒女》創作主題歌《義勇軍進行曲》。聶耳作為當時愛國青年的典范，其創作才華得到了淋漓盡致的發揮，他為這一時期的電影所創作的10余首電影歌曲，產生了廣泛的影響，推動了救亡抗戰歌曲的創作發展進程，對抗日救亡運動產生了積極的作用。

1935年，冼星海為影片《時勢英雄》創作插曲《運動會歌》；為影片《壯志凌云》配樂；為影片《搬夫曲》創作歌曲《拉犁歌》；為影片《夜半歌聲》創作歌曲《熱血》《黃河之戀》等；為影片《太平天國》創作插曲《炭夫曲》和《打江山》等。

1934至1937年，賀綠汀為影片《鄉愁》創作主題歌《鄉愁》和插曲《神女》；為影片《船家女》創作歌曲《西湖春曉》和《搖船歌》；為影片《十字街頭》創作歌曲《春天里》；為影片《馬路天使》創作歌曲《四季歌》《天涯歌女》《懷鄉曲》；為影片《古塔奇案》創作歌曲《秋水伊人》《思母》等，共為17部電影創作30余首電影歌曲。

1939年，王云階為影片《風雪太行山》創作主題歌《上戰場》；為影片《三毛流浪記》《塞上風云》等譜寫音樂。

20世紀30年代，中國電影音樂經歷了一個輝煌的發展時期，這一時期是中國電影發展史上的重要里程碑。人們通過任光、聶耳、賀綠汀、冼星海等創作的電影歌曲的廣泛傳播，增強了抵御侵略者的昂揚斗志，激發了愛國熱情。這些進步電影歌曲的傳唱，為推進抗日救亡運動起到了積極的作用。電影歌曲成為當時中國人民革命斗爭的武器。其中，由聶耳創作的歌曲《義勇軍進行曲》后被定為《中華人民共和國國歌》。

二、新中國成立以后電影歌曲的創作

50-60年代初，作曲家雷振邦為電影《蘆笙戀歌》《五朵金花》《劉三姐》《冰山上的來客》等創作了音樂，影片插曲如《婚誓》《蝴蝶泉邊》《隔山唱歌山應答》《花兒為什么這樣紅》《懷念戰友》等得到廣泛傳唱。60年代女作曲家黃準在電影音樂創作領域也作出了可喜的成就，大家所熟知的《娘子軍連歌》就是她為電影《紅色娘子軍》所作的主題曲。

新中國成立初期，在電影音樂的創作與發展過程中涌現出了一大批優秀的電影音樂作曲家，如王云階、雷振邦、黃準等人。他們為中國電影音樂事業的發展作出了不可磨滅的貢獻。

王云階（1911-1996年），山東黃縣人。16歲時，就為青島電影院上映的默片演奏鋼琴配樂。受到外國文化和“五四”新文化的影響，1927年到上海求學，曾先后在新華藝術大學、人文藝術大學讀音樂系，又在國立音專兼學鋼琴選科。抗戰爆發后，他積極投身于抗日救亡歌詠運動，三四十年代他便開始了電影音樂的創作，曾擔任上海電影制片廠作曲，先后為《護士日記》和《林則徐》等22部電影進行了配樂，其中有很多插曲在電影的播放中得以廣泛流傳，如《小燕子》（《護士日記》插曲）等。著有《電影音樂形象的塑造》《從影片<林則徐>談電影音樂民族化問題》《談交響音樂的音樂形象的矛盾沖突》《電影音樂與管弦樂配器法》《論電影音樂》，還翻譯出版了《兒童唱歌法》《大音樂家的愛》《和聲學》等。

雷振邦（1916-1997年），北京人，滿族。我國著名的電影音樂作曲家，國家一級作曲。1939年求學于日本。1943年回國后，曾把中國古曲《悲歌》改編成管弦樂曲。1949年6月進入中國電影樂團從事專業作曲，為許多電影進行了配樂，開始了電影音樂創作之路。1955年4月被調到長春電影制片廠任專業作曲。30多年來，共創作電影歌曲100余首。其作品形象鮮明，旋律優美抒情，具有強烈的民族色彩，散發著濃郁的生活氣息，形成其獨特的藝術風格。他的大部分作品都曾經風靡全國，廣為傳唱，成為人們喜愛的經典之作，其代表作品有：反映少數民族生活的影片《五朵金花》《劉三姐》《冰山上的來客》《景頗姑娘》《蘆笙戀歌》等音樂。其中，他于1959年所創作的電影《五朵金花》的插曲《蝴蝶泉邊》影響較大，該歌曲取材于白族的民歌，至今在群眾中仍被廣為傳唱。此后在1962年，他又采用新疆少數民族的音樂元素，匠心獨運地為電影《冰山上的來客》譜寫音樂，引起了極大的轟動，影片中的許多插曲都成為了膾炙人口的歌曲，如表現高原無比開闊的《高原之歌》，刻畫人物心理情感的《花兒為什么這樣紅》，描繪軍民魚水情深的《冰山上的雪蓮》以及表達戰友情深的男高音獨唱和混聲合唱曲《懷念戰友》等。這些音樂在配器上都較多地采用了新疆的民族樂器手鼓和熱瓦普等，具有濃厚的民族風情。

