文藝節目創作的“文化”思維

劉洋+王楠

摘要：習總書記在文代會上的講話精神給廣播電視文藝創作帶來全新的啟示。廣播電視文藝節目要成為“反映時代呼聲、展現人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優秀作品”，就要承載民族文化與藝術追求，注重文化傳播與受眾培養，關注社會熱點傳播價值信息，把握編排的多樣性。

關鍵詞：文藝節目 民族文化 受眾培養 文化傳播

“文運同國運相牽，文脈同國脈相連?！边@是習總書記給予文藝工作者的大格局、大視野，也是新時代下文藝工作者應有的責任與重擔。過去說到文藝我們常常想到扎根群眾、來源生活、為人民服務，而今天的中國文藝不僅僅要滿足這些，還需要堅持創造性轉化、創新性發展，把藝術理想和追求融入黨和人民的事業之中，這是習總書記在文代會上提出的新理念。藝術的發展不是孤立的，它需要各項要素的和諧發展，需要滿足各種功能需求，實現社會價值。正如習總書記所說：要胸中有大義、心里有人民、肩頭有責任、筆下有乾坤，推出更多反映時代呼聲、展現人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優秀作品，這才是文藝工作者的高追求，才能筑就中華民族偉大復興時代的文藝高峰。

文藝節目要承載民族文化與藝術追求

“文藝”是“文化”和“藝術”的結合，一部好作品一定要承載民族文化，并以藝術予以表現。如今說起廣播電視文藝節目，更多人想到的是消遣娛樂、追隨流行，其實文藝不等于娛樂，單純的感官娛樂也不等于精神快樂，應該將追隨流行變為引導流行，在傳播價值中注入文化，助推城市文化品位與文化發展，提高人們的藝術鑒賞水平。如果百姓對藝術的鑒賞水平在不斷提高，而文藝隊伍的創作水平停滯不前，就很難創造出有價值、有影響的文藝作品，更談不上服務社會，發揮引導功能。這樣的作品往往是孤立的、不受百姓歡迎的。所以文藝工作者應該把自身的學習和提高放在首位，不急于求成、不急功近利。這是創作出優秀作品的關鍵，需要時間、需要積淀，滿足百姓對文藝作品的審美需求。

文藝節目具有娛樂屬性，但不能單一娛樂，因為它有著社會屬性和服務功能。文藝創作應當符合社會主義核心價值觀和大眾傳播的價值意義，要體現文藝作品的創作追求與藝術價值。文藝作品培養受眾需要一個過程，只有慢工才能出細活，文藝節目的創作應當靜下心來，追求精益求精，爭取把最好的精神食糧奉獻給人民，爭取創作出反映中國人審美追求、體現中華文化精神、傳播當代中國價值觀念，集觀賞性、藝術性、思想性為一體的優秀文藝節目。

2016年，大連廣播電視臺新城鄉廣播為了響應國務院辦公廳印發的《關于支持戲曲傳承發展若干政策的通知》要求，制作播出以本土“非遺”為主題的廣播系列節目，扎根本土文化，放眼世界，收到了不錯的社會反響。作品榮獲中國廣播電影電視社會組織聯合會頒發的曲藝節目一等獎，并由大連廣播電視臺對外選送播出，展現大連文藝風貌。之所以扎根這樣的選題，是因為它符合文化、價值、地域特色等諸多元素，且具備地方文化藝術傳承與發展的需要。這一類的選題是媒體文藝工作者的責任與使命，將知識性、娛樂性和對藝術創新探索的追求相融合，繁榮家鄉的文化藝術。

文藝節目應當注重文化傳播與受眾培養

審美、審丑、審妖，這是當代審美個性化表現，有人喜歡，有人質疑，但這些現象有它存在的客觀理由。一方面現在的文藝作品摒棄“高大全”的創作典型，更多選擇了平民的文化視角。平民化是當下文藝創作與大眾傳播共有的時代特性。媒體如何在這樣的時代背景下發揮作用，引導審美意義重大。文藝創作不能以吸引眼球為目標，不能一味的迎合受眾，而應該把側重點放在培養受眾上面，做文化的推手，而不是個人的炒作推手。在各大綜藝節目中，我們經?？梢钥吹疆敿t的網絡紅人、個性達人、網絡熱詞，成為文藝節目創作的邀約對象和創作素材，這樣的文藝節目價值嚴重缺失。相對于迎合市場，文化的培養更顯可貴。

