追求人生大襟懷展現山水大氣勢

◎葉子

追求人生大襟懷展現山水大氣勢

◎葉子

馬流洲 我國著名山水畫家。1942年出生于潮汕，1966年畢業于廣州美術學院。現為中國美術家協會會員、廣東省人民政府文史研究館館員、廣東省民間文學藝術家協會顧問等。其多幅作品分別被中共中央辦公廳毛主席紀念堂管理局、中央軍委辦公廳八一大樓、人民大會堂管理局、天安門地區管理委員會、中國美術館等收掛、收藏。

大幅山水畫，以得氣勢為主。

嶺南無高山，可在馬流洲的筆端卻峰巒疊翠；南粵無大雪，可在馬流洲的畫中卻常有銀裝素裹之景；珠水平緩，但馬流洲的作品卻現巨浪滔天、驚濤拍岸……

馬流洲的山水畫作，通古今韜略，融南北技法，從立意到構圖，從線條到筆墨，從著色到渲染，氣韻貫通，渾然一體，筆法粗獷潑辣，畫風奔放豪爽，大氣磅礴，勢不可擋！

這樣的藝術成就，來自畫家對師法自然的堅守，徜徉山水之間，在大自然中尋找藝術靈感、創作源泉，追求人生大襟懷。

這樣的藝術成就，來自畫家對中西技法的融匯貫通，在中國山水畫中融入西方畫的技巧，用豐富的表現手法展現出山水大氣勢。

《川浩壑鳴》2007年作 92cmX180cm

氣勢和精神相生

《蒼?！?2004年作 90cmX97cm

馬流洲山水畫的主旋律是雄壯、宏大和贊嘆。山中有水，水中有山，充滿著整個畫面空間，從而讓人獲得一種氣勢磅礴、博大雋永的感覺。從其學畫和創作經歷來看，他先師承傳統，后學習西方。小時候，鄰居在畫碳像，讓其跟著學，告訴他學了本領，以后飯碗就有了。中學時得益畢業于上海藝專美術老師的悉心指導，他如饑似渴的從傳統繪畫中汲取精華。1961年到廣州美術學院就學，在嶺南畫派大師關山月、黎雄才的藝術主張和方法的指導下勤學奮發，期間以學習西方繪畫為主。

馬流洲說“我們的老祖先講究點線面，而西方講究塊面結合。我是否可以把我們的傳統與西方塊面表現方法相結合呢？”馬流洲試探著把西方技法融入到山水畫中。他的個別畫中，沒有大片的空白，反而層層疊疊，布滿空間。他的筆墨技巧，強調的是大塊墨色和線條的相融，畫山石輪廓時，用筆且重且實；畫河水和云霧時，采用靈動的滾筆。他的大塊面技法呈現出大氣勢的畫面氣息，人站在畫前，磅礴雄偉的山讓人感到山勢逼人，滾滾涌來的水傾瀉而下，如身臨其境。他的山水畫讓人感受到的是充滿生機、飽滿的生命力，讓人不自覺的被祖國壯麗的河山所震撼。

馬家山水，水是靈魂。馬流洲在追求技法創新的同時，不忘琢磨筆下工夫。他深知，最難畫的是水流的動態。他研究不同年代不同畫家，了解他們表現水的手法和技法。他看傅抱石的水是靈動、飄逸的；他看李可染的水是畫面中的白，是用墨塊和色塊擠壓出來；而關山月筆下的水非常寫實，黎雄才則畫得厚實，強調水和山的融合；張大千筆下的水變幻無常、生氣勃發。為了把水畫活，馬流洲觀察水的不同存在形態。他發現水存在雖千姿百態，但有規律可尋，為此總結出水“涌、沖、批、飛、跳、旋渦”等不同形態的細微特征。

2005年，他為天安門城樓中廳創作的《一派生機》取材是黃河壺口瀑布。黃河是母親之河，千百年來，黃河是中華民族頑強抗爭、不屈不撓的記憶圖騰?！罢驹趬乜冢简v的黃河水，我耳畔響起的是鐵軍廝殺的吼聲。那一排排巨浪就像炎黃子孫集合的隊伍，那深沉而雄厚的咆哮伴隨著十幾億中國人前進的腳步聲，響徹世界。特別是登上天安門向南遠眺，我更是強烈感受到祖國的繁榮昌盛、一派生機?！奔硬灰训鸟R流洲，大筆一揮，盡情描繪黃河壺口瀑布的大氣勢之美。