黃準（1926-），女作曲家，浙江黃巖人。12歲時便到延安魯藝跟隨鄭律成學習聲樂，向冼星海學習作曲，后曾在文工團任獨唱演員兼作曲。1948年開始為電影作曲，新中國成立后不久任上海電影制片廠作曲。曾為電影《新兒女英雄傳》《秋翁遇仙記》《蠶花姑娘》《女籃五號》《紅色娘子軍》以及《舞臺姐妹》等40余部電影配樂。其中1959年為電影《紅色娘子軍》所創作的主題曲《娘子軍連歌》深得人們喜愛。該曲在影片中4次反復出現的音樂主題進一步增加了對主人公吳瓊花的形象塑造，生動地展示了娘子軍鬧革命的形象。

重視和強調主題歌和插曲是60年代至“文革”前電影音樂創作的一個重要特點。電影《紅日》的插曲《誰不說俺家鄉好》《英雄兒女》插曲《英雄贊歌》《我們村里的年輕人》插曲《人說山西好風光》《農奴》插曲《共產黨來了苦變甜》《怒潮》插曲《送別》等作品都是當時膾炙人口的電影歌曲。1965年由葛炎、羅宗賢作曲的電影《阿詩瑪》的成功放映，成為了當時中國電影音樂創作的一個重要成果。作曲家以云南哈尼族民間音樂為素材，巧妙運用獨唱、對唱、重唱以及合唱等來推動劇情的發展，音樂在影片中占據了中心地位，《馬鈴兒響來玉鳥兒唱》《長湖水，清又涼》等成為廣泛傳唱的唱段。

“文革”十年，中國電影音樂境況基本陷于癱瘓。“文革”后，迎來了中國電影音樂創作輝煌發展的新時期。眾多優秀電影主題曲和插曲為觀眾留下了非常深刻的印象，《妹妹找哥淚花流》《絨花》（故事片《小花》插曲）、《牧羊曲》（故事片《少林寺》插曲）、《我愛你，中國》《飛向無限向往的明天》（故事片《海外赤子》插曲）、《雁南飛》（故事片《歸心似箭》插曲）、《女兒歌》（故事片《黃土地》插曲）、《丹頂鶴的故事》（科教片《丹頂鶴的一家》插曲）等都是這一時期非常優秀的電影音樂作品。

近年來，趙季平、瞿小松、譚盾、張千一、馬劍平、蘇聰、章紹同等著名作曲家，在電影音樂的戲劇性和交響性方面進行了深入的探索，他們力圖找到一種合乎音樂本性的創作途徑，追求音樂與電影畫面、人物及場景各種不同的組合狀態中的獨特魅力和藝術功能，而電影音樂中那種以主題歌和插曲來作為創作的重要目的模式正在逐步淡化。

三、電視歌曲

中國的電視事業起步于20世紀50年代末。早期電視音樂的傳播主要是通過轉播音樂廳和舞臺演出。新中國成立后至70年代中期，由于中國電視的普及率低，電視音樂在群眾中的影響遠不及電影與廣播。黨的十一屆三中全會后，隨著人民物質文化生活水平的提高，迎來了中國電視音樂發展的黃金時代。

80年代中期后電視音樂創作的思維模式發生了很大改變，與電影音樂一樣，采用流行歌曲的創作風格，由馬靖華作詞、張丕基作曲、李谷一演唱的《鄉戀》率先拉開了這一序幕，隨之而來的《少年壯志不言愁》《好人一生平安》《嫂子頌》《好漢歌》到近期的《青藏高原》《遠情》《天路》等歌曲迅速深入人心，廣為傳唱，受到大家的喜愛。而王菲、劉歡、毛阿敏、李娜、田震、韋唯、那英、譚晶等眾多歌手也因演唱電視歌曲而受到人們的普遍歡迎。

早期電視音樂的創作仍然沿襲電影音樂創作以主題歌和插曲為核心的思維模式，《曙光在前頭》（《敵營十八年》插曲）、《一支難忘的歌》（《蹉跎歲月》插曲）、《游子吟》（《蝦球傳》插曲）、《太陽島上》與《浪花里飛出歡樂的歌》（《哈爾濱的夏天>插曲）等都給人們留下了非常深刻的印象。80年代中期.中國電視音樂沿著這一條路，產生了如《鄉戀》（《三峽傳說》插曲）、《敢問路在何方》（《西游記》插曲）、《葬花吟》和《枉凝眉》（《紅樓夢》插曲）、《滾滾長江東逝水》（《三國演義》插曲）、《青藏高原》（《天路》插曲）等優秀的電視音樂作品。這些歌曲形象鮮明，主題突出，不少歌曲比電視劇本身更能抓住觀眾的心，即使劇情淡忘了，但歌曲仍然縈繞在耳旁。