為了傳承祖國戲曲藝術，引導青年人們對民族文化的關注，筆者曾嘗試在廣播文藝節目中將傳統戲曲與流行音樂相結合。運用古辭賦、古文化、古旋律融合新唱法、新編曲、新概念的“三古三新”方式，將戲曲曲藝的韻律與現代節奏相融，推薦獨具特色的中國曲風，讓觀眾看到文藝創新，更感受到文化傳承。以此帶動受眾對戲曲藝術的關注，不少年輕人因此熱愛上了戲曲藝術，這是文藝節目引導功能收獲的傳播價值。與此同時，這種新嘗試的融合給文藝作品的創作帶來新意。

魯迅先生曾說，要想改造國人的精神世界，首推文藝。舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開文藝。文藝節目的功能不僅僅在于對文藝作品的賞析，更應該對受眾品位起到培養與引導的功能。如今媒介發展迅猛，受眾了解文藝的途徑更多元，雖說文藝推廣的渠道多了，但對文藝的品位與質量把關，廣播電視文藝節目永遠都應該是最嚴苛的。提高受眾的文化品位應當成為廣播文藝節目實現社會價值追求的一部分。

文藝節目應當關注社會熱點，傳播有價值的信息

對于許多受眾來說，文藝節目的創新主要是形式創新，尤其是音樂節目，內容的取材變化都不大。為此，在節目的選題方面我們做出了一些嘗試，分別用音樂的方式關注社會熱點。著名慈善家邵逸夫先生去世，我們回顧了邵氏兄弟拍攝經典影片，介紹了邵逸夫先生創建的香港電視廣播有限公司和他在內地所做的慈善貢獻；臺灣音樂大師李泰祥因甲狀腺癌惡化病逝，節目以《橄欖樹》開場，介紹了齊豫、葉佳修、張雨生等一批唱著他的歌成名的歌手，對比李泰祥晚年的疾苦與凄涼；在社會普遍關注馬航MH370失聯的熱點時，《青春歌匯》避諱低沉，我們引用大量音響，梳理那些面對災難我們迎難而上的音樂創作，音樂基調溫暖關懷；臺灣著名歌手趙傳在大連開唱，演唱會的前一小時，在樂迷最激動的時刻《青春歌匯》對話趙傳，并在節目中呈現了主播與歌手的互動對唱形式樣態，帶來熱烈的節目氛圍，呈現了歌手的勵志情懷。每期節目我們都追求內容背后給予受眾思考與觀點，這也是選題內容升華之筆，更顯選題價值與寓意。

文藝節目應當把握編排的多樣性

音樂的選擇對一檔音樂節目的重要性如同做飯備料，備料直接影響到最終的口味、賣相和整體品質?！肚啻焊鑵R》在馬航MH370的節目選題中，選擇了定調溫暖向上的旋律，如《cry on my shoulder》《相信愛》《手牽手》《we are the world》《讓世界充滿愛》等，而未選擇過度渲染悲傷情緒的《生死不離》《天空之城》《秘密》《風の街》?；{的不同，節目的情緒走向就會發生變化。在清明節音樂專題中“祭奠那些離我們而去的明星”，音樂的選擇上突出了懷念，而避免離開與逝去的傷感。這期節目中用《恰似你的溫柔》開場，“某年某月的某一天……”羅列了與已故歌手氣質相同的經典曲目。如開拓精神的黃家駒《海闊天空》，孤獨散場的梅艷芳《下輩子別再做女人》，憂郁離世的張國榮《有誰共鳴》，公子哥陳百強《偏偏喜歡你》和對比了已故歌手Whitney Houston在風華時期與吸毒離世前歌聲的差異性的《I will always love you》《I look to you》，將話題升格為價值觀念與生命意義。

要想創作出不愧于時代的好作品，離不開自身文化藝術水平的提高，離不開對文化藝術的專注與用心。這讓我想到陳凱歌執導的電影《霸王別姬》里段小樓兩次用以評價程蝶衣的臺詞：“不瘋魔不成活。”要想將藝術作品、藝術人物表現得淋漓盡致是需要骨子里的“瘋魔”精神和忘我、投入的狀態。

（作者單位：大連廣播電視臺）欄目責編：陳道生