《一派生機》對馬流洲來說具有里程碑式的意義。山水畫講究意境的創造，要超出有限的“象”，趨向于無限。山水是有形，可山水的遠景則是無形，山水畫正是通過“有形”和“無形”的統一，表現宇宙世界的一片生機。馬流洲在《一派生機》中注重意蘊的豐富表達，表現出在追求畫面物理空間博大的同時，更追求精神的強大。隨著《一派生機》的完成，他的藝術創作生涯也進入一派生機。

《云嶺回壑》(中國美術館收藏）2002年作 124cmX248cm

《一派生機》2013年作190cmX505cm

“創新不能亂來，要統得住”

山水畫，講究工夫，沒有堅定的信念和堅持，難以成才。馬流洲說，在畫畫這件事上，他是發自內心的喜愛。正是這股喜愛支撐了他幾十年，讓他完成了古、靈、精、怪的創作階段的飛躍，實現了創作“四結合”：中西結合、古今結合、大自然和想象結合、與現當代名家藝術語言表達相結合，從而形成了獨特的馬氏山水畫風格特色。

“所謂‘古靈精怪’，指的是開始創作時很古板，發展到能自我精通、精巧表達，在此之上背叛自己原來的畫法，走出一條新路來，這是‘怪’，也叫創新。”在馬流洲眼里，并不是所有新東西都是創新，“創新”更需傳承。他說，“傳統”二字過去當時間概念使用，其實“傳統”應是可以傳下來的表現手段和方法，所形成的規則可以統得住，如古代的題字落款。創新也要有規則，不能亂來，要統得住。

因此，盡管馬流洲把西方畫技法融入到山水畫創作中，依然把創新置身于中國山水畫的繪畫語系里。他認為，意境的創造離不開畫家的文化藝術修養?！耙饩碃I造來源于寫生所積累的素材和人的修養。修養包括創作經驗、人的文化素質、審美境界等。修養猶如盆景，不修不養不好看，既要修它，也要養它，才有好看的造型。”馬流洲說，創作里的山像是莽莽昆侖，可細看又不是山的攝影或實景再現，它就是經過修剪、反復推敲提煉之后，在其心中所存、筆下所述的山川。

他擅長創作大型題材作品，多次受邀為天安門城樓、釣魚臺國賓館、人民大會堂創作作品。大型題材作品，常常是十幾米的大畫。畫大畫，畫面的構圖和意境營造，揮毫潑墨間都有講究，精神需要高度集中，也需要用上很大的體力。這可為他喝酒找到好的借口。他常開玩笑說，酒可壯膽、激發創作靈感、增加體力、消除疲勞。沒有酒，那么大的畫怎么完成??！他在釣魚臺國賓館18天的創作中，完全是靠酒解除疲勞。

“李白用酒逼出真情感，他寫出的詩，意境多深遠。他筆下的廬山是‘飛流直下三千尺,疑是黃河落九天’，我到過廬山，實際景物并沒有如此壯觀?！彼裕隈R流洲心中，酒的地位是很高的。不過隨著年事漸高，他也放下心頭之愛，偶爾小酌幾口過過癮而已?！安贿^，呷一小口的開筆酒是必不可少的，沒有酒氣的畫面可就比較呆了?！?/p>

回想多年的創作經歷，古稀之年的馬流洲說：“幾十年來，我奉行‘四好’的藝術理念，即‘好畫畫，畫畫好，好好畫，畫好畫’。我的人生追求‘善、德、功’，其中的‘功’指的是每個人做好自己的本分事情。你賣豆腐的，認真負責生產豆腐；我畫畫的，把畫畫好讓大家欣賞，這些都是功?！彼f他最后的愿望就是“假設老天允許我活到90多歲，我一定再到北京辦畫展，屆時畫展前言將寫上：過癮的一生，一生都在過癮?！?/p>

藝術無止境，追求無止境。

馬老一定會如愿以償！

《蕭瑟層林》2003年作 97cmX180cm

《千里金沙水》 2000年作 190cmX505cm